Мадиев Н.М. Как написать сценарий кинофильма. Конспект советов от профессионалов

Подождите немного. Документ загружается.

261

«Это же Супермэн! Сверхчеловек!» Но они объяснили, что в их истории он должен

умереть. Иначе история не сработает.

Если злодея сделать практически непобедимым, то даже провалы героя могут сойти за

достижения.

Окей. Ладно. В конце концов, они платили за обед. Мы должны были хотя бы попы-

таться помочь. И мы рассказали им о нашей концепции впечатляющего поражения.

Рассмотрим фильм «В поисках затерянного ковчега» (Raiders of the Lost Ark). Индиа-

на Джонс, наверное, величайший герой экшна за всю историю кино. И в первом

фильме серии он терпит поражение за поражением с самого начала до самого конца.

Теряет золотого божка. Мэриан похищают, а он ее не может спасти. Находит ковчег, а

его сразу же отбирают. Злодеи не ведутся на блеф, когда он говорит, что уничтожит

ковчег и захватывают его в плен. Он даже не может посмотреть на ковчег, когда его

открывают. В конце концов, его долгожданный, выстраданный трофей оказывается у

правительства.

Этот человек герой?

Ну конечно! Инди настолько здорово попадает впросак, что зрители этим потрясены и

вряд ли даже осознают, что он проигрывает. Поражения – только отливы, которые

создают большие возможности для приливов героизма. А в качестве бонуса, Инди

еще и получает сопереживание зрителей: бедолага так старается, что не болеть за него

невозможно.

262

Поражения – только отливы, которые создают большие возможности для приливов

героизма.

Рассмотрим и обратный пример: фильм «Водный мир». Моряк, персонаж Кевина Ко-

стнера, герой? Без сомнения. Быстрый ум и ловкость помогают ему спасти свою па-

русную лодку. Он избегает неминуемой смерти и умудряется выплыть из дрейфую-

щего атолла во время атаки «курильщиков». Он распознает хитрую ловушку и избега-

ет плена. Конечно, он замечательно со всем справляется...

Но через какие поражения он проходит?

Через жалкие.

Главное «поражение» Моряка в фильме – разрушение его лодки и потеря девочки с

картой-татуировкой. И какже это происходит? Ну, он просто оставляет их без при-

смотра и отправляется поплавать. Возвращается, а ихи след простыл. Ну, не знаю...

Это «поражение» никак не помогает раскрыть характер Моряка. Зрители перестают

сочувствовать ему из-за того, что он ведет себя так по-идиотски. И антагонист в этой

сцене себя тоже никак не проявляет. А вот если злодея сделать практически непобе-

димым, то даже провалы героя могут сойти за достижения.

Учитывайте, актеры будутчитать ваш сценарий и очень критично оценивать свои ро-

ли. Большинство ищет сильных, действующих, интересных персонажей, а не унылых

бубнилок. Сейчас передо мной лежит сценарий приключенческого фильма, в котором

263

героя по ошибке захватывают в плен четыре раза за первые 60 страниц. И какой актер

согласится сыграть такую роль?

Поиску правильных поворотных пунктов я уделяю больше всего внимания. И меня

поражает, как некоторые сценаристы готовы проскочить эти важнейшие сцены на

полном скаку.

Ключевые сцены, да и сюжет вообще, держатся на действиях и решениях персонажей.

Зритель хочет понять, как же герой попадет в переделку? А как он из нее выберется?

Поиску правильных поворотных пунктов я уделяю больше всего внимания. И меня

поражает, как некоторые сценаристы готовы проскочить эти важнейшие сцены на

полном скаку. И убить Супермена, например.

(В качестве отступления: я вообще не понимаю, как некоторые берутся за экраниза-

ции, а потом, потирая руки, принимаются уничтожать все лучшее, что было в ориги-

нале. «Права куплены! – Говорят они. – Будем снимать про Корабль Энтерпрайз из

"Стар Трека"!» – «О, круто!» – «Что бы нам с ним сделать?..» – «Придумал! Давайте

его взорвем!» Ну, извините... А слабо рассказать хорошую, классическую историю и

отдать дань уважения оригиналу?)

Ну да ладно. В общем, речь шла о Супермене. Которого нужно было убить. Мы с Тэ-

дом поняли, что смогли бы принять смерть Супермена, только если бы он сам захотел

умереть ради какой-то благой цели.

264

А что если злодей настолько силен и коварен, что Супермен понимает: единственный

способ его убить -самому погибнуть вместе с ним? Благородное самопожертвование

ради светлого будущего человечества, последний великий ход в жизни величайшего

героя всех времен. Да, злодей думает, что он выигрывает, но на самом деле, попадает

в ловушку. Вместо того, чтобы быть мрачным событием, трагедией, смерть Суперме-

на становится триумфом.

Победа в поражении.

Поиски того, как именно герой может оригинально потерпеть поражение, а также все

удовольствие от удачной находки, я оставляю сценаристам и редакторам.

Впечатляющее поражение. А как еще становятся героями!

265

3 ПРАВИЛА УСПЕШНОЙ ЭКРАНИЗАЦИИ

Майкл Хэйг, преподаватель сценарного мастерства

Ваша любимая книга, пьеса или газетная статья вовсе не обязательно станет хорошим

фильмом. Лучшие картины не копируют оригинал, а следуют законам кинематографа.

Майкл Хэйг вывел общие правила, которые подходят каждая экранизации заметок из

криминальной хроники, так и знаменитого романа.

Автор романа может придумать для героя огромное количество целей. Задача сцена-

риста – выбрать самые захватывающие из них.

В основе всех хороших историй лежит простая формула. Интересный зрителю герой

должен справиться с, казалось бы, непреодолимым препятствием, чтобы достичь

своей цели. Эти три компонента должны лежать в основе вашего сценария, если вы

надеетесь продать его в Голливуде.

Герой

Если вы взялись за экранизацию романа, который охватывает продолжительное вре-

мя, или в котором действует несколько героев, то попытайтесь свести историю к од-

ному персонажу, к одной цели. Сделайте выбор. Чем сильнее вы сфокусируетесь, чем

четче будет идея фильма, тем больше будет коммерческий потенциал сценария.

Сложно адаптировать биографии, которые рассказывают, как герой достигает не-

скольких целей, проходит через несколько важных событий. Да, такая структура мо-

266

жет быть уместна в документальном кино, но в прокате эти фильмы почти всегда тер-

пят неудачу. Фильмы «Чаплин» (Chaplin), «Бэйб был только один» (The Babe), «Кобб»

(Cobb) и «Хоффа» (Hoffa) рассказывают об уникальных, грандиозных личностях, но

зрителю тяжело понять суть этих историй. Все они провалились.

Если вы взялись за экранизацию романа, в котором действует несколько героев, то

попытайтесь свести историю к одному персонажу, к одной цели.

Эту проблему можно решить: выбирайте для экранизации жизни, посвященные дос-

тижению одной видимой цели (освобождение Индии в «Ганди» (Gandhi), освобожде-

ние Шотландии в «Храбром сердце» (Braveheart)); или же выберите один конкретный

случай из жизни вашего героя. В биографии Джона Нэша было много интересных со-

бытий, конфликтов, но фильм «Игры разума» (The Beautiful Mind) рассказывает в

первую очередь о том, как он и его жена боролись с шизофренией Нэша. Фильм

«Эрин Брокович» (Erin Brokovich) рассказывает только о попытках героини выиграть

дело против компании «PG&E» – другие события в ее жизни опущены.

Цель

Следующая сложность экранизаций – поиск внешней цели. Повести, пьесы, реальные

истории из жизни могут охватывать нескольких персонажей на протяжении долгого

времени, и целей может быть несколько. Они бывают внутренними – герои могут ис-

кать понимания, или избавления от страданий. В биографиях часто описываются мно-

гочисленные периоды взлетов и падений.

267

Однако успешные голливудские фильмы подчиняются более строгим формулам. Вам

нужно определить одну внешнюю цель, чтобы зритель понимал, к чему стремится

протагонист и добивается ли он успеха. Это своего рода финишная черта, которую ге-

рой должен пересечь в конце фильма. На этой идее строится логлайн – описание сю-

жета в одном предложении.

В фильме можно рассказать историю всей жизни, но если вы не сделаете акцент на

одной ясной цели, то картина провалится в прокате.

Да, герои фильмов тоже хотят, чтобы их понимали, они жаждут мести, пытаются ра-

зобраться в себе. Но если эти желания не связаны с внешней целью, такие фильмы не

снимают, а если и снимают, то не для массового зрителя.

В «Титанике» (Titanic) Роза ищет страсти и приключений; «Шрек» (Shrek) ищет по-

нимания и настоящей любви; а герои «Звездных войн» (Star Wars) и «Останься со

мной» (Stand by Me) сначала должны разобраться кто они, а потом отстоять право

быть собой. Но невидимые внутренние мотивы не смогли бы увлечь зрителя, не будь

в этих историях четких внешних целей: добраться с Джеком до Америки; доставить

герцогу принцессу и вернуть свои земли; остановить Императора; найти труп.

В фильме можно рассказать историю всей жизни, но если вы не сделаете акцент на

одной ясной цели (например, завоевать любовь Дженни в «Форресте Гампе»), то, ско-

рее всего, картина провалится в прокате.

268

На момент написания статьи десять самых успешных экранизаций (опуская сиквелы)

это: «Парк Юрского периода» (Jurassic Park), «Форрест Гамп» (Forrest Gump), «Гарри

Поттер и Философский камень» (Harry Potter and the Sorcerer's Stone), «Шрек» (Shrek),

«Гринч – похититель Рождества» (How the Grinch Stole Christmas), «Челюсти» (Jaws),

«Бэтмен» (Batman), «Властелин колец» (Lord of the Rings), «Миссис Даутфайр» (Mrs.

Doubtfire) и «Изгоняющий дьявола» (The Exorcist). В каждой из этих историй понятна

внешняя цель героя и легко сформулировать логлайн. Мы понимаем, что должен сде-

лать герой: остановить динозавров; завоевать любовь Дженни; добраться до философ-

ского камня; найти (и влюбить в себя) принцессу; не допустить Рождества в Ктограде;

остановить акулу; остановить Джокера; бросить кольцо в жерло вулкана; сохранить

возможность общаться с детьми; изгнать дьявола из девочки.

Верность оригиналу

Принесите присягу верности вашему фильму, а не исходному материалу. Многие счи-

тают, что из любой интересной истории легко сделать интересный сценарий. Но ро-

маны, пьесы и газетные статьи подчиняются правилам, отличным от правил кинема-

тографа. Поэтому придется вычеркнуть из сценария обширные описательные пасса-

жи, уместные в прозе, и долгие глубокомысленные монологи, которые так хорошо

звучат со сцены.

Не стоит писать сценарий по собственным книгам и пьесам. Практически невозможно

сохранить безжалостность и объективность, без которых вы не сможете изменить не-

которые части оригинала.

269

Не задумывайтесь и о том, чтобы доставить удовольствие автору или поклонникам

оригинала. Ваш фильм должен заинтересовать продюсеров, даже если для этого при-

дется изменить сюжет любимой книги или даже полностью удалить какие-то из сцен.

Поэтому, скорее всего, не стоит писать сценарий по собственным книгам и пьесам.

Практически невозможно сохранить безжалостность и объективность, без которых вы

не сможете изменить некоторые значимые лично для вас части оригинала. Иначе по-

догнать его под структуру фильма не получится. А если ваша книга еще не опублико-

вана, а пьеса не поставлена – добиться успеха в мире голливудской конкуренции бу-

дет еще сложнее.

Конечно, если ваша работа доказывает свою состоятельность в оригинальном виде,

вы можете написать сценарий в расчете на то, что успех вызовет интерес кинокомпа-

ний.

Есть и исключения из правил: «Побег из Шоушенка» (The Shawshank Redemption),

«Зеленая Миля» (The Green Mile), «Корабельные новости» (The Shipping News), «Шо-

фер Мисс Дэйзи» (Driving Miss Daisy), «Язык нежности» (Terms of Endearment), «Там,

где течет река» (A River Runs Through It), «Обыкновенные люди» (Ordinary People) – в

этих фильмах у героев нет видимой внешней цели, некоторые из них сильно растяну-

ты во времени, но, тем не менее, покорили зрителей. Однако не забывайте, что они

основаны на книгах или пьесах, написанных известными авторами, или в этих проек-

тах принимали участие звезды и режиссеры первой величины, готовые защищать ис-

ходный материал. Таких фильмов снимают единицы.

270

Если вы молодой сценарист и надеетесь на успешное начало карьеры, я бы пореко-

мендовал вам сосредоточиться на историях, дающих максимальную вероятность ус-

пеха, историях, в которых уже есть основные составляющие большинства успешных

голливудских фильмов.