6 Дизайнерская деятельность в любой стране имеет свои особенности. В крупнейшей стране Запада — Соединенных Штатах
Америки, где размах художественного конструирования очень широк, дизайнерские учреждения независимы от государства и не
пользуются его материальной поддержкой. Но существует «Общество дизайнеров» Америки, созданное в 1965 году. Оно имеет свою
программу, присуждает ежегодно премии за лучшие дизайнерские разработки, устраивает теоретические конференции. Имена наиболее
талантливых дизайнеров известны далеко за пределами Соединенных Штатов Америки. Раймонд Лоуи, один из старейших дизайнеров, за
свою многолетнюю творческую деятельность спроектировал в стенах своего бюро буквально тысячи предметов. Характерно разнообразие
всей этой продукции: локомотив и проигрыватель, оправа для очков и автомобиль «Аванти». Одна из последних работ проектного бюро
Лоуи — проект интерьера орбитальной космической станции. Другой представитель старшего поколения американских дизайнеров —
Генри Дрейфус основал свое проектное бюро еще в 1929 году. Он установил очень прочную связь проектировщиков с заказчиками: в
некоторых случаях его сотрудники откомандировывались к «заказчику» — фирме или предприятию, если считалось, что именно на месте
можно эффективнее решить задачу. Иногда же сотрудничество с «заказчиком» велось в самом художественно-конструкторском бюро.
Дрейфус считал, что в его ателье должны работать не только собственно дизайнеры, но и художники, архитекторы, скульпторы.
Обширный диапазон и глубина проработки самых неожиданных творческих задач требуют участия проектировщиков всех возможных
оттенков. Советскому читателю известно имя Дж. Нельсона, автора популярной книги «Проблемы дизайна», изданной в Советском Союзе
в 1971 году. Нельсон — автор известных образцов мебели, светильников, проектов интерьеров. Фирмы, руководимые другими ведущими
дизайнерами США — Элиотом Нойсом, Уолтером Тигом, Юджином Смитом, следует рассматривать не только как коммерческие
предприятия, но и как центры творческой и исследовательской деятельности в области дизайна. Искусствоведы находят, что у каждого из
ведущих мастеров Америки есть свой почерк и их произведения имеют различимые зримо нюансы формы (пластической у Лоуи, более
сдержанной у Нойса, «рубленой» у Дрейфуса и т. п.). Но у изделий американских дизайнеров есть и общая характеристика. Это можно
было хорошо увидеть на выставке «Промышленная эстетика США», развернутой в Москве в начале 70-х годов. Почти все изделия были
характерны подчеркнутой объемностью и обилием металлических накладных деталей, усложненностью простых устройств, как,
например, электрическая бритва. В этом можно усмотреть некоторую фетишизацию техники; сложная техническая оснащенность,
многочисленные приспособления и порой ненужная автоматизация характеризуют большинство предметов. Несколькими десятилетиями
позже, в 1908 г., Генри Форд усовершенствовал сборочную линию производства, сделав Model T полностью ориентированным на
массовое производство автомобилем. Форд верил в дизайн, основные философские постулаты которого выражались в принципе
"функционализма", за который так агитировал архитектор Луи Салливан (1856 - 1924). Функционализм, одно из первых осознанных
направлений в дизайне, делал упор на "честном" дизайне, который подчеркивает то, для чего предназначен разрабатываемый объект.
Наиболее емкое выражение этого направление заключено в известной фразе Салливана "форма следует за функцией". В первые годы
становления промышленного дизайна автомобиль стал, подобно небоскребу позже, тем объектом, в процессе разработки которого дизайн
должен был задействовать весь свой потенциал для получения успешного изделия, соответствующего тогдашнему уровне развития
технологий и производства. Франк Ллойд Райт (1869 - 1959) был хорошо известным сторонником функциональной эстетики, что не
мешало ему, однако, предпочитать делать эксклюзивные вещи для немногих избранных. При этом до подъема деловой активности в 1910-
х и 20-х гг., когда наступила эра массового производства офисной мебели и оборудования, принцип функционализма не был массовым
явлениемНо самое характерное для американского дизайна — это не особенности формообразования, а его ярко выраженное
коммерческое направление. Конечная цель — рыночный успех, победа над конкурирующими фирмами. Этим можно объяснить быстро
сменяющиеся все новые и новые модели одного и того же, по сути дела, устройства, производство массы вовсе ненужных вещей.
Гигантская автомобильная промышленность США развивается именно таким путем. Частнопредпринимательский, капиталистический
характер деятельности дизайнерских фирм заставляет последние заниматься в одинаковой мере и проектированием вещей, и вопросами их
сбыта. В большинстве дизайнерских бюро есть отделы по изучению рынка, составлению программ производства и сбыта продукции и и. д.
Фирма Лоуи, например, провела целый комплекс работ по мясопродуктам, их расфасовке, этикетажу и, наконец, приготовлению и
сервировке. Это пример участия дизайна в самой будничной и как будто бы само собой разумеющейся ситуации. Иногда на изучение
спроса и сбыта уходит столько же времени, сколько и на проектирование самих предметов. Наиболее близок к общехудожественным
источникам дизайн Италии. Очень показателен в этом плане популярный журнал «Домус» — страстный проповедник союза живописи,
дизайна, скульптуры и архитектуры. Каждая страница этого журнала несет в себе ощущение нераздельности всех этих жанров. Нужно
оговориться, что большинство привлекательных вещей, представленных в журнале,— от проектов химических заводов до последних
моделей мебели и компьютеров,— экспериментального плана. Это еще не массовая продукция, а некоторый эстетический эталон.
Японский дизайн имеет свои отличительные черты, идущие от очень высокой культуры изобразительного искусства. Дизайн, в
понимании японцев, охватывает не только промышленную продукцию, но и ремесла — ткачество, керамику, поделки из бамбука —
словом, все, что составляет окружающую человека предметную среду.
Японские автомобили, радиоэлектронное оборудование внешне трудноотличимы от американских и западноевропейских. Но все,
относящееся к бытовой среде, носит национальный характер. Японцы сумели сохранить присущие их жилищу традиционные черты. Здесь
минимум предметов, простота и обостренное ощущение пространства, очень тактично и функционально зонированного. Это зонирование
осуществляется, наряду с передвижными перегородками, при помощи разных уровней пола. Сиденья без ножек (дань стародавней
традиции сидеть на полу) установлены на верхнем уровне так, что человек сидит фактически по-европейски, опустив ноги на плоскость
нижнего уровня. Другой тип сиденья — кожаные подушки, также традиционные, уложенные на полированной, установленной на четыре
ножки доске, как бы отрезке пола. Национальный дух японского интерьера, конечно, меняется, и многочисленная современная
радиоаппаратура, светильники и многое другое влияют на его облик. Но соединение старого с новым, национального с
интернациональным — очень характерно и не может не вызывать интереса.
Трудно что-нибудь сказать о стилевых, художественных особенностях предметов, выпускаемых другими странами Запада. Скорее
можно говорить об их хорошем потребительском качестве и, вместе с тем, о некоторой их эстетической усредненности. Основные
тенденции — рассудочный «Браун-стиль», или «органический стиль», находят свое место в любой из этих стран.
В стимулировании постоянной смены вещей, в искусственном подогреве спроса роль дизайна велика. Он беспрерывно придает вещам
новые комфортные качества или просто меняет их зрительно-символический облик. Очень большое значение как в плане
профессиональном, так и в общественном имеют регулярно проводимые практические семинары, на которые съезжаются дизайнеры из
разных стран. В 1936 году было впервые создано японское художественно-промышленное общество. Затем, в 1952 году, 25 специалистов в
области дизайна основали «Japan Industrial Designers' Association», которая до сих пор остается единственной профессиональной
организацией промышленных дизайнеров в Японии. Отметим, что сегодня наиболее известными японскими промышленными
дизайнерами являются Наото Фукасава (Naoto Fukasawa) и Макио Хасуике (Makio Hasuike). Первый открыл свое дизайн бюро в 2002 году
и получил более 50 наград в области дизайна в Японии, США и Европе. Второй -- открыл свою компанию в 1968 году и был удостоен
награды "Compasso d'Oro Повышенный функционализм, осознанное применение каждой детали и минимальное использование материалов
стали залогом успеха японского дизайна в как в 20-ом, так и 21-ом веке. В 1980 году Наото Фукасава окончил факультет искусства и
трехмерного дизайна Tama Art University. После нескольких лет работы дизайнером в Seiko Epson, в 1989 он переезжает в Сан-Франциско
и присоединяется к небольшой компании ID two, в штат которой тогда входило всего 15 человек (на сегодня это крупное международное
агентство промышленного дизайна IDEO с филиалами в США, Великобритании и Японии).Книжный шкаф «Shelf» и диван «Cloud».
Дизайн Наото Фукасава для «B&B Italia»В 1986 году Фукасава возвращается в Токио, и основыает азиатский филиал IDEO.В 2001 году
Наото Фукасава становится самым востребованным и известным индустриальным дизайнером в Токио.В январе 2002 года Наото Фукасава
делает выбор в пользу независимого творческого существования и открывает в Токио собственное дизайн-бюро Naoto Fukasawa Design.
Тогда же он был приглашен и в консультационный комитет японской компании MUJI. За дизайн проигрывателя компакт-дисков для MUJI