воссоздавать мертвые восточные биографии (мертвые для
Ренана в двояком смысле: мертвой веры и забытого, а сле
довательно мертвого исторического периода) — и пара
докс сразу же очевиден, как если бы то было правдивое по
вествование о подлинной жизни. Все, что говорит Ренан,
сначала проходит через его филологическую лаборато
рию. Будучи вплетенным в печатный текст, оно обладает
животворящей силой современной культурной черты, во
бравшей в себя из модерна всю его научную силу, как и его
некритические самовосхваления. Для подобного рода
культуры такие генеалогии, как династия, традиция, ре
лигия, этнические общности — всего лишь функции тео
рии, чья задача состоит в том, чтобы наставлять мир на
путь истинный. Позаимствовав последнюю фразу у Кю
вье, Ренан осмотрительно ставит научную демонстрацию
выше опыта. Темпоральность объявляется научно беспо
лезной областью обыденного опыта, тогда как особой пе
риодичности культуры и культурному компаративизму
(который порождает этноцентризм, расовую теорию и
экономическое угнетение) придаются силы, значительно
превосходящие моральную позицию.
Стиль Ренана, его карьера ориенталиста и литератора, со
общаемые им подробности смысла, его трепетное отноше
ние к европейской гуманитарной науке и культуре своего
времени в целом — либеральное, эксклюзивное, надмен
ное, антигуманное за исключением разве что весьма услов
ного смысла — все это и есть то, что я назвал бы выхолощен
$
ным (celibate) и научным. Следующее поколение, с его точки
зрения, принадлежит царству будущего, которое в своем по
пулярном манифесте он связывает с наукой. Хотя как исто
рик культуры он принадлежит к школе, включавшей таких
исследователей, как Тюрго, Кондорсэ, Гизо, Кузен, Жоф
фруа и Балланш (Guizot, Cousin, Jouffroy, Ballanche),авна
учной сфере — к школе Саси, Коссена де Персеваля, Озана
ма, Фориэля и Бурнуфа (Caussin de Perceval, Ozanam, Fauriel,
Burnouf), мир Ренана — это полностью опустошеный, ис
231