44
изойдет, если герой не будет действовать (то, что называют альтернативным
фактором). А «действие» – это преодоление угрозы, борьба с антагонистом.
Драматическая ситуация заставляет персонажей показывать их истинные лица, то,
что в обычной размеренной жизни они пытались скрыть от других: труса показы-
вает трусом, храбреца – храбрецом. Это очень важный момент для успеха сценария
– персонажи, если они не «идолы», должны в результате прохождения драматиче-
ских ситуаций духовно перерождаться, преображаться, потому что зрители ждут
этого. Так, герой в начале фильма может и не знать, что он храбрец, более того,
возможно даже, что он сам и другие считают его трусом, и только оказавшись в
драматической ситуации, он может раскрыть в себе свои наилучшие качества.
Драматическая ситуация считается разрешенной, если герой достиг своей бли-
жайшей цели и избавился от фактора, который мешал ему двигаться дальше к ко-
нечной цели. В сценарии должно быть четко показано, что без достижения бли-
жайшей цели, дальнейшее движение невозможно. Например, в фильме «Термина-
тор-2» роботу-защитнику (Шварценеггеру) нужно найти подростка Джона Кон-
нора раньше робота-убийцы, иначе дальнейшее повествование бессмысленно.
Только решив текущую ближайшую задачу, сценарист может переходить к сле-
дующей драматической ситуации. Каждая последующая драматическая ситуация
должна приближать Героя к его главной цели.
Зрителю должна быть ясна мотивация поступков героя, причем – каждого по-
ступка. Иными словами, если ваш герой совершил то или иное действие (одно