Хант Р.В.Г. Цветовоспроизведение
Подождите немного. Документ загружается.
201
ГЛАВА 10 ИСТОЧНИКИ СВЕТА
ТАБЛИЦА 10.7 Свойства некоторых источников света
Вид источника Цветовая
температура
(К)
Индекс
цветопередачи
GCRI (R
a
)
Светоотдача
(лм/Вт)
Лампа накаливания (240 В, 40 Вт) 2650 100 12
Лампа накаливания (240 В, 500 Вт) 3200 100 25
Металлогалогенная лампа 3200 100 25
Дневной свет (D
65
) 6500 100 —
Ксеноновая лампа высокого давления 5290 93 25
Люминесцентная лампа:
— искусственного дневного света 6500 94 32
— 3800 Deluxe 3800 92 46
— естественного дневного света 3800 85 52
— теплого белого света класса Deluxe 3000 80 48
— белого света 3500 56 72
— теплого белого света 3000 54 71
— трехполосная 4000 85 93
Ртутная цветокорректированная лампа
(MBF — mercury bulb fluorescent —
кварцевая трубка
с парами ртути высокого давления,
помещенная в колбу с внутренним
люминесцентным покрытием) 3830 44 60
Натриевая лампа высокого давления 2100 21 110
Металлогалогенная лампа (MBI — Metal
bulb Iodide — кварцевая трубка с парами
ртути высокого давления, помещенная в
колбу, заполненную галогенидами
металлов):
Dy, Na, Tl, In 6430 88 85
Dy, Tl, In 6750 86 85
Sn (+Br) 5010 84 45
Na, Tl, In, Li 4640 69 80—100
Se, Na, Th 4300 66 75—100
Na, Tl, In 4500 64 90—100
Na, Tl, In 5300 62 90—100
HMIлампа 6430 80 70
10.14 ПОЛЯРИЗАЦИЯ
Свет большинства источников неполяризован, и направление его т.н. поперечных
колебаний случайно. Свет, зеркально отраженный от неметаллических поверхностей,
поляризован. Согласно закону Брюстера, при показателе преломления n = 1.5 угол па
дения и угол отражения поляризованного света равны примерно 57° (или примерно 53°
при n = 1.3), а поперечные колебания идут в одном определенном направлении. По
мере отклонения угла от брюстеровских значений степень поляризации плавно сни
жается.
Для устранения паразитных отражений от неметаллических поверхностей приме
няются специальные поляризационные фильтры, которые задают колебаниям пропу
щенного ими света определенное направление, поглощая при этом свет, колебания ко
торого перпендикулярны заданному направлению.
Паразитные отражения от металлических поверхностей могут быть устранены
аналогичным образом, но в этом случае поляризационные фильтры должны устанав
ливаться как на источнике света, так и на объективе камеры.
При фотосъемке поляризационные фильтры используются для затемнения синевы
неба, поскольку свет от него частично поляризован.
Наконец, отметим, что свет, исходящий от жидкокристаллических мониторов (см.
раздел 21.8), поляризован и, если не были приняты специальные меры, поляризация
может исказить колориметрические данные.
10.15 СВЕТОДИОДЫ
Светодиоды (Light Emitting Diodes — LEDs) обладают рядом полезных свойств,
в частности: долгим сроком службы и почти полным отсутствием нагрева при свече
нии. Спектр излучения светодиодов — это полоса шириной порядка 40 нм, в результа
те чего свет, испускаемый диодами, ярко окрашен.
Светодиоды весьма успешно используются в качестве сигнальных огней, в частно
сти в качестве синих габаритов у автомобилей. Светодиоды могут применяться также
для красного, зеленого и желтого сигналов светофора.
«Белый» свет можно получить комбинацией светодиодов разных спектров, но если
используются только два типа диодов, например красный и голубой, спектральное
распределение энергии будет слишком сильно отличаться от такового у обычных ис
точников белого света, которые выдают определенное количество световой энергии по
всем длинам волн видимого спектра. И даже тогда, когда для получения белого света
объединяют красный, зеленый и синий светодиоды (или синий светодиод с люминофо
ром), результирующее спектральное распределение энергии светового потока все рав
но будет радикально отличаться от распределения энергии света полноспектрального
источника.
ПРЕДМЕТНЫЕ ССЫЛКИ
Aldington, J.N., Trans. Illum. Eng. Soc., 19, 319 (1954).
Aldworth, R.C., Light and Lighting, 64, 154 (1971).
Aldworth, R.C., Soc. Mot. Pic. Tel. Eng., 84, 70 (1975).
Aldworth, R.C., and Beeson, E.J.G., Brit. Kinematog. Sound Tel., 53, 222 (1971).
Beeson, E.J.G., Bocock, W.A., Castellain, A.P., and Tuck, F.A., Brit. Kinematography, 32,
59 (1958).
202
ГЛАВА 10 ИСТОЧНИКИ СВЕТА
Beeson, E.J.G., and Robinson, K.G., Brit. Kinematog. Sound Tel., 51, 212 (1969).
Boyce, P.R., and Lynes, J.A., Proc. CIE 18th Session, London, CIE Publication No. 36, p.
290 (1976).
British Standard 950: 1967, Artificial daylight for the assessment of colour. Parts I and II
(1967).
CIE Publication No. 13, Method of measuring and specifying colour rendering properties of
light sources (1965 and 1973).
Condit, H.R., and Grum, F., J. Opt. Soc. Amer., 54, 937 (1964).
Crawford, B.H., Brit. J. Appl. Phys., 14, 319 (1963a).
Crawford, B.H., Trans. Illum. Eng. Soc. (London), 28, 50 (1963b).
Davies, I.F., Jackson, M.G.A., and Rogers, B.C., Lighting Research and Technology, 4, 181
(1972).
Dull, R.B., and Kemp, J.G., J. Soc. Mot. Pic. Tel. Eng., 65, 432 (1956).
Harding, H.G.W., J. Sci. Instrum., 29, 145 (1952).
Harding, H.G.W., and Lambert, G.E.V., Nature, 167, 436 (1951).
Henderson, S.T., and Hodgkiss, D., Brit. J. Appl. Phys., 14, 125 (1963).
Henderson, S.T., and Hodgkiss, D., Brit. J. Appl. Phys., 15, 947 (1964).
Holloway, F.P., Plaskett, C.A., Dull, R.B., and Handley, C.W., J. Soc. Mot. Pic. Tel. Eng.,
64, 657 (1955).
Hull, J.N., Trans. Illum. Eng. Soc. 19, 21 (1954).
Hunt, R.W.G., Lighting Research and Technology, 11, 175 (1979).
Hurvich, L.M., and Jameson, D., J. Opt. Soc. Amer., 41, 521, 528, and 787 (1951).
Jones, L.A., and Condit, H.R., J. Opt. Soc. Amer., 38, 123 (1948).
Judd, D.B., MacAdam, D.L., and Wyszecki, G., J. Opt. Soc. Amer., 54, 1031 (1964)
Kaufman, A., and Sauter, D., J. Soc. Mot. Pic. Tel. Eng., 83, 20 (1974).
Keeling, D., Brit. J. Phot., 116, 329 (1969).
Knight, R.E., J. Roy. Television Soc., 14, 39 (1972).
Levin, R.E., and Westlund, A.E., J. Soc. Mot. Pic. Tel. Eng., 75, 589 (1966).
MacAdam D.L., J. Opt. Soc. Amer., 48, 832 (1958).
Middleton, W.E.K., J. Opt. Soc. Amer., 44, 793 (1954).
Moon, P., J. Franklin Inst., 230, 583 (1940).
Moore, J.R., Stott, P., Davies, I.F., and Halstead, M.B., Lighting Research and
Technology, 5, 17 (1973).
Murray, H.D., Colour in Theory and Practice, Chapman & Hall, London, p. 205 (1952).
Palmer, D.A., N.P.L. Quarterly, page 2 (July to September, 1965).
Pitt, F.H.G., and Selwyn, E.W.H., Phot. J., 78, 115 (1938).
Ranby, P.W., Light and Lighting, 61, 227 (1968).
Samuelson D.W., Brit. Kinematog. Sound Tel., 59, 314 (1977).
Strange, J.W., and Stewart, J., Trans. Illum. Eng. Soc., 28, 91 (1963).
Struder, F.J., and Van Beers, R.F., J. Opt. Soc. Amer., 54, 945 (1964).
Taylor, A.H., and Kerr, G.P., J. Opt. Soc. Amer., 31, 3 (1941).
Thornton, W.A., J. Opt. Soc. Amer., 62, 457 (1972).
Uffers, H., J. Soc. Mot. Pic. Tel. Eng., 67, 389 (1958).
Zubler, E.G., and Mosby, F.A., Illum. Engr., 54, 734 (1959).
ЛИТЕРАТУРА
Barrows, W.E., Light, Photometry, and Illuminating Engineering, McGraw Hill, New York
(1951).
Cayless, M.A., and Marsden, A.M., Lamps and Lighting, 4th Edn., Arnold, London (1997).
Edwards, E.F., and Burgin, R., Phot. J., 106, 319 (1966).
203
ГЛАВА 10 ИСТОЧНИКИ СВЕТА
Henderson, S.T., Daylight and its Spectrum, 2nd. Edn., Hilger, Bristol (1970).
Johnson, A.J., and ScottTaggart, M., Guidelines for Choosing the Correct Viewing
Conditions for Colour Publishing, PIRA, Leatherhead (1993).
Moon, P., The Scientific Basis of Illuminating Engineering, McGraw Hill, New York (1936).
Murray, H.D., Colour in Theory and Practice, Chapman & Hall, London (1952).
Stimson, A., Photometry and Radiometry for Engineers, Wiley, New York (1974).
Walsh, J.W.T., Photometry, Constable, London (1953).
Wyszecki, G., and Stiles, W.S., Color Science, 2nd. Edn., Wiley, New York (1982).
ГЛАВА 10 ИСТОЧНИКИ СВЕТА
11 УРОВНИ
ЦВЕТОВОСПРОИЗВЕДЕНИЯ
11.1 ВВЕДЕНИЕ
В
оценке результатов цветовоспроизведения, выполненного каким угодно спо
собом, последнее слово всегда остается за человеком, проводящим визуальное
тестирование изображения. Однако «сколько людей — столько мнений», и, когда ка
чество репродукции оказывается неудовлетворительным, обычные наблюдатели чаще
всего не могут внятно объяснить, что именно им не нравится. Тренированные наблю
датели способны более компетентно озвучить погрешности того или иного изображе
ния, но они же часто оказываются избыточно чувствительными к недочетам опреде
ленных категорий (тех, что преобладали в их опыте), пропуская порой дефекты, оче
видные наблюдателю неискушенному. Нами же, несмотря на все предстоящие слож
ности, должен быть рассмотрен сугубо научный подход к данной проблеме.
11.2 ВИЗУАЛЬНАЯ ОЦЕНКА КАЧЕСТВА ИЗОБРАЖЕНИЙ
11.2.1 Метод парного сравнения
Когда стоит задача оценить качество изображения той или иной сцены, то совокуп
ность независимых наблюдательских суждений дает количественную оценку этого
изображения. К примеру, если из 50 наблюдателей 35 отдали предпочтение изображе
нию «А», 10 — изображению «В» и пятеро заявили, что изображения «А» и «В» при
мерно одинаковы по качеству воспроизведения сцены, — результаты голосования
можно толковать как количественную меру субъективных отличий между А и
Визображениями по критерию качества последних. Аналогичные суждения можно
высказать в отношении большего числа пар изображений той же сцены, например:
«А» и «С», «В» и «С», «А» и «D», «В» и «D», «C» и «D» и т.д. Общее количество пред
почтений по каждому изображению будет представлять собой индекс их качества.
Данный метод, именуемый методом парного сравнения, — очень эффективный ин
струмент, позволяющий дать исчерпывающее заключение на основе малого числа
проб. Однако при большой выборке репродукцийпретендентов оценка превращается
в долгое и утомительное занятие, поэтому в таких ситуациях практичнее и удобнее
прибегать к т.н. методу одновременного сравнения.
11.2.2 Метод одновременного сравнения
При одновременном сравнении наблюдателям сразу предъявляют все варианты ре
продукций и просят распределить их по некоей шкале (Allnatt, 1965, 1966, 1968;
Corbett, 1970), к примеру:
— приемлемо,
— сомнительно,
— неприемлемо;
или:
205
— отлично,
— хорошо,
— удовлетворительно,
— неудовлетворительно,
— плохо.
И в том, и в другом случае мы получим набор точек, произвольно распределенных
по категориям качества, к примеру: 1, 0.5, 0 по первому варианту или 4, 3, 2, 1, 0 — по
второму. Общее число точек по каждой репродукции, набранное от всех наблюдате
лей, выражается в виде процентной доли от максимально возможного числа точек по
ней (которое было бы получено в случае высшей оценки изображения всеми наблюда
телями). Таким образом, проценты, полученные описанным путем, также дают коли
чественную оценку качества репродукцийпретендентов.
Единственная сложность в реализации метода одновременного сравнения состоит в
том, что у наблюдателей разное внутреннее представление о сцене (т.н. ментальный
стандарт), и каждое изображениепретендент оценивается в сравнении именно с
этим стандартом. Вместе с тем компенсировать влияние описанного фактора можно
предъявлением изображений в случайном порядке и со случайным набором их внеш
него оформления.
Дополнительно можно попросить наблюдателей численно прошкалировать изо
бражения по таким перцепционным критериям, как резкость, зернистость, контраст
ность и пр. (Bartleson, 1981).
11.3 ПОЛНАЯ ОЦЕНКА
Описанные выше методы пригодны для визуального сравнения репродукций и помо
гают ответить на вопрос «Каковы слабые места данной цветовоспроизводящей систе
мы?». Однако количественный прогноз поправок, необходимых для отладки этой систе
мы, требует подхода колориметрического, сопряженного с серьезными трудностями.
Поэтому, прежде чем применять колориметрию, необходимо четко определить цель ра
боты цветовоспроизводящей системы. Проще говоря, основным назначением текущей
главы является разговор о шести возможных уровнях (целях) цветовоспроизведения:
спектральном, колориметрическом, точном, эквивалентном, согласованном и выделен
ном. Отметим, что задачей цветовоспроизведения в разных областях его применения
может стать достижение только какоголибо одного из перечисленных уровней.
11.4 СПЕКТРАЛЬНОЕ ЦВЕТОВОСПРОИЗВЕДЕНИЕ
Типичным примером востребованности спектрального цветовоспроизведения мо
жет являться печать торгового каталога, при которой желательно, чтобы цветовые
ощущения от изображенных в нем товаров были идентичны цветам товаров ориги
нальных. Также желательно, чтобы равенство восприятия сохранялось при смене
спектрального состава освещения, к примеру: когда потенциальный покупатель рас
сматривает каталог на дневном свету, цвета изображений товаров должны соответст
вовать цвету их оригиналов на дневном свету, и когда те же каталог и товары сравнива
ются при свете ламп накаливания — цветовое соответствие должно сохраниться. Ины
ми словами, когда результат цветового восприятия оригиналов по какимлибо причи
нам меняется, синхронно должен измениться и цвет их изображений в каталоге. Более
206
ГЛАВА 11 УРОВНИ ЦВЕТОВОСПРОИЗВЕДЕНИЯ
того, сказанное должно относиться ко всем прочим вариантам освещения, вплоть до
освещения люминесцентными лампами.
Независимость цветового соответствия от спектрального состава освещения обес
печивается только в том случае, когда кривые спектрального коэффициента отраже
ния поверхности оригинала и поверхности копии — идентичны. Сие и будет представ
лять собой спектральное цветовоспроизведение (Hunt, 1970), то есть:
ð
Спектральное цветовоспроизведение — это процесс достижения равенства спек
тральных коэффициентов отражения (пропускания) элементов репродукции
спектральным коэффициентам отражения (пропускания) объектов оригиналь
ной сцены.
Отметим, что концепция спектрального цветовоспроизведения применима и к са
мосветящимся изображениям (телевидение). В этом случае спектральное цветовос
произведение определимо как процесс достижения равенства относительных спек
тральных распределений энергии воспроизводимых цветовых стимулов спектрально
му распределению энергии стимулов, создаваемых объектами реальной сцены при
данном освещении.
Важной особенностью равенства кривых спектрального коэффициента отраже
ния поверхностей (или кривых спектрального распределения энергии) является га
рантия того, что цветовое равенство элементов репродукции соответствующим объ
ектам оригинала будет сохраняться у всех наблюдателей (при условии, что все они
находятся в одних и тех же условиях просмотра) вне зависимости от состояния их
цветового зрения.
Реализовать спектральное цветовоспроизведение можно только двумя способа
ми — методом Липпмана и микродисперсионным методом, речь о которых шла в раз
делах 1.3 и 1.4. Однако оба способа крайне непрактичны.
Отметим, что голубой, пурпурный и желтый фотографические красители не в со
стоянии обеспечить спектральный уровень, за исключением отдельных специфиче
ских стимулов; то же относится и к полиграфии (хотя нельзя не сказать, что дополни
тельная черная краска чуть в большей степени приближает систему к спектральной);
и то же касается телеприемников: кривые спектрального распределения энергии света
люминофоров таковы, что спектральное распределение энергии воспроизводимых
стимулов, как правило, заметно отличается от спектрального распределения энергии
стимулов оригинальных.
Более того, можно уверенно говорить о том, что с точки зрения спектрального цвето
воспроизведения современные системы становятся все хуже и хуже, к примеру: чтобы
увеличить цветовой охват воспроизводимых стимулов и в целом улучшить цветопереда
чу, фотографические красители стремятся изготавливать все более спектральноселек
тивными, а это означает, что воспроизведение светлых и околонейтральных стимулов
все дальше от спектрального.
Сказанное проиллюстрирует рис. 11.1: большинство реальных серых объектов
спектральнонеселективны, и горизонтальная линия «а» представляет кривую спек
тральной оптической плотности идеального серого предмета; то, как этот серый объ
ект был бы воспроизведен фотопленкой устаревшего типа, демонстрирует пунктирная
линия «b»; сплошная линия «с» — это результат воспроизведения современной фото
пленкой. Мы видим при этом, что воспроизведение серого стимула новой пленкой
дальше от спектрального, чем воспроизведение пленкой старого образца, то есть совре
207
ГЛАВА 11 УРОВНИ ЦВЕТОВОСПРОИЗВЕДЕНИЯ
менные пленки быстрее теряют цветовое соответствие при изменениях в спектраль
ном составе их просмотровой подсветки.
Напомним, что стимулы, идентичные друг другу по трихроматическому воздей
ствию на зрительную систему человека, но отличные по спектральному составу, име
нуются метамерами (см. раздел 7.3). Сие свойство могло быть кстати, если бы мета
меризм (то есть степень отличия спектральных составов визуально неотличимых сти
мулов) был измеряем. Однако сегодня не существует общего метода его численной
оценки.
Исключение составляют источники света: в отношении пары любых осветителей
метамеризм можно измерить в показателях величины визуального несоответствия
двух отражающих образцов идентичных друг другу по восприятию при одном освети
теле (эталонный осветитель), но различных при другом (тестируемый осветитель).
В середине XX века Пинней и ДеМарш эмпирически определили, что в цветной
фотографии общий эффект метамеризма осветителя можно «минимизировать», если
репродукционные CMYкрасители подобрать так, что минимумы спектральных опти
ческих плотностей воспроизводимого ими серого (приходящиеся приблизительно на
500 и 600 нм) окажутся примерно равными друг другу (Pinney и DeMarsh, 1963).
Теоретически все сказанное выше справедливо и в отношении наблюдательского
метамеризма, но требует определенной проверки, скажем за счет вычислений на осно
ве т.н. Стандартного девиантного наблюдателя (см. стр. 120 Hunt, 1998).
Наконец, отметим, что в последние годы телевидение тоже всерьез отклонилось от
спектрального принципа, начав использовать редкоземельный красный люминофор
(см. рис. 11.2).
Итак, все практикуемые ныне методы цветовоспроизведения, будь то фотография,
телевидение или печать, как правило, не в состоянии обеспечить уровень спектрального
208
ГЛАВА 11 УРОВНИ ЦВЕТОВОСПРОИЗВЕДЕНИЯ
Ñïåêòðàëüíàÿ îïòè÷åñêàÿ ïëîòíîñòü
Äëèíà âîëíû (íì)
400 500 600 700
0
0.5
1.0
a
b
ñ
Рис. 11.1 Кривые спектральной оптической плотности: (а) — идеального серого объекта; (b) —
серого, воспроизведенного цветной фотопленкой устаревшего типа; (с) — серого, воспроизве
денного современной цветной фотопленкой.
цветовоспроизведения; исключение составляет тот случай, когда сам оригинал состоит
из смеси воспроизводящих пигментов, красителей или люминофоров.
Отметим, однако, что концепция спектрального цветовоспроизведения все же не
совсем забыта и к ней прибегают тогда, когда выдвигаются требования независимости
визуального равенства оригинала и его изображения от спектрального состава освеще
ния и/или особенностей цветового зрения наблюдателей.
Наконец, отметим, что степень чувствительности любой цветовоспроизводящей
системы к перечисленным факторам можно оценить, рассматривая, как влияют на ко
нечный результат специфические изменения в освещении и/или наблюдателе.
11.5 КОЛОРИМЕТРИЧЕСКОЕ ЦВЕТОВОСПРОИЗВЕДЕНИЕ
Исключить из практических ситуаций метамеризм наблюдателя невозможно, но
доподлинно известно, что когда колориметрические расчеты выполняются на базе
Стандартного колориметрического двухградусного наблюдателя CIE, то их результа
ты, как правило, хорошо укладываются в оценку цветовых стимулов наблюдателями
фактическими (не страдающими цветовыми аномалиями). Сей факт дает нам возмож
ность колориметрически подобрать потенциальные репродукционные метамеры, ко
торые по своему трихроматическому воздействию на зрительную систему наблюдате
ля будут соответствовать стимулам оригинальной сцены (или оригинального изобра
жения сцены). Проще говоря, стимулы репродукции будут иметь те же CIEцветности
и относительные фотометрические яркости, что и стимулы оригинала. Сие и будет яв
ляться т.н. колориметрическим цветовоспроизведением (Clapper и DeMarsh, 1969).
209
ГЛАВА 11 УРОВНИ ЦВЕТОВОСПРОИЗВЕДЕНИЯ
Äëèíà âîëíû (íì)
400 500 600 700
0
20
40
60
80
Îòíîñèòåëüíàÿ ýíåðãèÿ
Рис. 11.2 Кривые спектрального распределения энергии телевизионных люминофоров.
Сплошные синяя, зеленая и красная линии — сульфидные люминофоры; пунктирная линия —
люминофор на основе европийиттрий ванадата. Использование последнего вместо сульфида
усиливает метамерность стимулов, воспроизводимых телеприемником.
ð
Колориметрическое цветовоспроизведение — это процесс воспроизведения цве
товых стимулов с теми же цветностями и теми же относительными фотометри
ческими яркостями, что и у стимулов оригинальной сцены.
При печати на отражение сказанное чаще всего предполагает, что и оригинал, и его
репродукция освещены источниками с одинаковыми цветностями (спектральный со
став света при этом может оказаться разным). Колориметрия обычно выполняется от
носительно ярко освещенного белого эталона (белой точки) оригинала и относительно
копии этого белого эталона на репродукции. Такая процедура делает величины отно
сительных фотометрических яркостей объектов оригинала и репродукции независи
мыми от интенсивности оригинального освещения или освещения репродукционного
(в телевидении — фотометрической яркости элементов экранного изображения). От
метим, что данное упрощение ведет к некоторым ограничениям в работе цветорепро
дукционных систем (см. ниже), но при этом позволяет успешно применять ныне дей
ствующие формулы цветовых отличий.
Таким образом, для создания отражающих репродукций дневной сцены, предна
значенных к просмотру при дневном свете, колориметрические расчеты могут выпол
няться с использованием стандартного осветителя, а отклонения от колориметриче
ского цветовоспроизведения, в свою очередь, вычисляться с помощью формул цвето
вых отличий, рекомендованных CIE (Pitt, 1967).
Однако необходимо помнить, что важнее всего точность воспроизведения знако
вых объектов реальных сцен (таких, как кожа, ясное небо, трава, листва, а также все
серые предметы), и что погрешности по цветовому тону много серьезнее прочих вари
антов ошибок. Таким образом, мы должны подчеркнуть разницу между воспринимае
мостью и приемлемостью цветовых отличий.
Если бы цветовое восприятие элементов репродукции не зависело от интенсивно
сти освещения, то концепция колориметрического цветовоспроизведения могла бы
применяться ко всем случаям, когда оригинал и его репродукция освещаются источ
никами с одинаковой цветностью. Однако цветовое восприятие зрительных стимулов
безусловно (и подчас очень сильно) зависит от интенсивности освещения, которое, как
видно по табл. 11.1, имеет весьма широкий диапазон значений. Следовательно, дости
жение уровня колориметрического цветовоспроизведения не означает достижения
равенства в восприятии цветовых стимулов оригинала и копии; плюс к тому помимо
интенсивности освещения на восприятие стимулов оригинала и репродукции влияет
еще ряд не менее важных факторов.
ð
Колориметрическое цветовоспроизведение — это прерогатива и цель цветного
фотокопирования.
11.5.1 Прикладные аспекты колориметрического
цветовоспроизведения
Из вышесказанного следует, что влияние изменений в условиях просмотра ориги
нала и репродукции велико и сложно. Однако цветовое восприятие световой энергии,
отраженной от объектов действительности, может оставаться до известной степени по
стоянным в более чем широком диапазоне изменений условий просмотра. Так проис
ходит почти всегда, поскольку абсолютное большинство естественных объектов — это
объекты отражающие и тем самым создающие т.н. предметные цветовые стимулы (в
отличие от стимулов самосветящихся).
210
ГЛАВА 11 УРОВНИ ЦВЕТОВОСПРОИЗВЕДЕНИЯ