52
ду. Шекспир показывает, что Ромео учится любить, потому что этому ис-
кусству тоже нужно учиться, особенно – юношам. Итак, решение Ромео
притянуло другой конус притяжения, то есть – поворотный пункт связан
только с решением, принятым героем, а не другим персонажем. Поворот-
ный пункт – это прерогатива героя фильма. Причем, в тот момент обычно
еще невозможно сказать, к каким последствиям приведет этот поворотный
пункт, к хорошим или к плохим, просто жизнь героя перестает течь в преж-
нем русле, наступает время резких перемен. Если не будет поворотного
пункта в жизни героя, то не будет и фильма.
2. Все последующие перипетии являются следствием этого поворотного пунк-
та, но лишь до тех пор, пока герой не примет решение, которое перенесет
его в другой конус притяжения, то есть, до появления следующего поворот-
ного пункта.
Например, Ромео решил пойти на бал в дом Капулетти, история запустилась,
но всё еще могло бы вернуться на круги своя, если бы не произошло следую-
щего поворотного пункта – между Ромео и Джульеттой вспыхивает любовь.
Между этими поворотными пунктами происходит следующие перипетии:
· Тибальт узнает Ромео и хочет его убить – это решение Тибальта, но не
Ромео, поэтому это не поворотный пункт. Действительно, эта перипетия
логически следует из поворотного пункта части 1 – решения Ромео пойти
на бал в дом к их злейшему врагу.