
инка. Картина мира, рисуемая классической механикой, поскольку
эта картина объем лот весь мир, должна была продемонстрировать
свою всеобщность посредством основополагающего синтеза. Такой
с
иитиз был предпринят, в частности,
1'уджером
Вошковичем
(17И —1787). В своем труде «Теория натуральной философии,
сведенная к единственному закону сил, существующих в природе»
Вошкович рисует атомистическую картину фундамента материи
и в принципе всех вытекающих из ЭТОЙ картины явлений. Фунда-
мент материи предельно един — это неисчислимая совокупность
материальных точек, подчиняющихся в своем движении трем зако-
нам динамики Ньютона. В этой идее Вошковмча с удивительной
отчетливостью проявилась тенденция человеческой мысли, «часто
наблюдающаяся в истории познания природы, — непосредственно
проецировать в действительность те абстракции, которые .выраба-
тываются в ходе ее познания. Абстракция материальной точки
представляется в данном случае как элемент материальной реаль-
ности. Между двумя материальными точками действуют не только
силы притяжения, по и силы отталкивания. Оригинальным в этой
картине фундамента материи предстает колебательный характер
сил отталкивания и притяжения. В зависимости от изменения
расстояния силы притяжения несколько раз сменяются силами
отталкивания так, что для самых малых расстояний имеет место
отталкивание, резко возрастающее с уменьшением расстояния.
В силу этого невозможно слияние двух материальных точек, с ка-
кой бы большой силой мы ни пытались их сблизить.
Однако вместе с попытками всеобъемлющего синтеза теорети-
ческой механики — па основе ли атомизма или идеи непрерыв-
ности — происходит относительно независимый процесс аналити-
ческого расчленения и изучения разнообразных процессов природы
в их особенных проявлениях. 13 этом изучении, как предпосылка
и как дальняя цель, светит единая механистическая картина мира,
предназначенная в конечном счете объяснить любое явление при-
роды. И все же такое объяснение не всегда удается. Чем дальше
продвигается процесс незнания, тем во все большей степени возра-
стают трудности такого объяснения.
Еще Ньютон начал тщательное изучение оптических явлений,
стремясь объяснить эти явления па основе атомистической концеп-
ции и в конечном счете на основе механических законов. И хотя
Ньютон в своей «Оптике» декларирует методологическую про-
грамму «не объяснять свойства света гипотезами»
2
', он не выдер-
живает этой программы и сразу же говорит, что «под лучами света
я разумею его мельчайшие части как в их последовательном чере-
довании вдоль тех же линий, так и одновременно существующие
но различным линиям»
2
''. Иначе говоря, Ньютон выдвигает и руко-
водствуется в своих исследованиях корпускулярной гипотезой
природы света. Он, как известно, открывает сложный состав види-
мого света и, следуя традиции, насчитывает в нем семь цветов —
" Ньютон И. Оптика. С. 9.
25
Там же.
156
красный, оранжевый, желтый, зеленый, голубой, синий, фиолето-
вый. Он исследует цвета тонких слоев, наблюдая через плоско-
выпуклую линзу малой кривизны чередование темных и светлых
колец («кольца Ньютона»). Пытаясь объяснить это явление, Нью-
тон вынужден был ввести идею периодичности, своеобразных «при-
ступов.!, свойственных световым лучам. С. И. Вавилов, основа-
тельно исследовавший научное творчество великого английского
физика, полагает, что в этой идее «приступов» невольно проявляет
себя догадка о волновой природе света, не укладывающейся в чисто
корпускулярную трактовку природы оптических явлений.
Идея волновой природы света начинала выдвигаться на первый
план и со все большей непочтительностью к идеям Ньютона стала
нарушать стройную картину мира, подчиняющуюся исключи-
тельно законам механики. Голландский ученый Христиан Гюйгенс
(1629 —169о), но его собственному признанию, прямой продолжа-
тель идей Галилея, внес существенный вклад не только в механику,
по и в исследование световых явлений. Свой трактат о свете он на-
чинает прямо с критики концепций Декарта и Ньютона. Если свет
состоит из корпускул, рассуждает он, то как же он может распрост-
раняться в телах, не испытывая отклонения? Принимая концепцию
Декарта о заполненности мирового пространства, Гюйгенс выдви-
гает концепцию светового эфира — особой среды, колебательные
движения в которой, распространяясь, порождают световые явле-
ния. Гюйгенс превосходно видит трудности идеи светоносного
эфира: может показаться странным, говорит он, что волнообразное
движение среды, вызываемое малыми колебаниями, может распро-
страняться на громадные расстояния. Стремясь разрешить эту
проблему, он выдвигает известный принцип, получивший в истории
пауки наименование принципа Гюйгенса. Имея в виду замеченную
им трудность, Гюйгенс пишет: «Но это перестает быть удивитель-
ным, если принять во внимание, что бесконечное число волн,
исходящих, правда, из различных точек светящегося тела, на боль-
шом расстоянии от пего соединяются для нашего ощущения только
в одну волну, которая, следовательно, и должна обладать достаточ-
ной силой, чтобы быть воспринятой»^'.
Ясная атомистическая механическая картина природы света,
вообще говоря, исчезает в волновой концепции Гюйгенса. Меха-
ника начинает давать «сбои» на пути объяснения явлений света
па основе фиксируемых ею принципов движения. Тем не менее
исторический факт заключается в том, что, несмотря на известные
успехи волновой теории света, ньютоновская корпускулярная кон-
цепция продолжала быть основанием объяснения оптических явле-
ний для большинства ученых XVIII столетия. И это несмотря на то,
что выдающиеся исследователи века — Лейбниц, Франклин
(171)6—1790), Эйлер (1707—1783) склоняются к волновой теории
н своими трудами стремятся развить и обосновать ее.
Самым прочным в достигнутом знании оказывается общая
Гюйгенс X. Трактат о свете. М., 1935. С. 30.
157