Воображение способно сообщить действующему лицу новые интересные черты, оживить образ, сделать
его рельефнее и острее.
Откуда же черпает артист материал для своей творческой фантазии? Из жизни, из
непосредственных чувственных восприятий.
\79\
Станиславский советует актеру неустанно пополнять запас своих жизненных впечатлений. Наблюдая
явления жизни, артист не должен ограничиваться констатацией фактов (что, кто, когда, где и т.д.), но
стремиться выяснить причинно-следственные связи между ними (почему, для чего происходит то, что я
наблюдаю?), стремиться понять смысл наблюдаемых явлений. Постижение внутренней сущности
событий возможно только при активном вмешательстве в их ход. Соприкасаться с действительностью во
всех ее проявлениях - вот к чему призывает художника К.С.Станиславский.
Особенно важны для артиста наблюдения, относящиеся к эмоциональным переживаниям, как
своим собственным, так и других людей. Копить наблюдения в этой области - значит прежде всего
запоминать внешние проявления эмоций: мимику, выражение глаз, интонации, движения. Значительно
труднее сохранить в своей памяти само переживание, комплекс ощущений, возникающих при гневе,
радости или огорчении. Непосредственное отношение к «если бы» имеет требование Станиславского
постоянно сопоставлять поступки человека с обстоятельствами, которыми эти поступки вызваны. Запас
таких сопоставлений очень поможет актеру, когда ему придется действием отвечать на вопрос: «Чтобы я
стал делать, если бы оказался на месте изображаемого лица?».
Воображение - обязательное условие правдоподобия физических действий. Чтобы правдиво
сыграть удовольствие от картонного рагу, надо хотя бы приблизительно представить себе вкус какого-
либо кушанья. Находясь на сцене, артист постоянно дополняет окружающую его обстановку
воспроизведением чувственных впечатлений, полученных ранее: зрительных, слуховых, тактильных,
вкусовых, обонятельных. Станиславский особо выделял роль зрительных представлений, которые он
называл «видениями внутреннего зрения». Зрительный анализатор занимает ведущее положение в
системе других анализаторов человека. Он играет огромную роль в координации движений, в
осуществлении трудовых процессов. С помощью зрения мы познаем окружающий нас мир.
Знаменательно, что у детей слово скорее вступает в связь с реакцией на вид предмета, чем на звук. При
анализе дети прежде всего обращают внимание на форму предмета, потом на его размеры и, несколько
позднее, на цвет (Л.А.Орбели, 1955). Для того чтобы найти предмет, овладеть им, использовать его для
удовлетворения своих потребностей, мы должны этот предмет видеть. Восприятие разнообразных
свойств предмета посредством слуха осязания, обоняния и вкуса всегда связано с восприятием его
зрительного образа. Именно потому, что зрение теснее связано с произвольными двигательными
реакциями, чем слух, вкус и обоняние, намеренное воспроизведение зрительных
\80\
представлений осуществляется сравнительно легко. Стремясь вспомнить вкус или запах какого-либо
предмета, мы прежде всего воссоздаем его зрительный образ, т. е. наиболее сильный компонент
комплекса раздражителей. Воспроизведение сильного компонента влечет за собой оживление всего
комплекса, всех остальных его компонентов: вкуса, запаха, свойств, воспринимаемых на ощупь, и т.д.
До сих пор мы говорили о воспроизведении впечатлений, которые выступали в качестве
компонентов единого комплекса - раздражителей. Так, представляя себе вид яблока, мы вспоминаем его
вкус, запах, гладкую поверхность, вес. Наряду с воспоминаниями «комплексного» типа, имеют место
воспоминания ассоциативного типа, в основе которых лежат временные связи, образовавшиеся путем
случайного совпадения раздражителей. Приведем пример. Мы хотим мысленно представить лицо
человека, которого видели несколько лет назад. Нам это не удается. По вот мы услышали обрывок
мелодии, взяли в руки какой-нибудь предмет, и перед нами, как живое, возникло лицо нашего знакомого.
Позднее мы припоминаем, что слышали эту мелодию, находясь вместе с ним, видели похожий предмет у
него в руках. И мелодия и предмет не входят в комплекс раздражителей, постоянно действовавших на
нас при общении с данным лицом. Речь идет о случайных совпадениях, о случайно замкнувшихся
временных связях - так называемых ассоциациях. "Физиологическую основу ассоциаций составляют
временные связи, образующиеся между раздражителями, индифферентными для организма. В этом
отличие ассоциаций от классического условного рефлекса, где ранее безразличный раздражитель свет,
звук, запах) становится сигналом важного воздействия (пищи, боли и т.д.). Опытами сотрудников
И.П.Павлова Подкопаева и Нарбутовича впервые была показана возможность образования временной
связи между индифферентными раздражителями. Подкопаев и Нарбутович сочетали действие двух
раздражителей. Позднее на один из этих раздражителей был выработан условный пищевой рефлекс.
Оказалось, что пищевую реакцию дает и второй раздражитель, который сам по себе никогда пищей не