27
ориентированность некоторых кинематографистов на Запад". У
нового фильма качественный сценарный фундамент. Достоинства драматур-
гии В . Черныха ("Москва слезам не верит", "Вкус хлеба ") задают планку всей
картине. Особой глубины в психологии персонажей нет , Черных силен в дру -
гом – в умении занимательно конструировать действие, делать его захваты-
вающе интересным и напряженным. Функциональность действующих лиц не
скрывается, у многих мужчин даже нет имен . Для нас они просто "снайпер",
"старик", друг для друга – "сынок", "батя" и т.п.
Скажем , персонаж Хабенского – политрук, еврей. Характеристика по пя-
той графе, казалось бы , чисто внешняя, но для фабулы важна: один из плен -
ных угрожает , что выдаст его немцам, если тот не отдаст свою похлебку. Че-
кист, спасая политрука , перерезает шантажисту глотку. Даже болезнь полит-
рука – добавочный импульс для сюжета. Анна, сожительница Старика , отпа -
ривает больного в бане, а тот не в состоянии воспользоваться ситуацией. "За-
то я могу", - заявляет чекист, в итоге возникает жестокий любовный тре -
угольник.
Авторы нащупали пограничье временных (1941 год ) и вечных россий-
ских проблем . В этом смысле идея "Своих" – калька с "Андрея Рублева". В
свое время шедевр Тарковского вызвал злобу тогдашней власти тем , что в
картине не столько татары , сколько свои, русские, глумятся и уничтожают
соотечественников. Точно так же и в "Своих". Трое, что сбежали из колонны
пленных, понимают , что им некуда податься, кругом враги. Лес полон стра -
хов, в болотах можно утонуть. Остается один выход – искать спасение в
Митькиной деревне, в доме его отца . Батя служит у оккупантов старостой, на
пришельцев смотрит косо. Беглецы вынуждены прятаться и выяснять, на кого
из деревенских можно положиться, а на кого – нет . Приютивший их хозяин
дома, настрадавшийся от советской власти, особого доверия не вызывает,
равно как и его сын. Беглецы вынуждены и друг друга бояться, а особист в
открытую обвиняет всех присутствующих в измене родине. Гитлеровцы , за
исключением первых кадров и финальных, в действии не показаны. Враг
вторгся в абсолютно чуждую ему жизнь, отменил все выработанные цивили-
зацией законы, сдерживающие человеческую агрессию и насилие. Но вопло-
щают тотальное зло, творят его свои.
Фильм повествует о тяжести существования под игом чужеземных за-
хватчиков. Но интересен он нам, зрителям , не только с исторической точки
зрения; как и "Андрей Рублев", он актуален . Главное в настроении троицы ,
бежавшей из плена, - тотальный страх перед ближайшим будущим . Пока они
в безопасности. Пока . Но все может измениться в любую минуту, что и про -
исходит в финале. Во время размышлений о фильме у нас невольно возника -
ют ассоциации с сегодняшним днем . Ведь точно так же у большинства со-
временников (за исключением одной десятой населения нашей страны) на
вопрос , "что день грядущий нам готовит", нет уверенного ответа. Многие до-