317
еще делать? (Некоторые везунчики, правда, будут целоваться на задних рядах, но
речь не о них.) Одна из ваших задач – придумать сюжет интереснее тех, что ро-
дятся у зрителей. (Так что не пишите историй о космонавтах по имени Адам и
Эвелин, корабль которых терпит крушение на планете с райским тропическим
климатом. Ну, пожалуйста.)
Авторы могут и должны пользоваться тем, что зрители постоянно забегают впе-
ред. А как иначе вы рассчитываете их удивить? На самом деле, зрители хотят,
чтобы вы их обманули и увели в неправильном направлении. Они хотят, чтобы вы
использовали ложные улики, обманки. Они наслаждаются интересными загадка-
ми, если вы даете хоть какой-то шанс их отгадать.
Об этой составляющей сценарного мастерства почему-то никто никогда не гово-
рит, видимо, потому что тема очень сложная: как использовать киноязык и эле-
менты истории, чтобы незаметно сбить зрителя с правильного пути или подгото-
вить развязку так, чтобы при этом она осталась неожиданной?
Если взглянуть на такие фильмы, как «Жар тела» (Body Heat), «Звездные войны»
(Star Wars), «Касабланка» (Casablanca) или «Назад в будущее» (Back to the Future),
становится понятно: изящная история со стройной логикой – лучший способ за-
служить хорошее отношение зрителей к сюжету.
Прежде чем мы продолжим, небольшое отступление, мое личное мнение. Я очень
чувствителен к комментариям, которые персонажи отпускают по поводу событий
фильма. Я сразу же вычеркиваю реплики вроде таких: «То есть все это было пус-