Голуб И.Б. Конспект лекций по литературному редактированию
Подождите немного. Документ загружается.
Обилие синонимов в русском языке требует особенно внимательного
отношения к слову. Не владея синонимическими богатствами родного языка,
пишущий не может сделать свою речь выразительной, точной. Бедность
словаря приводит к частому повторению слов, к тавтологии, к употреблению
слов без учета оттенков их значения. С.И. Ожегов писал: «...Сплошь и рядом
вместо конкретных и точных для определенного случая слов, подходящих
именно для данного случая синонимов, употребляются одни и те же
излюбленные слова, создающие речевой стандарт». 1
4. Лексическая антонимия как проявление системных отношений в
русском языке.
В современной науке явление антонимии рассматривается как особая
дополнительная характеристика лексического значения слова. Однако в речи
могут противопоставляться любые слова, иногда даже очень близкие по
значению. Например, у Пушкина: Ученых много, умных мало, знакомых
тьма, а друга нет. Такое сопоставление слов в контексте не делает их
антонимами. В речи часто противопоставляются слова, связанные в сознании
говорящих ассоциацией по смежности; понятий (родители и дети, брат и
сестра, луна и солнце, волки и овцы); можно противопоставить слова,
имеющие словообразовательные связи, сходное звучание «Литература и
литературщина», «Поза или позиция» (заголовки статей). В условиях
определенного контекста противопоставляются даже синонимы: У Ули глаза
были большие темно-карие – не глаза, а очи, с длинными ресницами (А.
Фадеев). В таких случаях иногда говорят о контекстуальных антонимах, но
этот термин критикуют, так как антонимия предполагает регулярность
противопоставления слов с противоположными значениями.
Существование антонимов в языке обусловлено характером нашего
восприятия действительности во всей ее противоречивой сложности, в
единстве и борьбе противоположностей. Поэтому контрастные слова, как и
обозначаемые ими понятия, тесно связаны между собой. Слово добрый
вызывает в нашем сознании слово злой, далеко напоминает о слове близко,
ускорить – о замедлить. Антонимизируются названия: таких явлений и
предметов, которые соотносительны, принадлежат к одной и той же
категории объективной действительности как взаимоисключающие понятия.
Из этого следует, что антонимы не только взаимно отрицают, но в то же
время и предполагают друг друга.
Антонимы объединяются в пары по контрасту. Однако это не значит,
что-то или иное слово может иметь лишь один антоним. Синонимические
отношения слов позволяют выражать противопоставление понятий и в
«незакрытом», многочленном ряду (ср.: конкретный – абстрактный – отвле-
ченный, веселый – грустный – печальный – унылый – скучный – кручинный).
Необходимо учитывать, что у многозначных слов в антонимические
отношения иногда могут вступать отдельные их значения. Например, слово
день в значении «часть суток» имеет антоним ночь, а в значении «сутки,
дата» вовсе не имеет антонимов. У разных значений одного и того же слова
могут быть разные антонимы. Например, слово близкий в значениях
«находящийся на небольшом расстоянии» и «отделенный небольшим
промежутком времени» имеет антоним далекий (близкое – далекое
расстояние, близкие – далекие годы). В значении «кровно связанный» это
прилагательное антонимично слову чужой (близкие – чужие люди).
Слова, у которых широкие границы лексической сочетаемости,
образуют множество антонимических сочетаний [левый – правый (рука,
плечо, бок, ухо, глаз, крыло, лапа, сторона, часть, половина, берег, фланг,
партия, уклон)]. У слов, имеющих узкие границы лексической сочетаемости,
зона антонимии невелика: свежий – черствый (батон, булка, хлеб).
Бывает и внутрисловная антонимия – антонимия значений
многозначных слов (энантиосемия). В этом случае у многозначных слов
развиваются значения, взаимно исключающие друг друга. Например,
отходить может означать «приходить в обычное состояние, чувствовать себя
лучше; но это же слово может означать умирать (отойти в вечность).
Энантиосемия становится причиной двусмысленности таких, например,
высказываний: Редактор просмотрел эти строки; Я прослушал дивертисмент;
Оратор оговорился и подобные.
Все это важно знать и автору, и редактору, для которых антонимия
может быть ярким источником речевой экспрессии, но может стать и
причиной досадных лексических ошибок, которые не так-то просто заметить
в тексте при литературном редактировании.
5. Стилистическое использование антонимов в художественных и
публицистических текстах.
Основная стилистическая функция антонимов – быть лексическим
средством выражения антитезы. Антитеза как стилистический прием широко
распространена в народном поэтическом творчестве, например в пословицах:
Ученье – свет, а не ученье – тьма; Мягко стелет, да жестко, спать.
Классические примеры антитезы дает русская художественная
литература: Ты богат, я очень беден. Ты прозаик, я поэт. Ты румян, как
маков цвет, я, как смерть, и тощ, бледен (А. Пушкин); Прощай, немытая
Россия, страна рабов, страна господ, // И вы, мундиры голубые, // и ты,
послушный им народ (М. Лермонтов); Я вижу печальные очи, я слышу
веселую речь (А. К. Толстой).
Антитеза бывает простой (одночленной): У сильного всегда
бессильный виноват (И. Крылов); Покидая наши гостеприимные горные
края, спортсмены многих стран увозят в своей памяти альпинистскую
поговорку «Горы разделяют страны, но сближают людей», – и сложной
(многочленной): Характер спортсмена воспитывается не триумфом побед,
горечью поражений.
Противоположен антитезе стилистический прием, который состоит в
употреблении антонимов с отрицанием, подчеркнуть в описываемом
отсутствие контрастов: Ее ворчливый, но и не молчаливый, обычно не
веселый, но и не грустный, всегда спокойный, внимательный, он притягивал
к себе какой-то внутренней силой. Явление антонимии лежит в основе очень
интересно стилистического приема образной речи – оксюморон состоящего в
соединении контрастных по значению слов: «Начало конца»; «Корысть
бескорыстия» (заглавия статей), «Живой труп» (Л. Толстой). В большинстве
случаев слова, имеющие противоположное значение, соединяются как
определяемое и определяющее (существительное и прилагательное, глагол и
наречие), поэтому иногда их нельзя считать антонимами в точном значении
термина («Разбуженная тишина», «Холода – сезон жаркий», «Чем слабы
силачи?»). Кажущаяся нелогичность подобных сочетаний слов и создает их
яркую экспрессию, заставляя читателя задуматься.
Стилистические функции антонимов не исчерпываются выражением
противопоставления. Антонимы помогают журналистам показать полноту
охвата явлений. Так, в очерке об Игоре Бобрине читаем: Он разный –
внезапно распахнутый и столь же внезапно наглухо закрытый, отъединенный
и умеющий преданно и верно дружить, веселый и меланхоличный...
Использование антонимических пар помогло автору показать
многогранность его героя.
А вот как антонимия подчеркивает широту временных границ: В
хоккей он может играть с утра до ночи. Петь под гитару весь вечер, а утром
не опоздать на тренировку.
«Всеохватность» пространства тоже изображается антонимами: Этот
вид спорта не знает преград, им увлекаются на Северном полюсе и на южных
морских пляжах; От Арктики до Антарктики транслировалась эта передача...
Использование антонимов в этой стилистической функции иногда
приводит к нанизыванию антонимических пар: Палитра красок человеческих
характеров не имеет границ. Есть люди добрые и злые, храбрые и трусливые,
умные и недалекие, красивые и уроды, здоровые и больные, угрюмые и
веселые, старые и молодые, прямые и скрытные, откровенные и хитрые (Н.
Черкасов).
Любовь журналистов к антонимам выражается в том, что они очень
часто обыгрывают их в заголовках, и само обращение к ним уже делает речь
привлекательной: Маленькие заметки о большом спорте; Высокие скорости,
низкие мотивы; Вышли вместе, пришли врозь; Крупные мелочи; Дорогая
дешевизна; И черные стали белыми.
Сопоставление антонимов может отражать чередование действий,
смену явлений, наблюдаемых в жизни [В 7 часов человечий прилив, в 17
часов – отлив (В. Маяковский); Помиримся. И поссоримся. И снова ты не
уснешь. Мы сложим наши бессонницы в сплошную белую ночь (Р.
Рождественский)], указывать на быструю смену действий: Вон вдали
блеснула ясная зарница, вспыхнула и погасла... (Ал. Блок).
При столкновении антонимов речь нередко приобретает ироническую
окраску; писатели-юмористы часто используют комические антитезы: Самый
отдаленный пункт \ земного шара к чему-нибудь да близок, а самый близкий
от чего-нибудь да отдален (Козьма Прутков); Незрелый ананас для человека
справедливого всегда хуже зрелой смородины (Козьма Прутков).
На антонимах строятся каламбуры: Где начало того конца, которым
оканчивается начало? (Козьма Прутков). Было так поздно, что стало уже
рано (Ал. Солженицын). В таких случаях игра слов возникает благодаря
употреблению многозначных слов, которые выступают как антонимы не во
всех значениях (ср.: Молодая была уже не молода (Ильф и Петров).
Особый стилистический прием – использование одного из антонимов, в
то время как по смыслу следовало бы употребить другой. Например: Отколе,
умная, бредешь ты, голова? (И. Крылов) Слово умная сказано в насмешку по
отношению к Ослу, и читатель понимает, что за этим определением стоит его
антоним – глупая. Употребление слова в противоположном значении
называется антифразисом. Антифразис часто встречается в текстах,
пронизанных авторской иронией, например в «Повести о том, как поссорился
Иван Иванович с Иваном Никифоровичем» Н.В. Гоголя: Два, почтенные
мужа, честь и украшение Миргорода, поссорились между собой; Тогда
процесс пошел с необыкновенной быстротою, которою обыкновенно так
славятся судилища.
Резкий сатирический эффект создает антонимическая замена одного из
компонентов в устойчивых словосочетаниях: «Бюро злостных услуг», «Долг
платежом черен» (заглавия фельетонов). В подобных сочетаниях особенно
обращает на себя внимание «нелогичность» высказывания, поскольку язы-
ковая форма фразеологизма диктует употребление противоположного по
значению слова.
6. Ошибки при употреблении антонимов в речи.
Невнимание к антонимии может стать причиной досадных лексических
ошибок. Иногда автор не замечает, что употребил рядом противоположные
по значению слова, и возни кает неоправданный оксюморон: При наличии
отсутствия спортивного инвентаря трудно пробудить в ребятах желание
заниматься спортом; В силу слабой организации этой работы успехов здесь
ждать не приходится. А иногда из-за столкновения полярных слов трудно
вникнуть в смысл информации: В итоге пришлось признать, что
предложенная ею программа была лучшей из худших; В этом сезоне у нас
значительно меньшее увеличение числа травм.
Все это убеждает в необходимости остерегаться «случайного»
употребления антонимов. Но если автор старается применить те или иные
стилистические приемы актуализации антонимов, он также не застрахован от
ошибок, которые возможны, например, при построении антитезы, создании
оксюморона и т. д. Сошлемся лишь на один пример. Не всегда журналисту
удается правильно выделить слова, объединенные по принципу контраста, и
тогда он противопоставляет слова, не образующие антонимической пары.
Это делает речь нелогичной: На соревнования слетелись пилоты как
сильного, так и прекрасного пола из шести стран... Продиктованная, очевид-
но, соображениями этики замена определения в сочетании «слабый пол»
оказалась стилистически не оправданной.
Существование антонимов в языке провоцирует и ассоциативные
ошибки, т.е. оговорки, возникающие под влиянием ложных ассоциаций. При
этом используется не то слово, которое требуется по смыслу, а
противоположное, что, конечно, совершенно искажает мысль. Так,
корреспондент сообщает читателям: Олимпиада пойдет на экране с
некоторым опозданием: с 11 до 13часов будет показана видеозапись
утренней части соревнований предыдущего дня, затем в программе «Время»
будет представлен спортивный обзор, а после него – трансляция вечерних
соревнований. Это неуместный антифразис.
7. Понятие паронимии и парономазии.
В процессе стилистической правки рукописи редактор не должен
забывать о паронимии и парономазии. Паронимия – это звуковое подобие
родственных слов, отличающихся оттенками в значении или лексической
сочетаемостью. Близкие по звучанию, но не совпадающие в значении
однокоренные слова называются паронимами, например: узнать – признать,
одеть – надеть, подпись – роспись, тормоз – торможение, гнездо – гнездовье
и т. п. Паронимы, как правило, относятся к одной и той же части речи и
выполняют в предложении аналогичные синтаксические функции.
Можно выделить: 1) паронимы, имеющие разные приставки (опечатки
– отпечатки); 2) паронимы, отличающиеся суффиксами (безответный –
безответственный; существо – сущность); 3) паронимы, один из которых
имеет непроизводную основу, а другой – производную с приставкой (рост –
возраст), с суффиксом (тормоз – торможение), с приставкой и суффиксом
(груз – нагрузка). Большинство паронимов близки по значению, но
различаются тонкими смысловыми оттенками (длинный – длительный,
желанный – желательный, гривастый – гривистый, жизненный – житейский,
дипломатичный – дипломатический). Значительно меньше паронимов, резко
отличающихся по смылу (гнездо – гнездовье, дефектный – дефективный).
Особую группу образуют паронимы, которые при большом
семантическом сходстве различаются лексической сочетаемостью (постройка
– строение, наследие – наследство, выполнять – исполнять).
Паронимы могут отличаться стилистической окраской сферой
употребления (ср.: пошив специальное – шитье межстилевое).
Явление парономазии заключается в звуковом подобии слов, имеющих
разные морфологические корни (ср.: нары – нарты, лоцман – боцман, кларнет
– корнет, инъекция – инфекция). Как и при паронимии, лексические пары при
парономазии принадлежат к одной части речи, выполняют в предложении
аналогичные синтаксические функции. У таких слов могут быть одинаковые
приставки, суффиксы, окончания, но корни у них всегда разные. Кроме
случайного фонетического сходства, слова в подобных лексических парах
ничего общего не имеют, их предметно-смысловая отнесенность совершенно
различна.
Парономазия не носит характера закономерного и регулярного явления.
И хотя в языке есть немало сходных в фонетическом отношении слов,
сопоставление их как лексических пар является результатом
индивидуального восприятия: один увидит парономазию в паре тираж –
типаж, другой – в тираж – мираж, третий – в тираж – вираж. Однако
паронимия и парономазия близки с точки зрения употребления в речи
сходных по звучанию слов.
8. Стилистическое использование паронимов и созвучных слов.
При открытом использовании паронимов автор ставит их рядом,
показывая смысловые отличия этих «похожих» слов. При этом паронимы
выполняют различные стилистические функции, усиливая выразительность
речи.
Столкновение паронимов используется для выделения
соответствующих понятий, например: Молодые Тургеневы олицетворяют
собой честь и честность (Мария Марич). Сочетание паронимов в таких
случаях создает тавтологический и звуковой повтор, что способствует их
усилению: Хочу, чтоб в пожизненной теореме доказано было судьбой и
строкой: я жил в эту пору. Жил в это время. В это, а не в какое другое. Всхо-
дили знамена его и знаменья. Пылали проклятья его и скрижали... (Р.
Рождественский) Такой же стилистический эффект порождает сочетание не
родственных сходно звучных слов, близких в семантическом отношении:
Очищали, причащали, покорив и покарав, тех, что стены защищали, в те же
стены вмуровав (Ф. Искандер).
Употребление паронимов может быть средством уточнения мысли.
Например: В оппозиции он [Изветов] словно бы, был, – сказал Придорогин. –
У него, братец мой, позиция, а, оппозиция. – Своя позиция и есть оппозиция
(К. Федин).
Возможно сопоставление паронимов, если автор хочет показать тонкие
смысловые различия между ними: Я не люблю пластику кистей у танцовщиц.
Она манерна, условна, сентиментальна; в ней больше красивости, чем
красоты (К. Станиславский). Иногда для этого писателю достаточно обратить
внимание на различную лексическую сочетаемость паронимов: Знающий
язык своего народа писатель не спутает пустошь и пустырь: пустошь
распахивают, а пустыри застраивают (А. Югов).
Сопоставляют не только родственные созвучные слова, но и сходные в
звучании слова с разными корнями; причем чем неожиданнее сопоставление,
тем ярче звуковая окраска слова, придающая высказыванию особую
экспрессию: Есть соль земли – есть сор земли (А. Вознесенский); Одиссей
был мудрей одессита (Б. Слуцкий).
Поэты любят сближать самые «неподходящие» слова удивляя нас
своей фантазией: Бедный мастер! Закинь карандаш, отползи поскорее к
затону, отрасти себе жабры и хвосту, ибо путь от Платона к планктону и от
Фидия к мидии прост (Н. Матвеева).
Яркий стилистический эффект создает противопоставление паронимов:
Меня тревожит встреч напрасность, что ни сердцу, ни уму, и та не
праздничность, а праздность, моем гостящая дому (Е. Евтушенко). Обычно в
этом случае паронимы соединены противительным союзом и одно из
звучных слов дается с отрицанием: Я жить хотел быстрее всех. Я жаждал
дел, а не деяний. Но где он, подлинный уст успех, а не преуспеянье?! (Е.
Евтушенко).
Выразительные звуковые повторы, в основе которых лез парономазия,
любят использовать и прозаики – писатели, журналисты – в заглавиях:
«Настающее настоящее» (В. Липатов), «Вещие вещи» (Ф. Кривим),
«Гармония гормонов» (В. Леви), «Потоки патоки» (М. Борисова). Даже для
текстов, лишенных образности, журналисты придумывают созвучные заго-
ловки, чтобы привлечь внимание читателя: «Нелады с наладкой», «Долг и
должность», «Грани гранита». Особенно часто противопоставляются не
родственные созвучные слова: Теперь он увлекся не спортом, а спиртом; Не
фирма, а форма (Из газет). Кажущаяся нелогичность сближения похожих
слов придает особую действенность высказыванию.
Паронимы и еще чаще созвучные не родственные слова используются в
каламбурах: Памятник первопечатнику (Ильф и Петров); Розыск сбежавшего
жениха не обвенчался успехом (ЛГ). При этом одному из созвучных слов
часто присваивается необычное значение на основе заведомо ложной
этимологизации. Одно из обыгрываемых слов может в тексте отсутствовать,
но мы его обязательно вспоминаем под влиянием звуковых ассоциаций:
собрание сочинений, притворные актеры, червь самомнения, освежеватель
старинных романсов, тела давно минувших дней (М. Светлов).
В поэтической речи парономазия питает звукопись. Употребление
созвучных слов создает яркую перекличку звуков, делая слова более
«выпуклыми», значительными: Пощадят ли площади меня? (Б. Пастернак).
Мастерство поэтов сказывается не в игре созвучиями, а в смысловом
сближении разнокоренных слов на основе образного переосмысления.
9. Смешение паронимов. Ошибки, вызванные парономазией.
Редактор должен с особой осторожностью относиться к использованию
слов, имеющих паронимы, так как в результате смешения паронимов
возникают грубые лексические ошибки: Трибуну представили гостям;
Заглавную роль в фильме «Голубой портрет» сыграет Лена. Употребление
глагола представили вместо предоставили искажает смысл предложения
(получается, что трибуну «познакомили» с гостями); не различение