Характеристика романской культовой архитектуры Англии представляет известные трудности в связи с тем, что
подавляющее большинство соборов достраивалось или перестраивалось уже в формах готики и от романского
времени в них сохранились лишь отдельные фрагменты.
Отличительные черты англо-романского стиля: 1) постоянное употребление деревянных, а не каменно-
сводчатых, потолков, если не над всем зданием, то, по крайней мере, над средним кораблем; 2) совершенно
круглая форма столбов, разделяющих корабли, то имеющих гладкую поверхность, то как бы облепленных рядом
колонн и полуколонн, и 3) почти всегдашнее существование верхних галерей под боковыми кораблями и весьма
частое, кроме того, над западной стороной трансепта и всеми тремя сторонами хора.
Навыки деревянного строительства продолжали сказываться в Англии еще долгое время. В стране, где было
много опытных кораблестроителей, вплоть до 16 в. применялись деревянные перекрытия. Благодаря своей
легкости они позволяли облегчать опоры и обогащать стены широким применением аркад, эмпор и трифориев.
Эти приемы сохранились и в постройках с каменным перекрытием.
Перенесенный из Франции тип романского храма вскоре в соответствии с местными требованиями претерпел в
Англии значительные изменения. Как и во Франции, романские соборы здесь входили чаще всего в состав
монастырей и были окружены поэтому многими разнообразными пристройками. Романский собор в Англии —
это обычно очень сильно вытянутое в длину узкое трехнефное сооружение. Духовенству, в Англии еще более
многочисленному, чем во Франции, было необходимо предоставить соответствующее место, и это сказалось в
значительном увеличении хора. Трансепт в английских соборах обычно пересекает здание посредине, в силу чего
половина храма оказывается отведенной для клира, а хор приобретает характер большого самостоятельного
пространства. Вследствие этого особое значение приобретала башня над средокрестием (ибо храм оказывался
сильно «раскинувшимся» в стороны), ее величина и внушительность сильно увеличились.
Представление о вытянутости английских соборов в длину дает один из первых романских храмов — собор в
Норвиче, начатый строительством в 1096 г. Он насчитывает, включая хор, восемнадцать травей, в то время как,
например, такое монументальное сооружение романского периода, как собор в Борисе, — только десять. Хор в
английском соборе не имел на востоке завершения в виде круглой или многоугольной абсиды, как это
применялось в других странах; он завершался либо капеллой прямоугольных очертаний, либо просто стеной без
всяких выступов. Обход вокруг алтаря обычно отсутствовал.
Композиция западного фасада варьировалась. Из Нормандии пришла традиция двухбашенного западного фасада
(собор в Дареме, XI—XII вв.). Исходя из местной традиции на западном фасаде возводили только одну башню
(собор в Или).
О первоначальном внешнем облике романских храмов Англии трудно судить, так как снаружи они более всего
подверглись изменениям в готическую эпоху. Все же и здесь можно отметить некоторые характерные для
английского зодчества черты. «Многосоставность» общего объема, вообще свойственная романской храмовой
архитектуре, в Англии принимает характер своеобразного преизбытка форм, граничащего с раздробленностью.
Английские романские соборы выделяются живописностью своего силуэта, обилием мелких членений и форм.
Так, в соборе в Или, сооружавшемся во второй половине 12 в., эффектную композицию составляет группа башен
западного фасада. По углам монументального фасада (левая часть его не была воздвигнута) были поставлены
небольшие восьмигранные башни, а по центральной фасадной оси возвышается грандиозная по ширине и по
высоте многоярусная башня. И главная и угловые башни напоминают крепостные башни замков. Это сходство
усиливается благодаря тому, что они завершены не обычными пирамидальными шатрами, а плоским покрытием,
увенчанным зубцами. Наружные стены романских храмов во многих европейских странах часто оставались
глухими; если же они обогащались архитектурно-орнаментальными элементами, то последние лишь
подчеркивали тяжесть и массивность стен. В соборе в Или, напротив, наружные стены продольного корпуса,
западного фасада и башен на всем своем протяжении насыщены ярусами проемов, слепых окон и аркад со
сложной уступчатой профилировкой, благодаря чему впечатление тяжести и косной неподвижности стены в
очень большой степени преодолевается. Подобное «каркасное расчленение архитектурных масс и плоскостей
уже предвещает принципы готики.
Точно так же и внутренний вид романского храма в Англии не производил такого впечатления тяжести и
массивности, как многие немецкие и некоторые французские постройки. Так, в соборе в Норвиче это ощущение в
значительной мере преодолено благодаря широким проемам арок нижнего яруса, эмпор и окон, сверху донизу
раскрывающих стены среднего нефа.
Перечень новых крупных строительных работ в 70-е годы 11 века включает в себя Кентерберийский,
Линкольнский, Рочестерский, Винчестерский соборы, а так же аббатства св. Эдмонда, Сент-Олбани. После
смерти Вильгельма Завоевателя в 1087 году возникли соборы в Норвиче, Или и Дареме, собор Сент-Пол в
Глочестере, а так же церкви аббатств Туксбери, Блит и Сент-Мери в Йорке.
Особое место среди романских храмов Англии занимает собор в Дерхеме (1096—1133), наименее пострадавший
от последующих переделок и потому лучше сохранивший единство стилевого облика. Дерхемский собор —
современник известного собора св. Троицы в Кане (Франция), по типу которого он воздвигался. Во внешнем его
облике зависимость от прототипа достаточно заметна хотя бы в композиции двухбашенного фасада. Но уже и
здесь проявляются собственно английские мотивы. Так, башня над средокрестием превосходит массивностью и
высотой фасадные башни, тоже весьма монументальные, а западный фасад в большей степени насыщен
элементами архитектурного декора, чем его нормандский прообраз. Дерхемский собор строился с расчетом на