Молодые ученые - развитию текстильной и легкой промышленности (ПОИСК-2007)

Подождите немного. Документ загружается.

По результатам поведения строительной экспертизы промышленной безопасности оформляется заключение о результатах

проведения обследования и рекомендации по дальнейшей эксплуатации здания.

УДК 677:628.83.621

Анализ систем вентиляции и кондиционирования воздухав ткацком цехе ООО «Родники-текстиль»

В.Я. МАРИНИЧ, Е.К. БЛИНОВА

(Ивановская государственная текстильная академия)

В ткацком цехе Родниковского комбината, оснащенного двумя видами станков Жеттис – 180 НБ и СТБ - 180 НБ, находится в

эксплуатации приточная вентиляция. Приточный воздух подается 3-мя кондиционерами марки КТЦ – 80. Раздача воздуха осуществляется

через приточные каналы, встроенные под полом цеха. Для выхода воздуха

из каналов установлены металлические решетки. Это позволяет

поддерживать в цехе в теплый период года параметры, как t=23-26

С, φ в пределах 60-70%. В холодный период года применяется

рецеркуляция внутреннего воздуха.

Для поддержания в ткацком цехе необходимой влажности установлена система доувлажнения с форсунками типа «РИД».

В месте с тем необходимо отметить отсутствие системы вытяжной вентиляции, что приводит к значительным перепадам параметров

воздуха по площади цеха. С целью выравнивания параметров воздуха

предлагаем произвести модернизацию систем кондиционирования

воздуха.

Для этого проведен проверочный расчет системы приточной вентиляции. Заново пересчитывается тепловой баланс цеха для теплого

периода года, расчет количества воздуха подаваемого в цех, аэродинамический расчет существующих приточных каналов.

Предлагается спроектировать и в дальнейшем смонтировать систему вытяжных каналов, которые будут расположены в верхней зоне

цеха.

Так же будет выполнен расчет количество таких каналов и их сечений.

УДК 541.183

Аспекты использования природных сорбентов и отходов производства для очистки сточных вод

от промышленных красителей

В.С. МАЛЬЦЕВА, М.А. УРЮПИНА, Ю.В. ПУПЭЗЕ

(Курский государственный технический университет)

Одной из актуальных проблем защиты окружающей среды является очис-тка сточных вод промышленных предприятий, их повторное

использование в технологических целях, извлечение и утилизация содержащихся в сточны х водах ценных компонентов. Особое значение эта

проблема имеет для текстильной промышленности

как одной из наиболее водопотребляемых отрасслей, где наибольший расход воды

приходится на красильно-отделочное производство. [1-4]

Цель исследования - изучение сорбции некоторых промышленных красителей из сточных вод дешевыми природными сорбентами

(карбонатным минералом), отходами производств (древесными опилками и кожевенной стружкой).

В процессе опытов определены наиболее сорбируемые красители: катионные - карбонатным минералом и древесными стружками

;

кислотные и активные - отходами кожевенного производства.

В работе оспользован метод одноступенчатой статической сорбции с определением остаточной концентрации красителей

спектрофотометрическим методом. Данный параметр находился при измерении оптической плотности растворов при длинах волн

максимального светопоглащения красителей: для катионных красителей - синего 2К - 620нм, красного 5 Ж - 490 нм, желтого 63-410 нм,

для активного зеленого, кислотного ярко-

синего антрахинового - 590 нм.

В качестве сорбента в работе использовался карбонатный минерал, залежи которого находятся вблизи поселка Духовец Курской области.

Структурные и микроскопические характеристики образцов карбонатного минерала определялись, с использованием поляризационно-

интерференционного микроскопа «Биолар» (Польша). Оптическую плотность измерялась на спектрофотометре СФ-26, кислотность растворов

контролировалась иономером (ЭВ - 26).

Определено влияние размеров частиц сорбента на

процесс сорбции. В последующих опытах использовался сорбент с размером частиц,

равным 10¯

см.

При исследовании влияния рН среды на характер сорбции красителей оставались постоянными: масса сорбента (2г), объем исходного

раствора красителя (30мл), время взаимодействия адсорбента и раствора (15 мин). Как показали исследования, процесс сорбции катионных

красителей следует вести в средах с рН от 3 до 10, так как в сильнокислой среде (рН<2) происходит разложение сорбента.

Изучение кинетики сорбции показало, что полная сорбция катионного синего 2К карбонатным минералом достигается за 10 минут

взаимодействия. Эффективность поглощения красителей зависит также от условий предварительной обработки изучаемого минерала. После

термической обработке при 400-600°С поглощающая способность образцов сильно возрастает. При этом установлено, что в них

образуются свободные оксиды кальция и магния, которые в

водных растворах образуют кислородосодержащие активные центры, что также

улучшает улавливающую способность исследуемого минерала.

В качестве сорбентов катионных красителей аналогичным образом исследовались древесные опилки.

Из данных по изучению кинетики сорбции древесными опилками синего 2К следует, что при 5-минутной сорбции ее эффективность

составляет 96,20%, при 20-минутной - 99,45%. В дальнейших исследованиях время контакта фаз определено

в 5 минут.

Изучение соотношения фаз (древесные опилки - раствор красителя) показало, что при использовании 1г сорбента и изменении

концентрации красителя в пределах от 0,1 до 0,6 г/л сорбции практически остается постоянной и составляет 99,0 - 99,9%. Уменьшение массы

сорбента при сохранении других условий сорбции ведет к резкому снижению эффективности сорбции.

При крашении катионными красителями в состав

красильных ванн вводятся рецептурные добавки - уксусная кислота, этиловый спирт,

ретордант. В результате проведенных опытов установлено, что их наличие практически не влияет на эффективность сорбции.

Как следует из полученных результатов, максимальная сорбция изученных красителей (99-100%) наблюдается также при использовании

в качестве сорбента кожевенных стружек.

Отработанные сорбенты можно использовать в различных производствах. В

частности, древесная стружка может идти на

изготовление древесно-волоконных плит, а отходы кожевенного производства - на изготовление строительных материалов в качестве

добавок.

Начало работы:

Титульный лист, цель и порядок работы

Теория вопроса: физические характеристики;

нормирование

ес

вый к

нт

рол

С≥3

нет

УДК 628.517:004.9

Разработка блок-схемы виртуальной лабораторной работы «Исследование производственных вибраций»

О.Н. ГРУДИСТОВА, С.Н. ЩАДРОВА

(Ивановская государственная текстильная академия)

Блок-схема построена на основании поставленных в лабораторной работе целей. Цель работы - изучение нормативных документов,

получение практических навыков работы с виброизмерительной аппаратурой, освоение методики измерения параметров вибрации, оценка

эффективности

виброизоляции. По каждому пункту будущей работы студенту предоставляются основные понятия и справочная информация.

Допуском к выполнению очередного пункта лабораторной работы является прохождение тестового контроля. При проведении измерений

параметров вибрации на дисплее имитируется работа измерительного прибора, при этом пользователь должен в определенной

последовательности осуществлять необходимые переключения и замеры.

УДК 658.382 3

Модель деятельности оператора с учетом терморегуляции

Т.А. ЯШКОВА, С.Ю. КАПУСТИН

(Ивановская государственная текстильная академия)

В течение своей жизни человек существует в пределах очень ограниченного и активно защищаемого диапазона внутренних

температур тела. Чтобы поддерживать температуру своего организма, человек выработал очень эффективные физиологические реакции, с

помощью которых он обычно реагирует на резкие перепады, связанные с

сильным перегревом организма. В основе этих реакций, вызванных

необходимостью устранять перегрев организма, - механизм тонкой координации различных систем человеческого организма.

Самым распространенным и наиболее значимым способом передачи человеческому организму тепла является метаболический.

Информация о работе с виртуальным прибором

За

ание ва

иантов виб

ии

Измерение вибрации на приборе, имитирующем реальный

Расчет эквивалентного уровня вибрации, построение спектров,

нормирование и измерение вибраций

Выводы

Методы защиты от вибраций: классификация

методов; теория виброизоляции

Тестовый контроль

С≥3

Расчет виброзащиты

нет

да

Печать

ез

льтатов лабо

ато

ной

аботы

едставление по

ядка

аботы с

еальным п

ибо

ом

ильм

Для описания физиологических реакций на тепло тело человека условно разделяется на два компонента - “ядро” и “оболочку”.

Внутренняя температура

τ представляет внутреннюю температуру тела. Температура оболочки представлена средней температурой кожи

. Средняя температура тела

в любое время определяет средневзвешенное равновесие

skcb

)k1(k τ−+τ=τ

где весовой множитель

изменяется приблизительно от 0,67 до 0,90.

Когда возникает угроза срыва терморегуляции (тепловой стресс), тело человека стремится управлять температурой

, меняя

физиологическую настройку. Фактически, единственное острое возмущение, способное сдвинуть шкалу терморегуляции, заключено в группе

эндогенных пирогенов, запускающих механизм соответствующих реакций в случае возникновения лихорадочного озноба. Реакции со стороны

исполнительного элемента, который использует тело на поддержание теплового баланса, вызываются в ответ на “отклоняющие нагрузки”, то

есть температура тела постоянно колеблется около

неких заранее установленных значений . Внутренняя температура ниже пороговых

значений терморегуляции организма создает рассеивающее отклонение нагрузки, приводя к увеличению теплопотоков. Человек

освобождается от избыточного тепла путем теплопередачи в окружающую среду, прежде всего с помощью таких средств, как радиация,

конвекция и испарения. Чтобы облегчить этот обмен, включаются и регулируются две первичные системы исполнительного

механизма -

вазодилятация оболочки тела и потовыделение. Так как вазодилятация оболочки организма часто приводит к незначительному увеличению

тепловых потерь благодаря радиации и конвекции, то это происходит прежде всего для того, чтобы передать тепло от ядра до оболочки тела

человека (внутренняя теплопередача), в то время как испарение пота обеспечивает чрезвычайно эффективные средства

охлаждения крови

до ее возвращения к глубоким тканям тела человека (внешняя теплопередача).

В данной работе рассмотрено моделирование работы оператора отделочного производства в условиях постоянного перегрева с

учетом процесса терморегуляции.

УДК 628.517:004.9

К вопросу о разработке виртуальных лабораторных работ

М.А. ПРОХОРОВ, А.Ю. ШАРОВА

(Ивановская государственная текстильная академия)

Рабочей программой дисциплины «Безопасность жизнедеятельности» предусматривается выполнение ряда лабораторных работ, в

ходе которых студенты приобретают необходимые навыки практической работы по анализу условий труда.

Целью создания виртуальных лабораторных работ является имитация реальных производственных условий и сопутствующих этим

условиям вредных производственных

факторов, а также имитация процессов измерения параметров факторов воздействия с помощью

современной измерительной аппаратуры.

Виртуальные лабораторные работы реализуются с помощью комплекса, включающего компьютер, программное, информационное и

методическое обеспечение. Они позволяют пользователю на основе математической модели реального явления, процесса или устройства

выполнить исследования, являющиеся целью конкретной работы, которую нельзя достичь без использования

дорогостоящего оборудования

или без обеспечения специальных условий измерений.

В ходе выполнения виртуальных лабораторных работ студенты изучают нормативные документы, регламентирующие допустимые

уровни вредных производственных факторов, получают практические навыки работы с измерительной аппаратурой, осваивают методики

измерения параметров факторов воздействия, оценивают эффективность предлагаемых технических решений и средств защиты.

На кафедре безопасности жизнедеятельности Ивановской

государственной текстильной академии разрабатывается виртуальная

лабораторная работа «Исследование производственной вибрации», программное обеспечение которой реализуется с использованием языка

программирования Java Script, HTML и программы CoffeeCup HTML Editor.

УДК 658.382.

Оценка теплового перегрева оператора

Т.А. ЯШКОВА, С.Ю. КАПУСТИН

(Ивановская государственная текстильная академия)

Реакция человека на тепловой перегрев может приводит к дискомфорту и, в конечном счете, к заболеванию. Поэтому важно оценить

последствия работы в условиях «горячего цеха», чтобы гарантировать здоровье и безопасность рабочих.

Показатели теплового перегрева обеспечивают средства для оценки последствий работы в

условиях "горячего цеха" и

прогнозирования возможной тепловой нагрузки на организм.

В показателе теплового перегрева учтены последствия работы в условиях "горячего цеха" по основным параметрам таким образом,

что их значение изменяется в зависимости от тепловой нагрузки. Значение показателя может использоваться в проектировании для

установления безопасных пределов.

Многочисленные исследования проведены для выявления точных показателей теплового перегрева. Использование этих показателей

в практической работе зависит от конкретных обстоятельств в каждом отдельном случае.

Согласно большинству показателей теплового перегрева, непосредственно или косвенно воздействующих на организм, главная

нагрузка связывается с потоотделением. Например, чем больше требуется выделения пота для поддержания нормального теплового баланса

и внутренней температуры тела, тем больше нагрузка, ощущаемая организмом. Для того чтобы показатель теплового перегрева мог

соответствовать последствиям работы в условиях "горячего цеха" и отражать тепловой перегрев, требуется механизм количественной оценки

способности человека к потоотделению, ответственной за сброс излишков тепла в условиях работы в "горячем цеху".

Показатели тепловой нагрузки условно можно

разбить на следующие три группы: расчетные, эмпирически устанавливаемые и прямого

действия. Расчетные показатели основаны на вычислениях, использующих уравнение теплового баланса; эмпирически устанавливаемые

индексы выводят из уравнений, описывающих физиологические реакции человека (например, при потоотделении); индексы прямого действия

применяют при проверке (обычно температурных датчиков) приборов, призванных стимулировать реакции человеческого организма.

Данные показатели

дают возможность прогнозировать действие тепловой нагрузки на организм человека.

УДК 331.4(075.32)

Разработка пособия по безопасной работе в магазине «Ароматный мир»

Н.В. АГЕЕВА, М.Ю. ФЕДОСЕЕВА, А.Е. КРАЙНОВА

(Ивановская государственная текстильная академия)

Пособие предназначено для работников магазина «Ароматный Мир» и для индивидуальных предпринимателей, занятых в розничной

торговле. Может быть использовано при обучении и инструктаже по охране труда. В пособии в доступной форме указано, какие правила

безопасности необходимо соблюдать при

продаже продуктов питания, как действовать в опасных ситуациях, а также приведены требования к

внешнему виду работника. Текст сопровождается запоминающимися рисунками.

Данное пособие выдаётся каждому сотруднику персонально, о чём свидетельствуют личные данные на титульном листе.

УДК 331.4: 331.108.43

Современное оборудование для измерения опасных и вредных факторов при аттестации

рабочих мест

Е.М. МОРОЗОВА О.А. ТЮРИНА А.В. СМИРНОВ

(Ивановская государственная текстильная академия)

Аттестация рабочих мест по условиям труда состоит из трех взаимосвязанных оценок: гигиенической оценки существующих условий и

характера труда, оценки травмобезопасности рабочих мест, оценки обеспеченности работников средствами индивидуальной защиты (СИЗ) и

эффективности действия этих средств. В соответствии с

действующим Положением о порядке проведения аттестации рабочих мест по

условиям труда лабораторные подразделения организации осуществляют измерения параметров опасных и вредных производственных

факторов, оценку показателей тяжести и напряженности трудового процесса.

Для измерения выпускается большое количество различных приборов и ориентироваться в них не просто. Рассмотрены приборы,

выпускаемые промышленностью и представленные на выставке

в 2006 году для измерения химических и физических факторов. Поскольку

исследования условий труда для целей аттестации рабочих мест имеют определенную специфику, требуются приборы, отвечающие

специальным требованиям.

Рассмотрены новейшие отечественные и иностранные приборы для определения концентраций химических веществ, аэрозолей

преимущественно фиброгенного действия, для оценки световой среды, ультрафиолетового излучения, микроклимата, шума и вибрации,

электромагнитных

полей, аэроионизации, ионизирующих излучений

УДК 577.4:657.6

Экологический аудит

Э. АНГЕЛИДИС, Ю.С. СОСНОВСКИЙ, Н.М. АБДУЛЛИНА

(Ташкентский институт текстильной и легкой промышленности, Узбекистан)

Основные задачи экоаудита — сбор достоверной выходной информации о производственной деятельности объекта и формировании

на ее основе выводов относительно реального экологического состояния объекта (отходоемкости производства, экологоемкости,

ущербоемкости, экологической оценки оборудования и технологий, качества продукции).

Экологический

аудит должен быть полным и давать полную оценку того, как выполняются требования к состоянию окружающей при-

родной среды зарегистрированным лицом.

Заключение экоаудитора должно содержать следующую информацию:

• выводы о соответствии природоохранной и производственной деятельности законодательству и нормативным актам;

• заключение о состоянии финансово-экономической отчетности, учета, своевременности и величине текущих экологических

платежей, целенаправленности использования капитальных средств, выделенных на охрану окружающей среды;

• оценку воздействия аудируемого предприятия на состояние среды, здоровье производственного персонала, экологию в регионе,

данные о наличии и величине выбросов (сбросов) загрязняющих веществ, производство которых ограничено или запрещено

международными обязательствами государства;

• результаты анализа темпов роста производства продукции и количества выбросов и сбросов загрязняющих веществ, потребления

энергетических и материальных ресурсов;

• результаты сравнительного анализа основных показателей природоохранной и производственной деятельности аудируемого

предприятия и подобных предприятий;

• заключение о профессиональной компетентности работников природоохранных служб предприятия, их обеспеченности

современными техническими средствами контроля за соблюдением допустимых величин загрязнения;

• информированность руководящего и производственного персонала о величине и характере загрязнения окружающей среды их

предприятием, наличие материального и морального стимулирования за снижение уровня загрязнения и энерго- и материалоемкости

выпускаемой продукции.

Во время проведения экологических аудитов определяется соответствие или несоответствие действующей системы экологического

менеджмента требованиям Международного стандарта ISO 14001 (или его национального аналога), а

также оценивается, насколько

обеспечивается и поддерживается ее функционирование.

Экологический аудит обязан занять равноправное положение наряду с экологической экспертизой и экологической инспекцией.

Главным является то, что экологический аудит позволяет без дополнительных бюджетных затрат усилить управление охраной окружающей

природной среды, повысить эффективность экоменеджмента. Поэтому государство должно быть заинтересовано в развитии экологического

аудита и

создании соответствующих правовых и нормативных основ для его функционирования.

УДК 658.343:677.027

Комплексная оценка условий труда в красильно-ворсовальном цехе

Н.Н. ВИНИЧЕНКО, Н.С. МЕЛЬНИКОВА, Н.М. МАХОВ

(Ивановская государственная текстильная академия)

Условия труда в красильном и ворсовальном участках характеризуются целым рядом неблагоприятных факторов (температура,

шум, вибрация, травмоопасность), которые в значительной степени могут снижать работоспособность и ухудшать здоровье работников.

Исходя из этого, необходимы мероприятия по снижению и локализации

неблагоприятного влияния этих факторов. Для их разработки

необходимо оценить фактическое состояние условий в цехе. Этим целям служит аттестация рабочих мест и сертификация.

Комплексная оценка условий труда в красильно-ворсовальном цехе проводилась с использованием поверенных приборов,

современных методов и нормативной базы. Анализ полученных данных показал, что на участках ворсования и крашения эквивалентный

уровень шума на рабочих местах превышает допустимые значения на 7 дБА. На первом этапе предложено использование СИЗ, в

дальнейшем, на основании расчетов рекомендовано

применить шумопоглощающую облицовку «Акмигран», установив ее над наиболее

шумящими частями машин. Выявлены также несоответствия нормативам фактических значений температурно-влажностного режима (по

индексу ТНС). Причина - в разладке приточно- вытяжной вентиляции (ослабление или обрыв приводных ремней, плохая балансировка

рабочих колес вентиляторов на притоке и вытяжке). Наладка позволила в значительной мере улучшить температурно-

влажностный режим.

Аттестация не выявила серьезных недостатков в организации труда работников ворсовального участка – тяжесть и напряженность

труда соответствует допустимым условиям. Аттестация в целом показала, что обследованные рабочие места соответствуют классу 3.2 по

вредности и опасности и классу 2 по травмоопасности. Работодатели должны и дальше работать над совершенствованием условий труда,

чтобы понизить класс вредности

Секция 13 Текстильный дизайн и история искусства

УДК 687.01.

Проблема светового символизма при изучении взаимосвязей между цветом и психикой

А.И. ИСАЕВА, С.Ю. КАПУСТИН

(Ивановская государственная текстильная академия)

Имеется тесная связь между цветом и информацией, где любое сообщение имеет цветовую окраску, возникающую чаще всего на

бессознательном и подсознательном уровне. Это свойство восприятия напрямую связано со степенью сформированности у субъекта

механизма соотнесения используемых цветовых эталонов со свойствами предметов.

Информационно-энергетическая связь цвета с человеком может осуществляться одновременно на трех уровнях интеллекта:

сознательном, подсознательном, бессознательном.

Сознание выступает как высший уровень психической деятельности человека, отражает реальность в виде образов, представлений,

мыслей, идей, которые и образуют его содержание, предвосхищая практические действия и определяя их целенаправленный характер. На

высшем уровне интеллекта цвет выступает как субъективное отражение объективно существующих предметов и явлений в совокупности их

абстрактно-понятийного представления. Именно так воспринимаются сознанием конвенциональные, в частности, сигнальные знаки, где не

только форма и изображение, но и цвет несут определенную семантическую нагрузку.

Функция бессознательного, связанного со стадией цветоощущения, состоит в регуляции функционирования организма со стороны

нервной системы и обеспечении нормального гомеостаза. Культурная адаптация присутствует в моделях поведения, выработанных в

процессе развития культуры и имеющих назначение сохранения и трансляции коллективного опыта.

На бессознательном уровне интеллекта цвет становится источником и первопричиной чисто физических изменений в организме —

так, теплые цвета повышают температуру человеческого тела, давление, ускоряют пульс (особенно красный), холодные, — соответственно,

понижают давление и температуру (голубой в большей степени), замедляют пульс (особенно синий).

Вполне естественно, что для обеспечения оптимального режима функционирования организма человек стремится к тем цветам (в

одежде, оформлении интерьера и т. п.), которые в большей степени оказываются компенсаторными или дополнительными.

Подсознание же, отвечающее за процесс собственно цветовосприятия, охватывает не представленные в сознании субъекта аспекты

информации в виде образов, состояний, ассоциаций (к примеру, белый — чистота, синий — духовность, красный — любовь и т. п.). Таким

образом, процесс цветовосприятия можно представить как механизм перехода информации из внешней среды на высший уровень интеллекта

(сознание) через эмоциональные представления (подсознание) и психофизиологические состояния (бессознательное).

Проблема цветового символизма является одной из центральных при изучении взаимосвязей между цветом и психикой.

Происхождение цветового символа, его содержание, отношение к тем или иным явлениям и событиям в жизни людей, межкультурные

различия в цветовой символике — вот главные аспекты этой проблемы.

Количество цветовых символов достаточно ограничено. Наиболее часто в этом качестве используются т. н. «основные цвета», к

которым обычно относят белый, черный, красный, синий, зеленый, желтый и фиолетовый. Этот список может меняться в зависимости от

конкретной культуры.

В основном выделяется три основных типа цветовых символов.

Цвет сам по себе (то есть изолированно от других цветов и форм) представляет собой первый тип цветового символа, отличающийся

многозначностью и противоречивостью.

Вторым типом цветового символа является цветовое сочетание, содержащее два и больше цветов, составляющих символическое

целое, смысл которого не сводится к сумме значений отдельно взятых цветов.

Соединение цвета и формы представляет собой третий тип цветового символа — символика цветных форм, причем как абстрактных

геометрических фигур (круг, квадрат, треугольник), так и конкретных физических предметов.

В соответствие цвету ставятся как физические явления и процессы, так и физиологические ощущения, нравственные категории и т. д.

Одним из авторов такой цветовой системы является немецкий ученый И. Цан (XVII век). Цан исходил из того, что цвет находится в

определенной (жесткой) связи практически со всеми явлениями и категориями и поэтому через цвет можно выразить весь мир.

УДК 687.01

Социально-психологические механизмы моды

Е.И. ВОРОБЬЕВА, С.Ю. КАПУСТИН

(Ивановская государственная текстильная академия)

Мода - это явление целостное и универсальное, она охватывает самые разные области жизнедеятельности человека: экономические,

политические, эстетические и пр. Поэтому исследование моды осуществляется различными научными дисциплинами и носит

междисциплинарный характер.

Ознакомление с отечественными научными исследованиями моды за последние десятилетия свидетельствует об интересе к данному

феномену, прежде всего, со стороны общественных и гуманитарных наук.

Исследование общественной природы моды, ее зависимости от коллективно сформулированных настроений, норм и ценностей -

традиционная проблематика философии и социологии (А. Б. Гофман, М. Н. Топалов, Р. Б. Фишман, 3. Б. Элькина).

В истории костюма отражается специфика формирования и распространения модных тенденций относительно особенностей

развития общества и производительных сил (Н. М. Каминская, М. Н. Мерцалова) .

В семиотике мода преимущественно исследуется как знаковая система, являющаяся средством выражения смысла. Семиотическому

анализу подвергается проблема установления отношений между модой как знаковой системой и теми, кто ее воспринимает, интерпретирует и

использует содержащиеся в ней сообщения (Ю. М. Лотман).

Предпринимались попытки рассмотреть моду и как специфический способ межличностной коммуникации (Л. В. Петров). В этом

контексте мода определялась как особый способ, образ, мера обработки социальной информации .

Эмоционально-регулятивный аспект моды обнаруживает себя в работах Б. Ф. Поршнева. Мода определяется им как средство

эмоциональной разрядки, освобождения от повторяющихся, утомляюще однообразных впечатлений.

Мода наряду с обычаями и социальными институтами является формой социальной регуляции поведения.

Мода касается самых различных сторон социальной жизни, сознания и поведения человека, социальных групп и массовых явлений.

При этом следует подчеркнуть междисциплинарный характер исследований и необходимость привлечения к их проведению самых разных

наук от этнографии и истории культуры до экономической науки и семиотики.

В.И. Толстых отмечает, что влияние, оказываемое модой на человека, зависит прежде всего от образа жизни, характера и уровня

культуры общества, в котором она функционирует. Политика моды, т.е. ее социальная и идеологическая ориентация, определяется

ценностными установками общества и личности, которые и обуславливают динамику ее развития.

В сознании мода представлена в виде ценности - цели, которая определяет характер жизнедеятельности человека как в плане его

взаимодействия с предметным миром, так и в плане взаимодействия с социальной средой и с самим собой.

На развитие моды оказывают существенное влияние особенности социума. К ним относят ценности, нормы, социальные стереотипы,

социальные роли и статус, коммуникативные свойства личности, особенности саморегуляции и используемые механизмы психологической

защиты.

Мода способствует созданию образов восприятия людьми друг друга и организации взаимодействия между ними, ее считают одним

из способов психологического воздействия в процессе общения наряду с психологическим заражением, внушением, убеждением и

подражанием.

Действие механизмов моды, находится под влиянием общественных факторов ее развития, среди которых, как правило, называют

традиции, обычаи, общественное мнение, нормы и ценности, социальные настроения и увлечения, массовую коммуникацию. К личностным

факторам следования моде относят такие характеристики, как своевременность, активность жизненной позиции, адекватность восприятия

себя, других людей, ситуации, устойчивая ценностная система, относительная независимость от других уверенность в себе, креативность, в

частности, гибкость(мобильность), индивидуальный механизм присвоения модных ценностей.

В данной работе рассматривается социально-психологические механизмы массового распространения моды – такие, как заражение,

внушение, подражание, идентификация, негативизм, социально-психологическая рефлексия.

УДК 687.01

Социальная перцепция цвета в моде

А.Е. ЛУНЬКОВА, С.Ю. КАПУСТИН

(Ивановская государственная текстильная академия)

Прогнозирование моды представляет собой одно из сложных направлений. По существу, решение этой проблемы может

найти только на основе широких научно обоснованных социальных данных, касающихся материального и духовного уровня людей.

Прогнозирование связано с потребностью людей в новых формах костюма, с появлением новых материалов, с возникновением все

новых сфер деятельности и форм общения людей.

Костюм оказывает заметное воздействие на людей, с которыми личность общается, и, в частности, на восприятие и понимание личности.

Человек может достичь значительно большего результата, если он учитывает социальные характеристики цвета.

В то же время символы характеризуют структуру костюма, его содержание, сущность. Цель символической системы костюма — передать

информацию от его владельца к окружающим. В этой связи костюм является способом установления коммуникации между кодами и источником

информации. Костюм формирует свой язык, свою знаковую систему, которая могла быть понятна и служить средством информации.

В костюме она будет выражена через цветовые сочетания и форму, которые и будут служить кодом.

«Знаки и символы в костюме связаны с ассоциативным восприятием реальных предметов и не являются идентичными им, так как

представляют класс довольно условных зрительных знаков, значение которых должно быть заучено и которые, обладая собственным смыслом,

передают изображение, отличное от него самого, но субъект при этом реагирует на него так же, как на сам предмет», отмечает Козлова Т.В.

Поэтому ставиться задача выяснить, какое значение имеют цвета в определенных социальных группах.

Для изучения социальных характеристик цвета в современной моде разработана анкета, в которую были внесены следующие

социальные показатели характеризующие модный костюм: профессиональный, располагающий, внушительный, креативный, независимый,

непринужденный, подтянутый, респектабельный, престижный.

В соответствии с этими показателями в первом пункте распологались 10 цветов: красный, белый, оранжевый, красный, синий

,зеленый, голубой, черный, фиолетовый, серый. При помощи разработанной анкеты исследования проводились в студенческой группе

факультета дизайна и культурного сервиса ИГТА

специальности «Социальный сервис и туризм», состоящей из 30 человек. Основные

результаты исследований представлены на граф-схеме цветового предпочтения (см. рисунок).

профессиональный

креативный

располагающий

внушительный

независимый

непринужденный

подтянутый

респектабельный

престижный

53 %

Оранжевый

47 %

Черный

Красный

40 %

Голубой

40 %

Зеленый

40 %

Белый

33 %

Серый

27 %

Желтый

20 %

Фиолетовый

23 %

1 уровень

2 уровень

3 уровень

4 уровень

5 уровень

6 уровень

7 уровень

Синий

23 %

УДК 76.04/.05

Граффити в городском пространстве Иванова

Ю.В. ВАНИФАТЬЕВА, Л.А. КРИВЦОВА

(Ивановская государственная текстильная академия)

Граффити – отдельный вид визуального творчества, неотъемлемо связанный с городской культурой и городским пространством, в

качестве основного выразительного средства использующий шрифтовые и образно-шрифтовые композиции. Искусство bombinga признается

одним из важнейших наряду с рэпом и брэйк-дансом в субкультуре хип-хопа. Основной функцией современных граффити является

выражение идей определенных этнических и социальных групп, лишенных официального голоса. Кроме этого, объекты граффити являются

маркировкой и объективизацией границ сообществ и символическое, знаковое присвоение пространства города. В последнее десятилетие

культура хип-хопа привлекает

интерес со стороны легальных институтов культуры – арт-галерей, продюсерских центров шоу-бизнеса и даже

городских властей. Тем самым нормы андеграундной субкультуры частично становятся признанными правилами официальной культуры.

Стиль streetart появился в Иванове в виде bombinga на поездах. Сегодня streetart разросся в такие течения как stikersart, трафаретное

искусство, граффити. Граффити подразделяется по

стилям: Wildestile, Booble latters, bombing, 3D. В оригинальной концепции этого искусства у

каждого граффитчика должен быть свой стиль. Сегодня в Иванове самая известная команда SAP 13. В нее входят Медный, Ancore, Max 13,

Ил, FAV. Но образовалась она не сразу. В 2003 году 3 февраля появилась команда SAP. В нее входили Мед, Ил и FAV. В этот день прошла

первая выставка в Вичуге в

ДК «Машиностроения». Художники представляли работы, нарисованные баллонами, на ватманах. Затем к ним

присоединились Ancore и Max 13. Название поменялось на SAP 13. Первая выставка SAP 13 проходила в Доме Союза художников уже в

Иванове.

FAV рисовать нигде не учился. Стиль FAVa характеризуется лаконичностью, четкостью линий, геометричностью. Темы для

творчества: шрифты, т.е. построение оригинальных шрифтовых композиций

; так называемый «зубец»; амебы (амебы состоят из тела, кожуры,

соплей, ядра, петли) (прим. художника). FAV выпускает собственный журнал «лист» (он состоит только из одного листа). Там можно,

например, узнать информацию про строение амебы (авторская интерпретация биологической теории) или прочитать интервью с различными

людьми. Этот журнал можно увидеть на каждом втором заборе

в центре города. У FAVa в журнале две должности ( т.е. там всего две

должности и он их занимает ): ГлафВред и дизайнер. Кроме журнала FAV выпускает стикеры, которые можно увидеть также на столбах

города Иваново. Кроме этого делает картинки в газеты. Медный – самый крутой ивановский граффитчик. В 2006 году занял 2 место на snikers

–

урбании. Начал рисовать в 1998г. Закончил художественную школу, затем художественное училище. Между прочим, с отличием (от других,

т.е. с отличием от других закончил – прим. художника). В данный момент занимается свободным творчеством. Стиль Меда отличается

пластичностью линий, минимумом цвета, объемностью изображений. Темы работ различны, но в основном это олицетворение личных

жизненных переживаний и эмоций. Ил закончил художественное училище. В основе творчества лежит цвет, т.е. он делает живопись на

стенах. Max 13 работает в стиле «реализм» в сочетании с декоративными элементами и стилизацией. Например, у человека изображается

реалистическое лицо, но стилизованное карикатурное тело. Ancore использует декоративный, плоскостной стиль с элементами а. Основная

тема – «Девушка мечты».

Работы этих художников можно увидеть по всему городу: в клубах и барах («Таганка», «Белый слон», «Империал», «Бездна»(г.

Родники)). В городском пространстве Иванова - это сад им. 1 мая, парк им. Степанова, Кокуй, набережная Уводи, м-рн ДСК, Соковский мост,

Минеевский мост (точнее под мостами), футбольное поле за художественным училищем

, ИГТА, а также каждый 2-й столб и каждая 2-ая

водосточная труба в центре.

Рисуют художники почти каждый день и очень часто их «экспозиции» меняются новыми работами.

УДК 745\749.04

Личностная индивидуальность в контексте современного дизайна тканей

А.И. ИСАКОВА, Е.В. МАКСИМОВА

(Ивановская государственная текстильная академия)

«Сейчас мы об этом не задумываемся, но уже в 2010 году поймем, что дизайн будущего сильно отличается от предсказанного

научными фантастами, - говорит Барбара Блуминк, куратор нью-йоркского Национального музея дизайна Купер-Хьюитта. - Не бойтесь, не

будет никаких стеклянных зданий с

киборгами в отглаженной униформе. Нас ждут маленькие голубенькие домики с шиферной крышей».

Если же говорить серьезно, то мы увидим долгожданное слияние двух главных трендов последних лет - преклонения перед ручной

работой и колоссального прорыва в технологиях. Родился не мир высоких скоростей, а мир, в котором дизайн создает передовые, но в то же

время личностные объекты. Покупателей можно подавить разнообразием опций и убить на повал уровнем визуализации, но точно так же они

могут растаять при виде простых симпатичных вещиц.

Мы помним, что индустрия всегда старается свести любое разнообразие к категории простой экономической целесообразности. В

будущем о художественных направлениях дизайна 20 века можно забыть. «Различия

между декоративным и минималистическими стилями

будут стерты, - говорит Блуминк. – Ни один из стилей не будет преобладать.< >. В общем-то, уже сегодня нет чистоты стиля».

Дизайн станет более мягким, человеческим. Перво-наперво, ему придется избавиться от вещей в себе. «Вначале, конечно, велик

будет искус создать вокруг себя плотную оболочку… ». Однажды этот период

пройдет, и дизайн отдастся более естественным веяниям. « В то

время как наш мир все более урбанизируется, мы начинаем все активнее искать природные формы, чтобы вернуть их в нашу жизнь».

∗

Наша инсталляция состоит из двух тканей, разработанных для одежды (разрабатывалась как ткань для кимоно) и является началом

разработки тканей для свадебных платьев.

Первообраз - одинокое создание (возможно единственное), «инопланетянин», живущий на земле; круг, с которым происходят

изменения.

Концепция: Развитие науки, рост городов приводят к тому, что человек начинает отказывать себе в

душе. Человеку нравиться

осознавать мощь возможностей разума. Он и сам чувствует, что изменился. Но ему комфортно быть «инопланетянином». Мир, в котором мы

живем, постоянно изменяется (перекраивается, становится, будто, из серо-черных кусков ткани), нетронутых (белых) участков все меньше.

Люди (здесь) подобны кругам: некоторые вырываются из полной черноты (всего бездуховного или ведущего

к бездуховности), чернота

забрызгивает, на некоторых попадает, некоторые чудом ее избегают, некоторые становятся, словно из металла, абсолютно пустые внутри.

Если и остались на земле белые участки, то, и они невольно начинают чернеть изнутри, или на них падает тень инопланетянина. Есть

надежда, что человек, так желающий быть инопланетянином, увидит в зеркале

себя со своими мыслями, образами и мечтами (это и есть

вторая ткань). У каждого они свои.

Первая ткань выполнена преимущественно из ненатуральных материалов, полученных благодаря развитию технологий

(искусственный шелк, пайетки, акриловый краситель), вторая - преимущественно из натуральных материалов (натуральный шелк, известь,

хлопок).

УДК 745/749.04

Эстетика «pretty monsters» в текстильном дизайне

Е.С. СИНДИРЯКОВА, Е.В. МАКСИМОВА

(Ивановская государственная текстильная академия)

Основная авторская концепция решения кроков тканей для костюма - использование многоуровневой структуры как в формальном, так

и в содержательном измерениях. Многомерность в форме выражается в технологии: обрывание, переплетение, наложение. Многомерность в

форме, в свою очередь, открывает разные уровни смысла. Для создания

образного строя коллекции (художественный образ коллекции –

∗

Джош Симс. Футурама//Wallpaper* 2006г. №17

мозаика старых стен) авторы обратились к творчеству американского режиссера Тима Бартона. Образ, навеянный его работами ("Кошмар

перед рождеством", "Труп невесты", "Эдвард руки-ножницы"), созвучен с образом коллекции. На первый взгляд, он кажется жутковатым и

мрачным, но на самом деле он теплее и мягче. Так удалось объединить историю дома с воспоминаниями детства

. Рисунки и приглушенные

цветовые сочетания уводят в другие миры, в потаённые уголки земли, зачаровавшие нас когда-то и оставшиеся навсегда в нашей памяти. В

мир, окутанный дымкой воспоминаний, в которых соединяются реальность и наши фантазии.

Картины Бартона всегда имеют немного мрачные сказочные декорации и чудесных персонажей. Это уютные миры, даже

если речь

идет о загробном мире. У него свой, специфичный метод рассказывать сказку. Своим творчеством режиссер хотел показать, что за внешним

уродством, жутью и страхом скрывается душа. Форма не всегда отражает истинную суть вещей, и для того, чтобы найти истину её нужно

искать. "Мне кажется, что монстров называют плохими незаслуженно. Они

могут быть гораздо более искренними и открытыми, чем

некоторые человеческие персонажи" - Тим Бартон. Графика его мультфильмов очень тонкая, по - готически изящная. Но воспринимается

совсем не так, как шедевры средневековья. Бартон заимствовал у готики только внешние атрибуты: вытянутые по вертикали формы,

множество мелких элементов и тщательную проработку. Взяв это за основу,

он вложил в неё свой смысл. "Часто то, что кажется мне

смешным, не кажется таковым для окружающих, или наоборот, то, что я нахожу страшным, не раздражает никого". Как бы высоко ни взлетали

прибыли и как бы низко они ни падали, как бы далеко ни уводила Бартона фантазия, он всегда снимал об

одном и том же - о жалких забытых

созданиях, которые, несмотря на свой ужасающий вид, тоже достойны любви. Фильмы и мультфильмы Бартона похожи на рай, в который

переселяются бракованные и сломанные игрушки. Кто бы ни появлялся у Бартона в кадре, за ним сразу же угадывается Мишка с оторванной

лапой из детского

стишка Агнии Барто. Просто семейные ценности любви и взаимопонимания Бартон распространил так широко, что в их

поле попали очень странные существа.

Использовать персонажей мультфильмов дизайнеры начали довольно давно. Тогда это были различные предметы и одежда для

детей. В костюме на взрослых тематика мультфильмов появилась позднее. Сейчас этот приём популярен, в том

числе у отечественных

дизайнеров. Так, на Миланской неделе моды Д. Симачёв представил новую коллекцию на сезон весна/лето 2007 г. Главный персонаж лета -

волк из мультфильма "Ну, погоди!" (печать на футболках). На Russian Fashion Week сезона осень-зима 2005/06. Виктор Анисимов – дизайнер

из Донецка - представил свою коллекцию. Ее главным героем стал любимый всеми Винни-Пух -

изображения персонажей этого мультфильма

украшали короткие платья-футболки, джемпера и топы. В ноябре 2006 года в бутике IceB Iceberg появилась новая коллекция линии History. Её

отличительная черта - изображения персонажей мультфильмов: Багс Банни, Дональд Дак и др., а в этом сезоне - герои мультипликационного

телесериала 60-х гг. Top Cat. В 1991 году появилась компания Southpole. Успеха компания добилась благодаря бренду LOT29 - где

разрабатывается одежда с изображениями персонажей мультфильма Looney Tunes.

УДК 7.067

Социальные «пружины» потребительского вкуса

А.Н. ВЕСЕЛОВА, Е.А. ДУЛЬКО, Н.В. ПРОРОКОВА, Л.А. КРИВЦОВА

(Ивановская государственная текстильная академия)

Современный дизайн (проектное решение промышленных товаров с позиции эстетики функциональности) нельзя представить вне

системы заказчик – дизайнер – рынок.

Основная цель настоящего исследования я - выявление связи требований современного дизайна (как эстетической составляющей),

вкусы заказчика (как социальной

составляющей) и запросов рынка (как экономической составляющей).

Задачи, поставленные авторами: 1) анализ ассортимента декоративных тканей для интерьера на предмет выявления социально

обусловленных групп дизайн-решений; 2) поиск компромисса между реальным спросом и предпочтением потребителей и новейшими

тенденциями в современном дизайне текстиля для интерьера.

В основе исследований лежит дизайн-программа, согласно которой существуют

три архитипических вида организации жизненного

пространства, обусловленные культурно-историческими, материальными и другими факторами. Это условно названные «Дом Авангардиста»,

«Дом Традиционалиста», «Дом Реалиста». С использованием данного метода проведен анализ ассортимента декоративных тканей

крупнейшего специализированного магазина «Одежда для окон» (г. Иваново, ул. Калинина, д. 17).

Результатом исследований стала классификация ассортимента тканей по стилистическим

основаниям и соответствиям

архетипическим видам. Наиболее разнообразно представлены ткани, относящиеся к традиционалистскому архетипу классического стиля; их

можно сгруппировать в стили барокко, английский, ампир, модерн, скандинавский, кантри, эклектика. Широко представлены ткани

этнического стиля: индийский, африканский, китайский, античность.

Большую группу составляют ткани авангардного дизайна. Для них характерно использование современных технологий

(многослойность, прореживание

структуры материала, аппликация), материалов, колористических решений и актуальная трактовка

орнаментальных мотивов.

Не представлены или минимально представлены ткани таких направлений, как ренессанс, рококо, маньеризм, готика, техно.

Ассортимент тканей соответствует всем архетипическим видам организации жизненного пространства: Авангардист, Реалист,

Традиционалист.

Итогом исследования стало подтверждение социальных предпочтений в дизайне и соответствие ассортимента декоративных тканей

основным

архетипическим видам организации жизненного пространства. Результаты выше приведенного исследования учитывались при

разработке собственной коллекции декоративных тканей для интерьера.

УДК 7.067

К вопросу художественного осмысления истории социума

Е.В. ДЕМЕНТЬЕВА, Т.Г. ПРИКАЗЧИКОВА

(Ивановская государственная текстильная академия)

Текстильное панно «Хранители времени» - попытка художественного осмысления и символической объективации идеи единства всех

народов мира как одной семьи, независимо от культуры, политики, экономики и географического положения страны. Авторы обратились

прежде всего к символам, характеризующим свою эпоху, нацию и события,

к образам выдающихся ученых, художников своего времени: Чарли

Чаплина, Леонардо да Винчи, Моцарта и многих других - их ум и талант – оплот мира, высшая его ценность. От общего эстетического

восприятия символа Человека мы обращаемся к фантастическим образам, которые в своей сути опираются на реальность: «Человек ночи»,

«Покемон», «Гарри-Поттер», «Зеленые человечки»

и другие. Лица тех, кто жил, живет среди нас. Оставшееся пустое пространство - главная

идея которого помнить о тех, кто будет жить «после нас».

Эти портреты существуют как бы между культурных пространств и несут в себе традиции каждого из них; помогая познакомиться с

множеством людей, семей, событий и народов, прожить тысячу жизней

, впитать в себя сконцентрированный опыт поколений. Они не только

дают нам знания, но и ставят перед людьми проблемы, заставляют размышлять, осмысливать и оценивать жизнь. Панно разделяет сам дух

Общества.

И Общество и его символическое воплощение выражают оптимистичную веру в человечество. Национальное географическое

общество само по себе является историей семьи. Нигде

семейные традиции не чтятся так, как у восточных и западных культур. Возьмем, к

примеру, Китай. Китайские национальные и религиозные традиции ставили семью на первое место, общество – на второе, далее шли

свобода и счастье отдельной личности. Члены семьи всегда заботились друг о друге и до сих пор продолжают эти традиции. В Индии

существуют близкие по сути традиции: семья – центральный элемент индийского общества. Однако, как и все традиционные стили жизни,

старинный семейный уклад тоже начинает меняться. И для тех, кто вынужден меняться, новые

способы существования часто болезненны.

Возможно, самая большая разница между старым и новым в том, что традиционные культуры не так ценят частную жизнь, как современные.

И люди в новом мире, где тесное общение далеко не так распространено, чувствуют себя одинокими. Американские и европейские семьи в

последние годы также переживают глобальные изменения.

Растущий уровень разводов и изменение роли женщины трансформировали

семейный уклад. Поздние дети и дети в неполных семьях воспринимают мир совершенно иначе, чем их родители. И хотя американцы

превыше всего ценят свободу личности, люди восточных и западных культур черпают свою силу именно в семьях.

УДК 76.04/05

История возникновения шрифтовых композиций на европейских текстильных изделиях

Г.О. ПАРХАЕВ

(Московский государственный текстильный университет им. А.Н. Косыгина)

Шрифтовые сообщения на европейских текстильных изделиях начинают активно использоваться уже в начальный период

распространения грамотности среди феодальной знати.

Одни из первых примеров появления шрифтовых элементов на текстильных изделиях в Европе относятся к XIII – XIV веку. Они тесно

связаны с геральдикой

и традициями рыцарских турниров. Известна миниатюра из Манесского Кодекса (около 1300 г.), на которой изображен

рыцарь – победитель турнира, получающий приз из рук прекрасной дамы. Попона его коня орнаментирована чередующимися в шахматном

порядке черными орлами - герб рыцаря - и инициальными буквами, обозначающими знатность его фамилии. Кроме того, на тех же рыцарских

турнирах трибуны для

знатных зрителей обтягивались тканью, на которой изображались гербы участников и наносились пояснительные

надписи.

Еще одним предметом из текстиля с использованием надписей стали флаги, знамена и штандарты. Штандарт нес на себе личный

отличительный знак или эмблему владельца. Знак этот или многократно или один раз наносился на ткань, в сопровождении девиза или

боевого клича. Флаг имел большое значение, определяя представление о происхождении рыцаря, его знатности и заслугах. Это один из

первых примеров рекламно-информативной функции шрифта на текстиле, практически в первоначальном виде дошедший до наших дней. Все

современные фирменные стили, фирменные цвета и слоганы и логотипы различных фирм – прямые наследники средневековой геральдики.

Такие

штандарты имели треугольную форму, сужающуюся от древка к концу, который мог быть как раздвоенным, так и закругленным.

У основания обычно размещалась национальная эмблема, затем располагался знак обладателя штандарта на фоне одного или нескольких

личных цветов, и в более узкой части флага писался девиз. В дальнейшем надписи на флагах и знаменах

прочно вошли в традицию, с той

лишь разницей, что надписи уже символизировали не одного человека, а, скажем, воспроизводили девиз целого полка.

Шрифтовыми вензелями королей и императоров декорировались дворцовые интерьеры и в одеяния самих монархов и их вассалов.

Позднее это декоративное сочетание инициалов и порядкового номера правящей особы постоянно сопутствовало военной форме

, в которой

и сегодня наблюдается текст, только теперь уже с указанием родов войск.

Шрифтовые сообщения - неотъемлемый атрибут спортивной формы, что так же является отголоском рыцарских традиций. Здесь

обычно размещается шрифтовой логотип какой-либо спортивного клуба, фамилия и номер конкретного спортсмена, а так же пояснительная

информация о команде, ее спонсорах и

прочее.

Исследование первых композиций на текстиле с использованием шрифта позволяет не только определить точку отсчета в

развитии шрифтовых орнаментов на ткани, но и понять пути их эволюции.

УДК 687.01

Цвет как социально-психологический феномен моды

А.Е. ЛУНЬКОВА, С.Ю. КАПУСТИН

(Ивановская государственная текстильная академия)

Цвет является одним из важных информационных качеств предмета. Он более, чем другие признаки, эмоционально воздействует на

человека, в современном костюме это имеет особенное значение, поскольку при довольно стандартных современных формах костюма

разнообразие моделей достигается применением тканей разных цветовых комбинаций.

Будучи одним из самых активных признаков объекта, цвет дает нам первые сигналы о его функциях, способствует выделению

предмета из общей среды.

Функция цвета очень разнообразна, он может дать чувству определенную направленность. Особенно активна его социально-

психологическая функция.

Пока человек выбирает свои цвета, общество задает моду на них. «Она приспосабливает цвета большинства людей к своим цветам. Или

меняет оттенок моды под цветовым воздействием отдельной личности» — считает Н. В. Серов. Один и тот же цвет утомляет не только окружающих, но

и самого субъекта, поэтому можно легко понять, почему мода так активно инициируется личностью и периодически вступает в свои права.

.Цвет динамичен и может оказывать действенное влияние на физиологию и психику человека. На индивидуальном уровне цвет одежды

обычно вызывает ассоциации с чувствами, мыслями и даже мировоззрением воспринимаемого человека. Многообразие цветовой гаммы и особенности

ассоциативных впечатлений, которые цвета вызывают у разных людей, принадлежащих к различным культурам, создают дополнительные условия

моделирования.

В объекте культурной среды цвет является носителем определенного художественного и вне художественного значения.

Экспериментально доказано, что цвет не только влияет на человека, но и абсолютно определенно соотносится с его картиной мира. Отсюда —

следует возможность кодирования посредством цвета эмоциональных отношений — как субъектно-субъектных, так и субъектно-объектных.

Посредством цвета определяется значение его как символа, как фактора объединения людей и пр. Через цветовую композицию,

построенную по принципам контраста или нюанса, выражается и социальная принадлежность костюма.

Как найти правильный выбор цвета и формы для правильного и рационального поведения в обществе? Наметившимся тенденциям к

унификации костюма противопоставляется сопротивление тенденции к его индивидуализации как к собственной личностной образной

оболочке. Внешний облик прежде всего, набор «знаковых» деталей, указывающих на

социальное положение, занимаемую социальную нишу и

возможные амбиции.

В настоящее время костюм все больше приобретает целый ряд социальных, символических функций, выражаемых знаками, понятными

только определенной общественной группе людей. Возникают информативные «костюмные коды», связанные с определенным содержанием,

обусловленным классовой или групповой психологией. Человек может достичь значительно большего результата, если он учитывает социальные

характеристики цвета в костюме.

В данной работе изучался «цветовой» код социальных отношений как субъектно-субъектных, так и субъектно-групповых. Полученные в

проведенных исследованиях социально- психологические характеристики цвета использованы при проектировании модной одежды.