Заключение
Таким образом, в данном исследовании мною были выявлены
особенности театрального костюма начала ХХ века. На протяжении всей
своей истории театр использует магию костюма. Рубище бедняка, богатый
наряд придворного, военные доспехи часто заранее, до близкого знакомства с
человеком, многое определяют в нашем отношении к нему. Костюмная
композиция, составленная из привычных деталей одежды, но особым,
«говорящим» образом, может подчеркнуть те или иные черты в характере
персонажа, проявить суть событий, происходящих в пьесе, рассказать об
историческом времени. Театральный костюм вызывает у зрителя
собственные ассоциации, обогащает и углубляет впечатление и от спектакля,
и от героя.
Что касается театрального костюма ХХ века, то здесь важно отметить,
что если для ритуально обрядовых иCфольклорных действ персонажные
костюмы (как иCвсе другие элементы сценографии) были плодом творчества
народных безымянных мастеров, тоCвC20Cвеке, сCсамого его начала, ихCстали
сочинять художники: И.БилибинC- вCопере Золотой петушок Н.Римского-
Корсакова (1909), К.ФрычC- вCБуре У.Шекспира (1913), В.ТатлинC- вCЦаре
Максимилиане, П.ФилоновC- вCтрагедии Владимир Маяковский, наконец,
К.МалевичC- вCпроекте Победа над солнцем (все три постановки 1913).
АCзатем, вCконце 1910-х гг.- первую половину 1920-х гг.Cцелую серию
персонажных костюмов создали итальянские футуристы Э.Прамполини,
Ф.Деперо иCдругие, О.Шлеммер изCнемецкого Баухауза, аCвCбалетеC-
П.Пикассо, показавший гротесковых Менеджеров вCПараде Э.Сати
иCФ.ЛежеC- негритянских Божеств вCСотворении мира Д.Мийо.
В ХХ векеCкостюмы представлялись вCкачестве самостоятельных
визуальных персонажей, показываемых отдельно отCактеров, как элемент
сценографии, создавали М.Китаев иCС.Ставцева, аCвCкачестве разного рода
композиций наCфигурах актеровC- К.Шимановская, Д.Матайтене, Ю.Хариков.