. Горкин А. П., гл. редактор. «Энциклопедия «Искусство». Часть 3. Л-П (с иллюстрациями)»
211
Эпоха романтизма приносит новые веяния. Пейзаж мыслится как воплощение души
мироздания; природа, как и душа человека, предстаёт в динамике, в вечной изменчивости.
Сильвестр Феодосиевич Щедрин, племянник Семёна Фёдоровича Щедрина, работавший
в Италии, первым стал писать пейзажи не в мастерской, а на открытом воздухе, добива-
ясь большей естественности и правдивости в передаче световоздушной среды. Благодатная
земля Италии, напоённая светом и теплом, становится в его картинах воплощением мечты.
Здесь словно никогда не заходит солнце и царит вечное лето, а люди свободны, прекрасны и
живут в гармонии с природой («Берег в Сорренто с видом на остров Капри», 1826; «Терраса
на берегу моря», 1928). Романтические мотивы с эффектами лунного освещения, мрачной
поэзией тёмных ночей или сверканием молний привлекали М. Н. Воробьёва («Осенняя ночь
в Петербурге. Пристань с египетскими сфинксами ночью», 1835; «Дуб, раздробленный мол-
нией», 1842). За свою 40-летнюю службу в АХ Воробьёв воспитал плеяду замечательных
пейзажистов, среди которых был и прославленный маринист И. К. Айвазовский.
К. Моне. «Набережная Сены. Вётей». 1880 г. Национальная художественная галерея.
Вашингтон
В живописи второй пол. 19 в. пейзаж занимал важное место в творчестве передвижни-
ков. Откровением для русской публики стали картины А. К. Саврасова («Грачи прилетели»,
1871; «Просёлок», 1873), открывшего скромную красоту русской природы и сумевшего
задушевно раскрыть в своих полотнах её сокровенную жизнь. Саврасов стал родоначаль-
ником лирического «пейзажа настроения» в русской живописи, линию которого продол-
жили Ф. А. Васильев («Оттепель», 1871; «Мокрый луг», 1872) и И. И. Левитан («Вечер-
ний звон», 1892; «Золотая осень», 1895). И. И. Шишкин, в отличие от Саврасова, воспевал
героическую силу, изобилие и эпическую мощь русской земли («Рожь», 1878; «Лесные
дали», 1884). Его картины завораживают бесконечностью пространства, простором высо-
кого неба, могучей красотой русских лесов и полей. Особенностью его живописной манеры
была тщательная прорисовка деталей в сочетании с монументальностью композиции. Пей-
зажи А. И. Куинджи поражали современников эффектами лунного или солнечного света.
Выразительность широко и свободно написанных картин «Лунная ночь на Днепре» (1880),
«Берёзовая роща» (1879) строится на точно найденных световых и цветовых контрастах.
В. Д. Поленов в картинах «Московский дворик» и «Бабушкин сад» (обе – 1878) тонко и поэ-
тично передал очарование жизни в старинных «дворянских гнёздах». Его работы окрашены
едва ощутимыми нотками печали, ностальгии по уходящей культуре.