Климов А. Методические советы по изучению основных элементов русского народного танца
Подождите немного. Документ загружается.
раскрыты в сторону, ноги как бы отстают от корпуса. Во время
бега руки можно переводить из 3-го в 1-е основное положение
медленно или резко.
Этот вид бега хорошо сочетается с фиксирующим хлопком
перед собой или фиксирующим ударом по щиколотке,
«вращением», «молоточками», с коротким подскоком, с
притопом двумя ногами и рядом других элементов.
С поднятием согнутых ног вперед
Исходное положение ног—1-е прямое. Руки — в 1-м основном
положении.
Начиная с правой ноги на каждую четверть или восьмую такта в
зависимости от темпа делается небольшой шаг — перескок на
низкие полупальцы; колено присогнуто.
Одновременно с перескоком левая нога сгибается в колене и с
вытянутой стопой резко поднимается в прямом положении
вперед-вверх.
Этот вид бега исполняется с очень небольшим продвижением
вперед, на месте и с продвижением назад. Корпус прямой,
подтянутый, плечи расправлены. Руки — в 1-м или в 3-м
основных положениях.
Бег с поднятием согнутых ног вперед хорошо сочетается с
поочередными фиксирующими ударами правой и левой руки по
бедру то правой, то левой ноги. Если этот бег повторяет
ритмический рисунок переменного шага с притопом, то на
паузу, на счет «и», вместо притопа по ноге, находящейся в
воздухе в согнутом положении, делается скользящий удар по
бедру (от себя или к себе). Этот бег хорошо комбинируется с
короткими прыжками — подскоками на двух ногах, с бегом с
отбрасыванием согнутых ног назад и рядом других элементов.
Можно ритмически усложнять исполнение всех видов
танцевального бега.
Например, бег с поднятием ног вперед: два шага — перескока
на каждую четверть и три шага — перескока на каждую
восьмую, четвертая восьмая — пауза. Или бег с отбрасыванием
ног назад:
два шага — перескока на каждую четверть и четыре шага —
перескока на каждую восьмую и т. д.
Методические советы по изучению
51
Если бег с отбрасыванием ног назад и поднятием ног вперед
повторяет ритмический рисунок переменного шага, тогда нога
будет выдерживать паузу, оставаясь на счет «и» в воздухе, а
если повторять ритм переменного шага с притопом, то акцент
полупальцами, каблуком или полной стопой ноги будет
приходиться в пол.
Это лишь несколько вариантов исполнения бега с
отбрасыванием согнутых ног назад и бега с поднятием согнутых
ног вперед в различных ритмических рисунках.
Все разновидности танцевального бега встречаются в
различных групповых плясках и кадрилях многих областей
России.
Бег с отбрасыванием ног назад и бег с поднятием ног вперед
по своему духу и характеру исполнения ближе к современным
пляскам, а также к солдатским, матросским и другим
групповым современным пляскам. Бег этот исполняется как
парнями, так и девушками, если, разумеется, костюм позволяет
им делать такое движение.
В репертуаре Государственного ансамбля народного танца
СССР есть «Краснофлотская сюита» (постановка И. А.
Моисеева, 1945 г.), где целая картина — эпизод «Аврал» —
построена набеге с поднятием согнутых ног вперед. Бег
исполняется в быстром темпе на восьмые, а в некоторых
моментах и на шестнадцатые доли такта. При этом беге руки,
согнутые в локтях, подняты на уровне груди по обеим сторонам
корпуса; кисти сжаты в кулаки. При исполнении бега руки, не
разгибаясь в локтях, делают небольшое движение вперед-назад.
Причем если поднимается левая нога, то правая рука движется
вперед вверх, а левая отводится назад - вниз, и наоборот.
В ансамбле этот бег с таким движением рук получил название
«аврал».
В Государственном русском народном хоре имени Пятницкого
«Молодежная пляска с фантами» (постановка А. Климова, 1954
г.) была целиком построена на беге с отбрасыванием согнутых
ног назад.
На Урале, в Красноуфимском районе Свердловской области,
бытует кадрильная пляска «Крученка», в ней участвуют восемь
Методические советы по изучению
52
девушек и четыре парня. Исполняется она тройками: две девуш-
ки и один парень.
Вся пляска идет под одну мелодию в стремительном темпе и
состоит из замысловатых переходов тройками из одной фигуры
в другую фигуру. Основным движением этой кадрильной
пляски также является бег с отбрасыванием согнутых ног назад.
Ходы
Если шаг или бег приобретает свои специфические
особенности, своеобразную манеру исполнения и становится
типичным, присущим лишь для одной области, местности или
села, а порой и для одной пляски или хоровода, он уже
называется ходом. Иногда составной частью хода той или иной
пляски различных областей могут быть дробные движения,
подскоки и другие элементы русского народного танца. Но ход
— это не только разнообразные шаги, бег и другие движения
ног, присущие той или иной пляске, местности или области.
Часто при одном и том же движении ног своеобразные
положения или движения рук, осанка корпуса, особая манера
держать голову и даже темп музыкального или песенного
сопровождения сильно разнообразят эти ходы, резко изменяют
их характер. Ходы становятся непохожими друг на друга. Со
своей особой, специфичной манерой исполнения каждый ход
бытует отдельно, самостоятельно в той или иной пляске,
местности или области.
Ход — это широкое, емкое понятие, включающее в себя все
компоненты выразительности.
Сибирский
В плясках и игровых хороводах различных областей Сибири —
Омской, Читинской, Иркутской и других — мы наблюдаем
шаги, которые начинаются или с высоких полупальцев, или с
ребра каблука. Такие шаги, не встретишь ни в каких других
областях России. Положение рук и корпуса здесь тоже
особенное, сибирское: широкие и мягкие движения рук, гордая
осанка корпуса с высоко поднятой головой. Все это:
своеобразные шаги, специфические положения рук, корпуса,
встречающиеся только в областях Сибири,— дает нам право
назвать этот шаг сибирским ходом.
Методические советы по изучению
53
С каблука (рис. 85)
Движение занимает '/г такта.
Исходное положение ног—1-е прямое.
Руки — в 4-м основном положении («калачиком»).
Рис. 85. Сибирский ход с
каблука
Рис. 86. Сибирский ход
с носка
«И» (затакт) — правая нога, сгибаясь в колене, приподнимается
над полом с «сокращенной» стопой и делает небольшой шаг
вперед на ребро каблука. Верхняя часть корпуса мягко начинает
поворачиваться влево.
«Раз» — одновременно с небольшим приседанием правая нога
опускается на полную стопу. Левая с «сокращенной» стопой
поднимается над полом. Колено выпрямляется. Верхняя часть
корпуса мягко продолжает поворачиваться влево. Голова
приподнимается вверх; взгляд направлен вперед.
«И» — пауза.
При продолжении движения делается шаг левой ногой на ребро
каблука.
Парни исполняют этот ход так же, но колени поднимаются
выше и резче, чем у девушек. Руки у них, как говорят в Сибири
(особенно в Читинской области), «гуляющие» — из
подготовительного положения, свободно сгибаясь в локтях,
двигаются одновременно - одна вперед, другая назад вместе с
движением ног, затем руки меняются. Корпус прямой, повороты
Методические советы по изучению
54
вправо и влево гораздо меньше, чем у девушек. Голова
приподнята вверх или повернута в сторону партнерши. 2) С
носка (рис. 86) Движение занимает '/
2
такта.
Исходное положение ног—-1-е свободное. Руки у парней
заведены за спину или под пиджак, под поддевку. У девушек —
в 4-м положении («калачиком»).
«И» (затакт)—правая нога, сгибаясь в колене, приподнимается
над полом — у девушек невысоко, у парней высоко — и,
сделав небольшой шаг вперед, опускается на высокие
полупальцы. Колено левой ноги вытянуто.
«Раз» — правая нога опускается на всю стопу с одновременным
небольшим приседанием. Одновременно левая нога, сгибаясь
в колене, поднимается с вытянутым подъемом над полом — у
девушек невысоко, у парней высоко.
«И» — пауза.
При повторении движения шаг делается с левой ноги. Корпус
прямой, голова гордо поднята вверх, взгляд направлен: прямо
перед собой. Можно также произвольно поворачивать голову то
вправо, то влево.
Оба этих хода могут исполняться не только с продвижением
вперед, но и с продвижением в сторону — вправо или влево.
При продвижении в сторону шаги перекрещенные. Например,
при движении влево левая нога делает шаг в левую сторону,
правая также шаг влево, переступая через стопу левой ноги,
затем левая нога снова делает шаг влево и т. д.
За счет сгибания коленей при каждом шаге корпус в этих ходах
имеет характерное движение вверх и вниз. Это движение по
вертикали может быть как плавным, так и немного резким в
зависимости от темпа музыки и характера пляски. Сибирский
ход исполняется, как правило, медленно, степенно, гордо, у
девушек иногда — более игриво, особенно если темп музы-
кального сопровождения увеличивается.
Пляска «Золотая цепочка» в Государственном русском
народном хоре имени Пятницкого (постановка Т. Устиновой)
вся построена на этих двух ходах.
Воронежский девичий плавный
Методические советы по изучению
55
Этим ходом девушки плывут, как лебеди, как утушки. Этот ста-
ринный плавный ход — «уточка» или «уточкой» — по
настоящее время сохранился в своем чистом виде только в
различных районах Воронежской области.
Движение занимает '/г такта.
Исходное положение ног—1-е прямое. Руки — в
подготовительном положении.
«Раз» — небольшой скользящий шаг правой ногой вперед на
всю стопу; колено свободное.
«И» — левая нога, согнутая в колене, скользящим шагом на
низких полупальцах подставляется на полупальцы к носку
правой ноги.
Движение исполняется все время или с правой, или с левой
ноги. Руки то плавно поднимаются в стороны, как крылья, то
опускаются, то переводятся из стороны в сторону или остаются
опущенными вниз. Плечи чуть впереди всего корпуса, они как
бы опережают в своем движении корпус и ноги. Корпус не
должен качаться вверх-вниз.
Этим ходом можно двигаться только вперед. Движение
исполняется в быстром темпе, с большим продвижением
вперед, стремительно, но плавно, без рывков. Нередко понятие
«плавно» ассоциируется у исполнителей и даже хореографов с
медленной, плавной музыкой или песней. Это совсем не так.
Часто в народе приходится наблюдать, как девушка или парень
пляшут под быструю музыку или песню, но тем не менее
величаво. Движения их корпуса, головы и рук плавны и
величественны, хотя ноги и двигаются в такт быстрой музыке.
Это одна из характерных особенностей русского народного
танца, о которой нельзя забывать. Так, например, «Девичий
воронежский хоровод», поставленный в 1945 г. в
Государственном русском народном хоре имени Пятницкого Т.
Устиновой, полностью построен на воронежском девичьем
плавном ходе и идет в сопровождении воронежской песни «Ой
со вечера, с полуночи», которая исполняется в быстром темпе, а
девушки, словно лебеди, плывут по кругу. Благодаря этой
Методические советы по изучению
56
плавности и величавости движений исполнителей хоровод
оставляет незабываемое впечатление.
Ход смоленской пляски «Гусачок»
Бытуют ходы, присущие только отдельным пляскам. Так, в
Смоленской области, в Дорогобужском районе, издавна пляшут
«Гусачка». Пляска эта веселая, задорная, увлекательная,
исполняется с юмором и с пением частушек.
Гусак по полю ходил,
Гусак семечки носил,— поют парни.
А гусыня отнимала,
На базаре продавала... и-их!!! — подхватывают девчата.
Участники пляски подражают движениям гусей, их повадкам,
походке вперевалочку.
Основной ход этой пляски — переменный шаг второго вида
(один длинный и два коротких шага), но исполняется он по-
особому, своеобразно, со свойственным только этой пляске
характером — с поочередным поворотом корпуса то правым, то
левым плечом по ходу движения.
Движение занимает 1 такт.
Исходное положение ног—1-е свободное. Руки у парней — рас-
крыты в стороны и слегка заведены назад, изображая крылья
гусака, у девушек — левая в 1-м основном положении, а правая
придерживает подол сарафана.
«Раз» — небольшой шаг правой ногой вперед - вправо на всю
стопу; колено свободно. Корпус правым плечом
поворачивается в сторону правой ноги; голова немного
поворачивается вправо, к правому плечу. Девушки при
повороте корпуса утрируют движение бедрами вправо.
«И» — левая нога делает «приступку» — подставляется с
легким притопом на всю стопу к правой ноге в 1-е свободное
положение. Колени обеих ног свободны.
«Два» — правая нога, отделяясь от пола, вновь мягко, с
«приступкой» опускается на всю стопу.
«И» — пауза.
Этим ходом идут вперед по одному или попарно. Во время
исполнения этого хода парами парень идет немного позади
Методические советы по изучению
57
своей партнерши, у ее левого плеча. Иногда парень кладет
голову правым виском на левое плечо девушки.
Ход «Уральской шестеры»
Этот ход также присущ только одной пляске — «Шестере». Эта
современная кадрильная пляска бытует в нескольких районах
Среднего Урала. Она была записана большим знатоком и пропа-
гандистом уральского фольклора О. Н. Князевой в Покровском
районе Свердловской области и поставлена в 1944 г. в Государ-
ственном Уральском русском народном хоре.
Пляска исполняется в быстром темпе, с большим задором. Ход
«Шестеры» состоит из своеобразного сочетания «молоточков»,
которые очень распространены на Урале, где их часто называют
«уральские молоточки». При выполнении хода «Уральской
шестеры» верхняя часть корпуса не напряжена, плечи порой
даже расслаблены. Вместе с движением рук и ног они с
акцентом движутся вверх и вниз.
Парни и девушки исполняют этот ход одинаково.
Движение занимает 1 такт.
Исходное положение ног—1-е свободное. Руки, согнутые в лок-
тях, направлены в стороны и чуть вперед и подняты от локтя
вверх параллельно корпусу, как говорят на Урале — «свечкой».
Кисти с согнутыми пальцами находятся не выше уровня глаз.
«Раз» — с подскока опуститься на низкие полупальцы или
навею стопу присогнутой правой ноги. Левая, сгибаясь в
колене, резко отбрасывается назад с «сокращенной» стопой.
Кисти рук поднимаются вверх не выше головы. Плечи слегка
приподнимаются одновременно с руками.
«И» — короткий удар носком левой ноги в пол позади правой.
Руки и плечи опускаются вниз.
«Два» — с подскоком опуститься на низкие полупальцы или на
всю стопу присогнутой правой ноги. Левая от колена резко
отбрасывается назад. Руки и плечи одновременно
поднимаются вверх.
«и» — пауза.
При продолжении движения следующий шаг делается с левой
ноги.
Методические советы по изучению
58
Шаркающий (скользящий, кадрильный)
Ход основан на скользящих, шаркающих шагах с
одновременным небольшим приседанием и возвращением в
исходное положение при каждом шаге. Этот ход чем-то
напоминает движения скользящего лыжника.
Особенно он распространен в русских кадрилях, отчего его
часто называют кадрильным ходом. На каждую четверть
исполняется шаг поочередно то правой, то левой ногой.
Движение занимает '/2 такта.
Исходное положение ног—1-е прямое. Руки — в 1-м основном
положении.
«Раз» — шаг правой ногой вперед с проскальзыванием на всей
стопе и небольшим приседанием. Пятка левой слегка отделяется
от пола, колено слегка сгибается. «И» — правая и левая ноги
слегка выпрямляются в коленях. «Два» — шаг левой ногой
вперед с проскальзыванием на всей стопе и небольшим
приседанием. «Я» — левая и правая ноги слегка выпрямляются
в коленях. Ход выполняется на присогнутых коленях, как бы
пружиня. Необходимо следить за тем, чтобы во время
проскальзывания стопы ног не отделялись от пола.
И хотя движение ног в шаркающем ходе одинаковое, в каждой
области существуют свои специфические положения и
движения рук, своя традиционная манера исполнения, присущая
лишь данной местности.
Так, в «Калининской кадрили» этот ход исполняется в довольно
быстром темпе, немного резко, корпус, плечи и руки,
находящиеся в 3-м основном положении, свободно
покачиваются вверх и вниз в ритме шага. Это придает
движению озорной характер. В «Шуйской кадрили»
(Ивановская область) этот ход неторопливый, медленный, он
исполняется в благородной, степенной манере. Корпус
подтянут, даже несколько напряжен. Движения рук у девушек и
у парней очень плавные. У девушек руки согнуты в локтях;
кисти с присогнутыми пальцами находятся на уровне груди;
локти опущены, но не ниже кистей. Руки поочередно слегка
движутся вперед-вверх и назад. У парней руки в подготови-
Методические советы по изучению
59
тельном положении и, степенно, невысоко поднимаясь,
движутся вперед-назад. Пальцы рук слегка присогнуты. Часто
шаркающий ход имеет свои местные названия, метко и точно
характеризующие особенности его исполнения. Так, в «Са-
ратовской кадрили» шаркающий ход называют «тропочкой»; в
некоторых семейских плясках Читинской области — «шаркун»;
в пляске «Сени» Лешуконского района Архангельской области
— «нырушкой». Здесь с первым шагом делается легкий наклон
головы и корпуса— своеобразное ныряющее движение,— а на
второй, третий и четвертый шаги корпус постепенно
выпрямляется и голова слегка откидывается назад. Руки
находятся в подготовительном положении. Затем движение
повторяется сначала. Разнообразные по характеру, различные
по названиям ходы ярко отражают многообразие местных
особенностей исполнения хороводов и особенно плясок.
Дроби
Дроби — один из самых распространенных элементов русского
народного танца.
Дроби любимы народом, их исполняют с большим
удовольствием парни и девушки, мужчины и женщины. В них
выражается удаль и нежность, они показывают мастерство,
ловкость и доносят тонкую музыкальность исполнителя, его
характер. По исполнению дроби должны быть четкими,
острыми, громкими— стучащими, но они могут быть и тихими
— журчащими. Чем мельче, бисернее удары в дробях и
замысловатее их ритмический рисунок, чем виртуознее
исполнение, тем интереснее дробь. Русская дробь очень
разнообразна по своему исполнению. Дроби исполняются в
различных темпах и характерах. Это зависит как от техники
исполнения, так и от характера танца. Красота исполнения
дробей — в их легкости. Дроби очень разнообразны в рит-
мическом отношении. Они могут быть и простыми и очень
сложными. Этому способствовало ритмическое богатство
русских народных песен и импровизационный талант народных
мастеров — плясунов и плясуний, сочинявших новые дроби.
Порой исполнитель не только выстукивает ритмический
рисунок песни или музыки, сопровождающей танец, но и
Методические советы по изучению
60