над солнцем (все три постановки 1913). АCзатем, вCконце 1910-х гг.- первую
половину 1920-х гг.Cцелую серию персонажных костюмов создали
итальянские футуристы Э.Прамполини, Ф.Деперо иCдругие, О.Шлеммер
изCнемецкого Баухауза, аCвCбалетеC- П.Пикассо, показавший гротесковых
Менеджеров вCПараде Э.Сати иCФ.ЛежеC- негритянских Божеств
вCСотворении мира Д.Мийо. Наконец, персонажное значение обретало
вCспектаклях А.Таирова кубистическое костюмное «зодчество» А.ВеснинаC-
вCБлаговещении, его жеCсупрематические композиции наCфигурах героев
Федры. НаCдругих сценахC- «костюмы-панцири» Ю.Анненкова вCспектакле
Газ Г.Кайзера иCА.ПетрицкогоC- вCВий, аCтакже фантастические коллажи
вCкачестве персонажных костюмов спектакля Ревизор, которые создали
ученики П.Филонова (Н.Евграфов, А.Ландсберг иCА.Сашин) наCтему
штемпелей, гербов, печатей, конвертовC- персонаж Почтмейстера, рецептов,
сигнатур, шприцов, клистиров, градусниковC- персонаж Лекаря, бутылей,
колбас, окороков, арбузовC- персонаж Человека-Трактира. Во второй
половине 20Cв.Cкостюмы вCкачестве самостоятельных визуальных
персонажей, показываемых отдельно отCактеров, как элемент сценографии,
создавали М.Китаев иCС.Ставцева, аCвCкачестве разного рода композиций
наCфигурах актеровC- К.Шимановская, Д.Матайтене, Ю.Хариков [14, с. 97].
Игровой костюм это средство преображения облика актера иCодин
изCэлементов его игры.CВ обрядовых иCфольклорных действах преображение
чаще всего носило гротесково-пародийный характер, когда мужчины
рядились вCженщин, женщины вCмужчин, юноши вCстариков, красавицы
вCведьм, или когда изображали разных животных. При этом вCход шло все,
что имелось под руками: жупан, тулуп, кожух, овчина,C- обязательно
вывернутые наизнанку, посмешнее иCпозабавнее, аCтакже всякая иная, чем-
либо нелепая, «перевернутая» одежда, например, сверх укороченные штаны,
непомерно широкая рубаха, дырявые чулки, всяческое рванье, тряпье,
лоскуты, мешки, веревки; использовалось иCвсе, что давала природа: трава,
цветы, солома, листья. Наконец, для ряжения использовались иCразличные