Розенталь А. Создание кино и видеофильмов как увлекательный бизнес
Подождите немного. Документ загружается.
Дженнингса способствовала укреплению военной морали. Все направления пользовались
большой популярностью, но уступили место новым течениям. В 70-х проблематика
документальных фильмов была самой разнообразной: от Вьетнама и женского
освободительного движения до личных отношений и возрастающей угрозы ядерной
катастрофы. Самая характерная черта этих фильмов заключалась в том, что они
снимались без участия телевидения с авторским пафосом, который заставлял хмуриться
представителей телесетей. Многие фильмы были сделаны в новаторском стиле с
применением новейших технологий. До конца 50-х традиционной формой
документального кино считали написанный подробный сценарий и полностью
подчиненный комментарию видеоряд. Киноправда в корне изменила все, дав зрителю
авторский, спонтанный и произвольный фильм, который собирался на монтажном столе.
Теперь видео, в свою очередь, меняет форму и стиль фильмов, добавляя энергию, блеск и
непосредственность.
Самые серьезные перемены ожидаются от интерактивного видео. Теперь недостаточно
просто продать свой часовой фильм. Продюсеры подготавливают целый пакет
материалов, в который входят: мастер- кассета, интервью, материалы исследования и
критические отзывы. Весь этот "ресурс" становится доступным при простом нажатии
кнопки.
Перемены не всегда происходят к лучшему, но остановить этот процесс невозможно.
Наша цель - учиться на уроках прошлого и надеяться на лучшее.
Миссия документалиста
В результате, преимущественное значение имеют два вопроса: что мы хотим сказать и в
чем пафос сказанного?
Если в данной главе и есть подтекст, то он относится к вдохновенной
целеустремленности: завершить картину, быть приверженцем определенной системы
ценностей, разделять убеждение в том, что мир станет более приспособленным местом
для творческого созидания. Здравые моральные принципы, искусство и мастерство вместе
могут сотворить чудо.
Как этим чудом распорядится режиссер?
Работая над книгой, я исходил из того, что главный объект для документалиста -
реальный мир, который он надеется изменить к лучшему.
Какое-то время я считал, что долг мыслящего документалиста - бороться за социальные
перемены. Теперь я думаю, что мыслящий документалист - это тот, кто свидетельствует.
"Свидетельство" обладает двумя уровнями. На нижнем уровне - это попытка передать
определенную правду; не абсолютную истину или откровение, а скорее авторский взгляд
на жизнь: "Этот фильм основан на моем личном опыте, ощущениях и мировоззрении. Все
показанное можно принять за правду или выкинуть из головы.". На следующем уровне
кинематографист сообщает: "Это наш мир. Пусть его радости сделают вас счастливыми.
Но вы должны увидеть горести, пусть они вас чему-то научат, чтобы потом вы не
говорили, что никто и никогда не рассказывал вам об этом.". Свидетельствовать по
законам логики невозможно. Это импульс, внутренний огонь, который никогда не должен
угаснуть.
Мой друг и талантливый кинематографист Роберт Вас однажды сказал: "Я могу о многом
рассказать. Этот багаж, определенная миссия, о которой меня никто не просил, имеет для
меня жизненное значение. Без этого я не существую. Я должен говорить об этом со
зрителем, который не испытал ничего подобного в действительности.".
В книге мы немного поговорили о технических приемах. Нельзя научить вдохновению
или творческой устремленности. Но вот что я могу сказать об этом: техника делает
техничных кинематографистов, но великих - никогда. Для этого нужна страсть и
творческая устремленность. Устремленность к тому, чтобы высказать то, о чем вас никто
не спрашивал, вскрыть факты, о которых ни в коем случае нельзя умолчать.
Алан Розенталь родился в Англии, изучал юриспруденцию в Оксфордском университете и
снял более пятидесяти фильмов, в основном в США, Канаде и Израиле. Он участвовал в
обучении сотрудников израильского телевидения, написал три книги о документальном
кино и преподавал в Стендфордском Университете, Британской и Австралийской школах
кинематографии. В настоящее время заведует кафедрой в Институте Коммуникаций в
Иерусалиме. Его последние фильмы "Из пепла" и сериал "Иудейская цивилизация"
получили престижные награды.
В дополненном издании книги "Создание кино и видеовильмов как увлекательный
бизнесе" Алан Розенталь расширил объем информации по видеодокументалистике,
добавил главу о вопросах финансирования и маркетинга, а также новые практические
примеры. В книге уделяется больше внимания основным принципам производства
фильма.
Отзывы о первом издании:
"Я не могу нарадоваться этой книге. Должен ли каждый студент
прочесть ее? Обязательно! Должен ли каждый кинематографист,
независимо от опыта работы, прочесть ее? Обязательно!" - Остин
Ламонт, "Film Quaterly".
"Техничность как самоцель привела к появлению слишком большого
количества изысканных пустышек. Книга Алана Розенталя появилась
как противоядие... Она внесла большой вклад в развитие учебной
литературы по кинематографии и одновременно стала гуманным,
умным пособием для профессиональных кинематографистов." - Генри
Брайтроз, "International Documentary".
"Розенталь, имея в послужном списке более шестидесяти фильмов,
пишет о концепции и производстве документального кино с
мастерством человека, много часов проведшего на линии фронта." -
"Choice".
Алан Розенталь, признанный во многих странах мира документалист, снявший более
шестидесяти фильмов, включая "Из пепла", получивший Peabody Award, написал книгу о
реалиях производства документального кино. Автор оставляет в стороне теорию и
технические аспекты съемки. Он рассматривает каждодневные проблемы, с которыми
сталкивается режиссер, от исходной концепции фильма до дистрибуции. Доступно и
четко Розенталь объясняет, как написать сценарий документального фильма, найти
структуру и стиль, взять интервью, написать комментарий, создать прокатную копию. В
этом отношении книга уникальна.
Алан Розенталь - документалист, преподаватель и автор книг. Работает в Израиле,
Великобритании и США. Его фильмы демонстрировались каналами CBS, PBS/WNET,
ABC, датским и израильским телевидением. Он преподает в Иерусалимском
университете.