Горбачева Е. Популярная история музыки

Подождите немного. Документ загружается.

ТЕРМИНОЛОГИЧЕСКИЙ СЛОВАРЬ

503

ПОПУЛЯРНАЯИСТОРИЯМУЗЫКИ502

Пьеса — музыкальное произведение инструментального характера.

Как правило, пьеса представляет собой законченную композицию не-

больших размеров.

Рапсодия — жанр музыкальных произведений свободной формы, по

структуре и темам близких к фольклору — народным песням и танцам.

Регистр (от средневекового лат. registrum— «список, пере-

чень»)— 1) Специальное приспособление на инструментах, с помощью

которого музыкант может изменять силу и тембр звука.

2) У органа регистром называют несколько труб, имеющих одинако-

вый тембр звука.

3) Несколько звуков одного тембра.

Реквием (от лат. requies— «покой, отдых, успокоение»)— первона-

чально под реквиемом подразумевался религиозный обряд: траурная мес-

са, песнопения по усопшему на латинском языке. В настоящее время

так принято называть траурное музыкальное произведение, состоящее из

нескольких частей и предназначенное для хорового исполнения. Часто

входит в концертные программы.

Реприза (франц. reprise, от reprende— «возобновлять»)— повторя-

ющаяся часть музыкального произведения.

Ритмика — 1) Раздел в науке о музыке, посвященный теории ритма.

2) Особенности ритмической организации произведений разных стилей.

3) Комплекс упражнений, направленных на развитие чувства ритма.

Романс — вокальное произведение небольшого размера, предназна-

ченное для сольного исполнения в сопровождении какого-либо музыкаль-

ного инструмента. Среди жанров романса — баллада, элегия, баркарола.

Рондо (итал. rondo, франц. rondeau от rond— «круг»)— 1) Форма му-

зыкального произведения, основу которой составляют повторения рефрена

(основной темы) и различных по содержанию эпизодических мотивов.

2) В гомофонной музыке — группа, состоящая из пяти основных

музыкальных форм (система А. Б. Маркса).

3) Название формы музыкального сочинения, построенного на перио-

дическом чередовании двух различных по характеру и содержанию частей.

Серенада (франц. serenade, от итал. serenata, от sera— «вечер»,

нем. Standchen)— 1) Вокально-инструментальный песенный жанр.

В XVI–XVIII веках музыканты исполняли серенады под окнами любимых

девушек, сопровождая свое пение игрой на струнных щипковых инстру-

ментах (гитара, мандолина).

2) Форма музыкально-инструментального сольного произведения не-

большого размера, напоминающая вокальную серенаду.

3) В музыке XVII–XVIII веков — форма музыкальных произведений

большого объема с участием солиста, хора и симфонического оркестра,

часто включавших драматические действа и балетные номера.

Симфоническая поэма — жанровая разновиднось симфонической

музыки. Оформление получила в творчестве Ф. Листа на основе идей

романтизма, где основное место отводилось взаимопроникновению, син-

тезу искусств. Симфоническая поэма представляет собой одночастное

программное сочинение, предназначенное для оркестрового исполнения.

Симфоническую поэму отличает развитие образа и темы, причем после-

дняя может быть по-своему изложена и представлена композитором.

Симфония — жанр музыкальных произведений сонатной формы,

предназначенных для оркестрового исполнения.

Синкопа — перенос ритмического ударения с первой доли на более

слабую. Использование композитором синкопы приводит к нарушению

плавного и непрерывного течения звуков, составляющих звукоряд, что

позволяет создать в музыкальном произведении особую экспрессию.

Скерцо (итал. scherzo— «шутка»)— 1) Название музыкальных ин-

струментальных произведений шутливого характера, а также небольших

по объему музыкальных пьес.

2) Обозначение части крупного по объему музыкального произведе-

ния (соната, симфония). Отличительными особенностями скерцо являют-

ся быстрый темп, трехдольный размер ритма, резкая смена настроения

(от безобидной шутки и веселья до гротеска и сарказма).

Соло (итал. solo, от лат. solus— «один»)— 1) В многоголосом произ-

ведении исполнение какой-либо части одним музыкантом или певцом.

2) Название музыкального сочинения, написанного для самостоя-

тельного исполнения одним музыкантом или певцом.

Сольфеджио (итал. solfeggio— от названия музыкальных звуков соль

и фа)— 1) Исполнение мелодии с называнием составляющих ее звуков.

2) Учебный предмет, входящий в обязательную программу музыкаль-

ного учебного заведения.

3) Сборники упражнений, включающие мелодии для сольфеджирова-

ния и задания для проведения анализа звуков.

Соната (итал. sonata, от sonare— «звучать»)— жанр музыкальных

произведений, написанный для одного или нескольких инструментов. Со-

ТЕРМИНОЛОГИЧЕСКИЙ СЛОВАРЬ

505

ПОПУЛЯРНАЯИСТОРИЯМУЗЫКИ504

ната представляет собой многочастное музыкальное сочинение, постро-

енное на развитии и противопоставлении двух тем, обычно составляю-

щих контраст.

Стиль музыкальный (от лат. stilus, stylus— «палочка для письма;

способ изложения, склад речи»)— единство образов, музыкальных

средств выражения, композиционных методов и приемов в музыкальном

произведении, их соответствие теме и творческому замыслу композитора.

Ступень — 1) Место расположения звука в ладовой системе, гамме

или звуковом ряду.

2) Звук ладовой системы, звукоряда или гаммы.

Сурдина, сурдинка (франц. sourdine, итал. sordina, от лат. surdus—

«глухой, глухо звучащий»)— приспособление, с помощью которого му-

зыкант во время исполнения произведений может заглушить или снизить

тембр звуков музыкальных инструментов.

Сюита (франц. suite— «ряд, последовательность»)— форма музы-

кального произведения, состоящего из нескольких частей, контрастных

по отношению друг к другу.

Такт (нем. Takt, от лат. taktus— «прикосновение»)— небольшой от-

резок музыкального произведения, в котором чередуются сильные исла-

бые доли. Начинается такт всегда с сильной доли. В нотных записях грани-

цы такта обозначаются тактовыми чертами, стоящими перед сильной долей.

Различают такты простые, включающие 2–3 доли, и сложные, состоящие

из нескольких простых тактов. Количество долей, входящих в такт, и их

длительность определяет музыкальный размер.

Тема — мелодия, отражающая основную мысль произведения и те

неповторимые черты, которые отличают его от других сочинений. Вбо-

лее узком смысле — это одна самостоятельная музыкальная мысль, име-

ющая индивидуальные особенности. В теме обычно раскрывается один

музыкальный образ. Одновременно тема служит объектом дальнейшего

развития.

Тембр — окраска музыкального звука. Звуки, имеющие одинаковую

громкость и высоту, но исполненные разными голосами, на разных инст-

рументах или на одном, но разными способами, отличаются друг от друга

по тембру. В зависимости от ассоциаций, возникающих при восприятии

того или иного тембра,— зрительных, вкусовых, осязательных — звуки

бывают яркие и матовые, теплые и холодные, резкие и мягкие и т. п.

Слуховые определения (звонкие и глухие) используются гораздо реже.

Темп (от лат. tempus— «время»)— скорость движения. Темп опре-

деляют характер, содержание и настроение произведения. В музыке для

обозначения темпа пользуются итальянскими терминами.

Токката (от итал. toccare— «касаться, играть на клавишных инст-

рументах»)— музыкальная пьеса для клавишных инструментов. Испол-

няется в быстром темпе, с четкой техникой удара. Возникла в XVI веке,

во второй половине XVII века превратилась в самостоятельный концерт-

ный жанр.

Тон (в переводе с греч.— «напряжение, натяжение»)— 1) Интер-

вал, мера высотных соотношений двух звуков равномерно-темперирован-

ного строя, равная целому тону или двум полутонам.

2) Элемент мелодии, единица измерения длины интервалов, звук аккорда,

имеющий точную высоту.

Тональность — точное расположение звуков лада по высоте, зави-

сящее от положения тоники (основного звука) в музыкальном строе

(например, тональность до-мажор, си-минор). Любой звук октавы мо-

жет служить тоникой, поэтому мажорный или минорный лад реализует-

ся в 12 тональностях.

Тоника — основной, наиболее устойчивый тон или аккорд тонально-

сти, который дает ей название; первый звук тональности, на котором

строится главное трезвучие (тоническое).

Транскрипция (от лат. transcriptio— «переписывание»)— перера-

ботка музыкальных произведений. Существуют два вида транскрипции:

переложение произведения для другого инструмента и изменение для

того же инструмента с целью достижения большего удобства при испол-

нении или более высокой техники изложения.

Тремоло (в переводе с итал.— «дрожащий»)— быстрое многократ-

ное повторение одного и того же звука (например, при игре на балалай-

ке, литаврах, струнных смычковых и других инструментах); быстрое мно-

гократное чередование двух созвучий или двух звуков, интервал между

которыми должен быть не менее малой терции.

Троп — 1) Григорианское песнопение в целом или его часть. Может

быть текстовым или мелодическим.

2) Обозначение транспозиционной гаммы в древнегреческой музы-

кальной теории.

3) Одно из названий церковного лада в средневековой Западной

Европе.

ТЕРМИНОЛОГИЧЕСКИЙ СЛОВАРЬ

507

ПОПУЛЯРНАЯИСТОРИЯМУЗЫКИ506

Увертюра — вступительная часть крупного музыкального произве-

дения. Часто является самостоятельным произведением. Первая оперная

увертюра — Токката — была написана в 1607 году Монтеверди. Клас-

сическим считается тип трехчастной итальянской увертюры, который

сложился в XVII веке в неаполитанской оперной школе.

Унисон — 1) Одновременное звучание двух или нескольких голосов

с нулевым интервалом, абсолютный консонанс.

2) Синхронное исполнение двумя или несколькими музыкантами од-

ного и того же произведения.

Фактура — окончательная обработка нотного текста композитором.

Заключительное звено в цепи понятий: склад музыкальный — ткань му-

зыкальная — фактура. Обязательно включает в себя тембр, голосоведе-

ние, регистровое положение.

Фантазия — инструментальное или вокальное музыкальное произве-

дение с произвольной формой построения, с отступлением от традиционных

композиционных схем.

Фигура — 1) самостоятельная часть танца, неоднократно повторяю-

щаяся в нем.

2) Особая группа звуков или длительностей, используемых в произ-

ведении несколько раз.

Форшлаг (от нем.«перед» и «удар»)— см. Мелизм.

Фуга — 1) Полифоническое произведение, в котором основная тема

проводится в разных голосах и в различных вариациях. Композиционные

части: тема, ответ, противосложение, интермедия, стретта. Разделы

фуги: экспозиционный, развивающий и завершающий.

2) До начала XVII века фугой называют каноническую имитацию.

3) В XVII–XVIII веках фуга — музыкально-риторическая, изобража-

ющая бег фигура.

Хорал — 1) Традиционное церковное одноголосное песнопение.

2) Хоровая обработка песнопения без сопровождения, имеющая аккор-

дово-гармонический склад. Является частью кантат, ораторий, страстей.

Хроматизм — полутоновая интервальная система, нисходящее или

восходящее движение звуков по полутонам.

Хроматическая гамма — гамма с восходящей или нисходящей по-

следовательностью звуков по полутонам.

Циклические формы — самостоятельные музыкальные произведе-

ния, связанные единством замысла. Наиболее известны сонатно-симфо-

ническая и сюитная. Композиционное единство частей цикла выражается

в тонально-гармонических, тематических и образных связях, в темповой

организации произведения.

Экспромт — пьеса импровизационного характера, инструменталь-

ная, чаще всего для фортепиано. В жанре экспромта допустим свобод-

ный выбор формы.

Элегия — в Древней Греции печальная песнь, состоящая из дисти-

хов. В XVII веке выделяется в самостоятельный музыкальный жанр.

В XVIII–XIX веках получила распространение вокальная элегия, связан-

ная с любовной тематикой, а позднее — инструментальная.

Этюд — пьеса для совершенствования техники исполнения. Сохра-

няет значение художественного сочинения. Жанр получил развитие

в XIX веке, с расцветом виртуозного исполнительства.

508

СОДЕРЖАНИЕ

509

Содержание

ВВЕДЕНИЕ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5

МУЗЫКАЛЬНАЯ КУЛЬТУРА АНТИЧНОСТИ,

СРЕДНЕВЕКОВЬЯ И ЭПОХИ ВОЗРОЖДЕНИЯ

Музыка античности . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7

Музыка Средневековья . . . . . . . . . . . . . . . . . 10

МузыкаВозрождения . . . . . . . . . . . . . . . . . 16

Раннее Возрождение . . . . . . . . . . . . . . . . . 18

Высокое Возрождение . . . . . . . . . . . . . . . . 19

МУЗЫКАЛЬНАЯ КУЛЬТУРА

НОВОГО И НОВЕЙШЕГО ВРЕМЕНИ

Барокко . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26

Клаудио Монтеверди . . . . . . . . . . . . . . . . . 26

Михаэль Преториус . . . . . . . . . . . . . . . . . 28

Джироламо Фрескобальди . . . . . . . . . . . . . . . 28

Генрих Шютц . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30

Арканджело Корелли . . . . . . . . . . . . . . . . 31

Генри Пёрселл . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32

Алессандро Скарлатти . . . . . . . . . . . . . . . . 32

Франсуа Куперен . . . . . . . . . . . . . . . . . . 33

Антонио Вивальди . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35

Жан Филипп Рамо . . . . . . . . . . . . . . . . . 36

Георг Фридрих Гендель . . . . . . . . . . . . . . . . 37

Иоганн Себастьян Бах . . . . . . . . . . . . . . . . 48

Джованни Баттиста Перголези . . . . . . . . . . . . . 51

Классицизм . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 52

Жан Батист Люлли . . . . . . . . . . . . . . . . . 53

Кристоф Виллибальд Глюк . . . . . . . . . . . . . . . 55

Йозеф Гайдн . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 61

Доменико Чимароза . . . . . . . . . . . . . . . . . 66

Антонио Сальери . . . . . . . . . . . . . . . . . . 67

Дмитрий Степанович Бортнянский . . . . . . . . . . . . 68

Муцио Клементи . . . . . . . . . . . . . . . . . . 70

Джованни Баттиста Виотти . . . . . . . . . . . . . . 71

Вольфганг Амадей Моцарт . . . . . . . . . . . . . . 72

Луиджи Керубини . . . . . . . . . . . . . . . . . . 78

Людвиг ван Бетховен . . . . . . . . . . . . . . . . 79

Катерино Альбертович Кавос . . . . . . . . . . . . . . 84

Никколо Паганини . . . . . . . . . . . . . . . . . 85

Михаил Иванович Глинка . . . . . . . . . . . . . . . 87

Ференц Лист . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 101

Романтизм . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 109

Карл Мария фон Вебер . . . . . . . . . . . . . . . . 110

Александр Александрович Алябьев . . . . . . . . . . . . 118

Джоаккино Россини . . . . . . . . . . . . . . . . . 121

Франц Шуберт . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 130

Гаэтано Доницетти . . . . . . . . . . . . . . . . . 134

Алексей Николаевич Верстовский . . . . . . . . . . . . 135

Винченцо Беллини . . . . . . . . . . . . . . . . . 140

Александр Егорович Варламов . . . . . . . . . . . . . 141

Гектор Луи Берлиоз . . . . . . . . . . . . . . . . . 145

Александр Львович Гурилев . . . . . . . . . . . . . . 147

Феликс Мендельсон . . . . . . . . . . . . . . . . . 148

Фридерик Шопен . . . . . . . . . . . . . . . . . . 150

Роберт Шуман . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 155

Рихард Вагнер . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 164

Джузеппе Верди . . . . . . . . . . . . . . . . . . 177

Шарль Франсуа Гуно . . . . . . . . . . . . . . . . . 192

Антон Григорьевич Рубинштейн . . . . . . . . . . . . . 193

Иоганнес Брамс . . . . . . . . . . . . . . . . . . 196

Шарль Камиль Сен-Санс . . . . . . . . . . . . . . . 201

Жорж Бизе . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 202

Эдвард Григ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 204

Исаак Альбенис . . . . . . . . . . . . . . . . . . 205

Ян Сибелиус . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 206

Энрике Гранадос . . . . . . . . . . . . . . . . . . 207

Ралф Воан-Уильямс . . . . . . . . . . . . . . . . . 208

Макс Регер . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 210

Импрессионизм . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 212

Клод Дебюсси . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 212

Морис Равель . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 217

Мануэль де Фалья . . . . . . . . . . . . . . . . . . 218

Отторино Респиги . . . . . . . . . . . . . . . . . . 221

Кароль Шимановский . . . . . . . . . . . . . . . . 222

Веризм . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 226

Джакомо Пуччини . . . . . . . . . . . . . . . . . . 227

Руджеро Леонкавалло . . . . . . . . . . . . . . . . 228

Пьетро Масканьи . . . . . . . . . . . . . . . . . . 229

Экспрессионизм . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 230

Густав Малер . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 230

Рихард Штраус . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 232

Ферруччо Бузони . . . . . . . . . . . . . . . . . . 237

Ференц Легар . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 238

Александр Николаевич Скрябин . . . . . . . . . . . . 239

СОДЕРЖАНИЕ

511

ПОПУЛЯРНАЯИСТОРИЯМУЗЫКИ510

Арнольд Шёнберг . . . . . . . . . . . . . . . . . . 247

Имре Кальман . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 250

Антон Веберн . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 250

Альбан Берг . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 252

Артюр Онеггер . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 254

Дариюс Мийо . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 256

Неоклассицизм . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 257

Александр Сергеевич Даргомыжский . . . . . . . . . . . 257

Станислав Монюшко . . . . . . . . . . . . . . . . 264

Бедржих Сметана . . . . . . . . . . . . . . . . . . 265

Александр Порфирьевич Бородин . . . . . . . . . . . . 274

Цезарь Антонович Кюи . . . . . . . . . . . . . . . . 285

Генрик Венявский . . . . . . . . . . . . . . . . . . 286

Милий Алексеевич Балакирев . . . . . . . . . . . . . 287

Модест Петрович Мусоргский . . . . . . . . . . . . . 288

Петр Ильич Чайковский . . . . . . . . . . . . . . . 302

Антонин Дворжак . . . . . . . . . . . . . . . . . . 320

Жюль Массне . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 321

Николай Андреевич Римский-Корсаков . . . . . . . . . . 322

Леош Яначек . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 324

Анатолий Константинович Лядов . . . . . . . . . . . . 328

Александр Тихонович Гречанинов . . . . . . . . . . . . 333

Александр Константинович Глазунов . . . . . . . . . . . 334

Сергей Васильевич Рахманинов . . . . . . . . . . . . . 342

Мечислав Карлович . . . . . . . . . . . . . . . . . 350

Бела Барток . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 352

Карл Орф . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 354

Игорь Федорович Стравинский . . . . . . . . . . . . . 355

Альфредо Казелла . . . . . . . . . . . . . . . . . 358

Эйтор Вила-Лобос . . . . . . . . . . . . . . . . . 360

Богуслав Мартину . . . . . . . . . . . . . . . . . 361

Сергей Сергеевич Прокофьев . . . . . . . . . . . . . 363

Пауль Хиндемит . . . . . . . . . . . . . . . . . . 365

Джордж Гершвин . . . . . . . . . . . . . . . . . . 369

Франсис Пуленк . . . . . . . . . . . . . . . . . . 370

Жорж Орик . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 371

Арам Ильич Хачатурян . . . . . . . . . . . . . . . . 372

Дмитрий Борисович Кабалевский . . . . . . . . . . . . 373

Дмитрий Дмитриевич Шостакович . . . . . . . . . . . . 374

Оливье Мессиан . . . . . . . . . . . . . . . . . . 376

Бенджамин Бриттен . . . . . . . . . . . . . . . . . 378

Витольд Лютославский . . . . . . . . . . . . . . . . 383

Георгий Васильевич Свиридов . . . . . . . . . . . . . 384

Леонард Бернстайн . . . . . . . . . . . . . . . . . 386

Кшиштоф Пендерецкий . . . . . . . . . . . . . . . . 387

Альфред Гарриевич Шнитке . . . . . . . . . . . . . . 388

МУЗЫКАЛЬНАЯ КУЛЬТУРА СОВРЕМЕННОСТИ

Этническая музыка . . . . . . . . . . . . . . . . . . 390

Фламенко . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 390

Кантри . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 393

Ковбойская музыка . . . . . . . . . . . . . . . 395

Вестерн-свинг . . . . . . . . . . . . . . . . . 397

Блюграсс . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 397

Хонки-тонк . . . . . . . . . . . . . . . . . . 400

Кантри-госпел . . . . . . . . . . . . . . . . . 401

Кантри-фолк . . . . . . . . . . . . . . . . . . 403

Ска . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 407

Регги . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 408

Раи . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 409

Блюз . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 410

Рок-музыка . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 412

Панк-рок . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 413

Психоделический рок . . . . . . . . . . . . . . . . 415

Арт-рок . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 417

Хард-рок . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 421

Глэм-рок, или глиттер-рок . . . . . . . . . . . . . . . 424

Рок-н-ролл . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 424

Хард-н-арт . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 425

Пост-панк . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 426

Поп-рок . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 428

Готика . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 429

Хэви-металл . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 431

Альтернативный рок . . . . . . . . . . . . . . . . . 432

Хардкор . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 433

Индастриал-рок . . . . . . . . . . . . . . . . 433

Грандж . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 436

Поп-музыка . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 437

Авторская песня . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 452

Джаз . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 464

Рэп . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 472

Техно . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 477

ТЕРМИНОЛОГИЧЕСКИЙСЛОВАРЬ . . . . . . . . . . . 485

П 58 Популярная история музыки / Автор-сост. Е. Г. Горбачева. —

М.: Вече, 2002. — 512 с., илл. (32 с.)

ISBN 5-94538-111-X

Данная книга, целиком посвященная музыке, рассчитана на ши-

рокий круг читателей и будет интересна людям как младшего, так и

старшего поколения. В ней рассказывается о различных музыкаль-

ных стилях, жанрах и направлениях, а также об их развитии. Кроме

того, приводятся интересные сведения о тех, кому музыка обязана

своим существованием, т.е. о композиторах и исполнителях.

ПОПУЛЯРНАЯ ИСТОРИЯ

МУЗЫКИ

Генеральный директор Л. Л. Палько

Ответственный за выпуск В. П. Еленский

Главный редактор С. Н. Дмитриев

Редактор Л. Н. Смирнова

Корректоры М. В. Новакова, О. Н. Трюхан

Компьютерная верстка В. Н. Мирошникова

Разработка и подготовка к печати

художественного оформления — О. Г. Фирсов

129348 Москва, ул. Красной сосны, 24.

ООО « Издательство « Вече 2000» ИД № 01802 ( код 221) от 17.05.2000 г.

ЗАО «Издательство « Вече» ИД № 05134 (код 221) от 22.06.2001 г.

ЗАО «Вече» ЛР № 040410 от 16.12.1997 г.

e-mail: veche@veche.ru

http://www.veche.ru

www.100top.ru

Подписано в печать 28.06.2002. Формат 60×90

⁄

Гарнитура «Литературная». Печать офсетная. Бумага офсетная.

Печ. л. 32. Тираж 7 000 экз. Заказ .