магистратуру, он должен и вовне неторопливо выразить свое достоинство, сдержать
природную живость своей натуры, вероятно, не меньшую, чем у современных нам
итальянцев. Если он идет по улице, ему, сопровождаемому толпою друзей и клиентов,
нечего уподобляться какому-нибудь жалкому простолюдину. Хорош представитель
Римского народа — Веррес! Пираты появились у берегов его резиденции, врываются в
гавань. А он выскочил посмотреть, в чем дело, прямо с пиру, не сняв венка, не надев тоги
или военного плаща полководца! Право, не гибнет ли Рим? — К римскому,
провозглашенному войсками императором, генералу, движущемуся из Галлии в Рим,
прибыли послы сената. И он принимает сенаторов не в тоге, а в .. .штанах! б6
Теперь, я полагаю, ясно, при каких условиях и при каком подходе к проблеме возможна
«история костюма», «история материального быта» вообще. Материальное само по себе,
т. е. в оторванности своей не важно. Оно всегда символично и в качестве такового
необходимо для историка во всей своей материальности. Дно всегда выражает,
индивидуализирует и нравственное состояние общества и его религиозные или
эстетические взгляды, и его социально-экономический строй. Вспомним изысканные
наряды Бургундии при Карле Смелом, парики в эпоху короля солнца, помпезную
процессию испанского самодержца в спальню супруги-королевы, прически дам при дворе
Людовика XVI или лозунг модниц в эпоху Директории: minimum материи — maximum
эффекта! Конечно, с той же точки зрения надо подходить и к истории материального быта
вообще, отпечатлевающего социально-психический процесс на преображаемой им
материи, причем нисколько не умаляется «показательное» значение самого материального
бытия, возможность с
==101
его помощью и в его терминах говорить о социально-психическом. Эта история возможна
только, как один из моментов, как одно из качествований исторического процесса,
выражающее и символизирующее в себе его самого. Оттого-то доныне еще обладают
непревзойденною ценностью работы прежних «археологов», умевших жить в прошлом.
Они ошибались (как ошибаются и нынешние), но они не были только археологами и
умели чрез попадавшие им в руки обломки прошлого воспринимать его как нечто целое и
живое. Да и теперь, в чем ценность общения с настоящим историком искусства? Не в том,
что он обращает наше внимание на красоту пропорций или красок: все это и важно и
хорошо, но достижимо и без его помощи, как историка. — Он умеет нам объяснить
данный профиль свода из технических умений его строителей, указать незаметные следы
резца, обнаружить эстетический мотив кривизны дорической колонны, т. е. он умеет
привести нас в непосредственное соприкосновение с душевностью прошлого.
История изучает социально-психическое. И в сосредоточении на нем дана ей
единственная возможность познавать непрерывное развитие человечества. Забывая об
этой главной своей задаче и останавливаясь на предварительных работах: на собирании
материала и констатировании внешних соотношений, историк перестает быть историком.
Он опускается на уровень ученого, описывающего внешний мир, и начинает горделиво
защищать свою «научность» указанием на несомненную, математически-точную
достоверность выводов археологии, палеографии, эпиграфики и т. п. Но лишь только дело
доходит до собственно исторических задач, такой историк вдруг обнаруживает полную
свою беспомощность, безнадежно запутываясь в искании бесконечного числа причин, в
установлении взаимозависимости между растущими, как грибы после дождя, факторами.