Соловцов А. Жизнь и творчество Н.А.Римского-Корсакова

Подождите немного. Документ загружается.

Снегурочка —

И. И. Масленникова.

Постановка

•Большого театра,

1954 год

НО ИНОЙ художественный образ. В ариетте «Слыхала

я» Снегурочка — наивное дитя, еще не знающее чув-

ства любви, а только инстинктивно тянущееся к нему.

В сцене смерти — та же Снегурочка, но любящая и

любимая, страдающая от трагического сознания бли-

зящейся гибели (см. приимеры 59 и 60 на стр.

191

—

193).

циональную насыщенность. Спокойные последования трезвучий

заменены более острыми динамическими гармониями (гармониче-

ская основа — сопоставление второй пониженной и доминантсеп-

таккорда). Эмоциональное напряжение усиливается также тем,

что нисходящая секвенция уступает место активно звучащей вос-

ходящей секвенции. Наконец, исполнение сопровождения, поруче-

но струнным, с их насыщенной, теплой звучностью, валторнам,

кларнетам и арфе.

Следует обратить внимание на то, что и здесь мы встречаем

тритоповые интонации (движение баса) и увеличенное трезвучие

(на третьей доле нечетных тактов). Однако выразительное значе-

18»

Сцена гибели Снегурочки лишь небольшим -речи-

тативным эпизодом отделена от завершающего оперу

гиш1а--Яриле-Саднцу,- Этим непосредственным сопо-

ставлением подчеркивается сочетание — а вернее,

столкновение — двух идей, лежащих в основе оперы

Римского-Корсакова; тех идей, о которых уже шла

речь в начале очерка о «Снегурочке». Одна —мысль

о нерушимости вечных законов, правящих природой

и человеком, о светлых силах, которые побеждают все

злое, несут людям жизнь и счастье. Другая — мысль

о могучей силе любви.

Трудно сказать, какая из этих сплетающихся ли-

ний господствует в опере. Сюжет но главенствует в

опере, как и в сказке Островского, первая. Но му-

зыка Римского-Корсакова, по существу, перестав-

ляет драматургические акценты. Хотя с глинкинской

мощью звучит великолепный гимн Яриле, гимн жар-

кому солнечному лету,—в сознании слушателей все же

прочнее остается другое. Говоря словами Б. В. Асафь-

ева, это «скорбная повесть о житии и печальной кон-

чине девушки Снегурочки, с одной стороны, а с дру-

гой— обольстительно претворенные в звучаниях ла-

ска, нега, скорбь, томление и зыбкость весенних на-

строений на фоне изумительной звукописи весенней

ние их в данном случае совершенно иное, чем, например, в сцене

в заколдованном лесу. И тритон, и увеличенное трезвучие не при-

обретают в сцене смерти значения самостоятельной краски и от-

нюдь не придают музыке фантастического, «нечеловеческого» ко-

лорита (но, пожалуй, напоминают о волшебном облике доче-

ри Весны). В данном музыкальном контексте они

усиливают экспрессивность звучания и служат одним из средств

глубокого раскрытия трагедии гибнущей Снегурочки.

Сравнение роли тритонов и увеличенных гармоний в сцене в

лесу и в сцене смерти еще раз' подтверждает общеизвестное по-

ложение: одни и те же гармонии, интонации, мелодические обо-

роты могут приобретать весьма различное художественное значе-

ние в зависимости от всего комплекса примененных выра-

зительных средств, от музыкально-драматургических функций того

или иного фрагмента. Подчеркнем все же, что в произведениях

Римского-Корсакова гармонии и интонации, основанные на слож-

ных (уменьшенный, увеличенный, цепной) ладах, как прави-

л о, служат задаче музыкального изображения фантастических

явлений.

'190

Природы... Это создает,— продолжает Б. В. Асафьев,—

столь устойчивые и вкоренившиеся впечатления, что

никакой торжественный ритуал и никакие убеждения

в том, что все свершается как быть должно и идет

своей чередой, не уверят нас в справедливости воз-

мездия Солнца... нам жалко Снегурочки, жалко ми-

нувшей весны с ее нежными зорями, тихим светом

вечерним и скромными белыми ландышами»

«Снегурочка» — создание художника, достигшего

зрелого мастерства и полного расцвета своего огром-

ного дарования.

Larghetto

dolee atta

AliHCira Снегурочки

i4— Р ^

дро . жа . ще.е над

НИ . ва.ми,

ml' ! 11 J —

111.1 1 1 1 1—1 1 1=

—

^ ^

L—n

J. ^—f

1 1

ле . 6я . Ж1Й ne.

I'ifffff

f ffc

^ M —

чаль . ььшклич

itf f-f

fff 1

III 1 1 1 1 1 1

' Б. Асафьев. Симфонические этюды, стр. 71-72.

'191

Стергь Снегурочки

j'" ' 'imLi'i

от сл>д . к»

1 r "'|I г ^

чувств лкб.ви;

J J J J .1 .1 j

^ИТ

r^ 'Г

ф^ч Г f ^

про . щай . те все по .

. ЛР7 • жень.ки,

J.^-J ^bi

, П i i J J J J

!• L

Vf^ -r

^ -m rn

jt -f- -

'192

в работах о «Снегурочке» неоднократно отмеча-

лось органическое единство творческого замысла и

его воплощения, необычайная цельность стиля, закон-

ченность и стройность форм.

В структуре этой оперы Римского-Корсакова соче-

тается интенсивное, многообразное развитие основных

тематических элементов (лейтмотивов) с наличием

завершенных вокальных (сольных и хоровых) эпи-

зодов.

(^кестровка «Снегурочки» чрезвычайно колорит-

на.v/<<B оркестровке,— говорит Римский-Корсаков,— я

никогда не проявлял склонности к вычурным эффек-

там, не вызываемым самою музыкальною основою со-

чинения, и предпочитал всегда простые средства»'.

И колоритность инструментовки «Снегурочки» дости-

гается экономным, большей частью, применением ор-

кестровых средств; в частности — использованием вы-

разительных свойств и тембровых красок отдельных

инструментов. «Снегурочка», как отмечает сам Рим-

ский-Корсаков, «изобилует всевозможными инстру-

ментальными solo как духовых, так и смычковых, как

в чисто оркестровых моментах, так и в сопровожде-

нии к пению»

Премьера оперы состоялась 29 января 1882 года в

Мариинском театре. Дирижировал Э. Ф. Направник.

Роль Снегурочки исполняла Ф. Н. Белинская, Вес-

ны—М. Д. Каменская, Купавы —М. А. Макарова,

Леля —А. А. Бичурина, партию Берендея пел

' «Летопись», стр. 139.

'Там же.

7 Н. А. Римский-Корсаков

193

М. д. Васильев 3-й, Мизгиря —И. П. Прянишников,

Деда Мороза — Ф. И. Стравинский.

Римскому-Корсакову пришлось примириться с до-

вольно значительными купюрами, сделанными по на-

стоянию Направника, который считал «Снегурочку»

оперой растянутой. Была опущена, в числе других

эпизодов, даже глубоко поэтическая ариетта Снегу-

рочки «Как больно здесь». Лишь спустя одиннадцать

лет, в 1893 году, «Снегурочка» впервые была постав-

лена (под управлением И. К. Альтани) без всяких

купюр. «В первый раз,— вспоминает об этой поста-

новке Римский-Корсаков,— я слышал оперу целиком

и скажу по совести—^ как она от этого выиграла!»'.

О первых спектаклях 1882 года сохранилось сви-

детельство И. Ф. Тюменева. «Поставлена «Снегуроч-

ка» была роскошно. Новый директор театров Всево-

ложский видимо, хотел отличиться перед зрителя-

ми. Таких постановок уже давно не бывало на нашей

сцене... Костюмы даже на хористках и статистах были

прямо великолепны. Декорации, впрочем, не совсем

соответствовали общей роскоши постановки. Улица в

слободе и дворец царя Берендея, работы М. А. Шиш-

кова, были хороши, но пейзажные декорации, напи-

санные стариком М. И. Бочаровым, оказались каки-

ми-то общими местами, дюжинными и ординарными...

Вокальное исполнение, за немногими исключения-

ми, было вполне удовлетворительно. Публика на пер-

вом представлении вела себя как-то странно: в то

время как верхи шумели и восторгались, партер си-

дел молча и хранил холодную сдержанность; правда,

когда на вызовы верхов перед занавесом появлялся

сам автор, добрая половина партера тоже начинала

аплодировать... На втором представлении я встретил

многих зрителей, явившихся на спектакль вторично...

успех ее [оперы] на втором представлении выразился

уже определеннее. Выходная ария Снегурочки вызва-

ла дружные аплодисменты. Дуэт Берендея с Купа-

' «Летопись», стр. 185.

^ И. А. Всеволожский был директором императорских театров

с 1881 по 1899 год.

'194

вой, равно как обе его сольные вещицы (каватины

второго и третьего актов.— А. С.) слушались с инте-

ресом, и по окончании их раздавались громкие знаки

одобрения; бисированные на первом представлении

номера (третья песня Леля, гимн берендеев, пляска

скоморохов.— А. С.) были все повторены...»'.

Показательно, что успех «Снегурочки» опреде-

лился прежде всего у «верхов», то есть у занимавшей

дешевые места более демократической части ауди-

тории.

«Кончая «Снегурочку», я почувствовал себя со-

зревшим музыкантом и оперным композитором, став-

шим окончательно на ноги» Краткая и скромная

формула, подводящая итоги поисков и неуклонного,

хотя и не всегда ровного, творческого роста. После

завершения «Снегурочки» начинается новый период

композиторской, а также музыкально-общественной

деятельности Римского-Корсакова.

' И. Ф. Т ю м е н е в. Воспоминания о Н. А. Римском-Корса-

кове. «Римский-Корсаков. Исследования. Материалы. Письма»,

т. II, стр. 194-196.

2 «Летопись», стр. 139.

Глава шестая

ВОСЬМИДЕСЯТЫЕ ГОДЫ

Восьмидесятые годы —одна из самых тяжелых

эпох в истории России.

В те годы дальние, глухие

В сердцах царили сон и мгла;

Победоносцев над Россией

Простер совиные крыла...

О Победоносцеве Блок говорит как о символе ре-

акции, стремившейся задушить всякое проявление

свободной мысли. Однако и под гнетом реакционней-

шего правительства Александра III в России разви-

валось революционное движение. И в эту мрачную

эпоху двигалась вперед русская наука, появлялись

замечательные произведения литературы и искусства.

В число наиболее значительных художественных

произведений восьмидесятых годов входит и несколь-

ко сочинений Римского-Корсакова: опера «Снегуроч-

ка», созданная в самом начале десятилетия, и сим-

фонические пьесы, написанные в конце восьмидеся-

тых годов,— «Испанское каприччио» (1887), «Светлый

праздник» (1888) и «Шехеразада» (1888).

Ряд произведений создан Римским-Корсаковым в

годы, отделяющие «Снегурочку» от «Шехеразады» и

«Испанского каприччио». Начатая еще в 1879 году,

симфоническая «Сказка» закончена летом 1880 года,

после завершения эскизов «Снегурочки», За ней еле-

'196

дуют: фортепианный концерт (1882), первая (остав-

шаяся неопубликованной) редакция романса «Анчар»

(1882), романсы ор. 26 и ор. 27 (1882—1883), симфо-

ниетта (1884), представляющая собой переработку

квартета; затем фантазия для скрипки с оркестром

(1885), миниатюры для струнного квартета (1886—

1887), несколько церковных хоров.

Перечень произведений, созданных в пятилетие

1882—1886 годов, сравнительно невелик. Мы видим

в нем сочинения значительных художественных до-

стоинств (поэтическая «Сказка», превосходный фор-

тепианный концерт); но все-таки даже лучшие из на-

званных сочинений не стоят на уровне высших дости-

жений Римского-Корсакова. Пятилетие 1882—1886 го-

дов оказалось малоплодотворным в композиторской

деятельности Римского-Корсакова.

Каковы причины этой творческой заторможенно-

сти? Трудно сомневаться в том, что здесь сыграла

свою роль общая гнетущая атмосфера восьмидесятых

годов, которую Римский-Корсаков не мог не ощу-

щать. Правда, мы знаем, что Римский-Корсаков, по

складу своей натуры, отнюдь не был склонен подда-

ваться пессимистическим настроениям. Показательно,

что как раз к началу восьмидесятых годов относится

упомянутый первый вариант романса «Анчар» на пуш-

кинский текст. Известно, что под анчаром, тлетвор-

ное дыхание которого отравляет всех, кто с ним со-

прикасается, поэт подразумевал русское самодержа-

вие. Нет сомнения, что и Римский-Корсаков вложил в

свой романс тот же обличительный смысл, что и ав-

тор стихотворения. Таким образом, именно в годы тя-

желой политической реакции появляется первое из

сочинений Римского-Корсакова, направленных против

царизма. «Анчар» далек от пессимизма и по тону му-

зыки— мужественной и гордой. Не менее показатель-

но, что в восьмидесятые годы созданы и «Снегуроч-

ка», с ее глубоко оптимистической основной идеей и

светлой весенней грустью, и ослепительно-радостная

«Шехеразада».

Все же думается, что Римскому-Корсакову, взгля-

ды которого складывались в бурную эпоху «шестиде-

'197

сятничества», нелегко было в годы, когда «в сердцах

царили сон и мгла», найти опору для творчества. Ин-

тересны в этом смысле письма Римского-Корсакова к

С. Н. Кругликову.

К концу 1883 года относятся следующие строки

из письма к Кругликову: «...Ничего не пишу, да и не

хочется; мне кажется, что я поставил точку, написав

«Снегурочку», а кое-какие романсы, концерты и ду-

ховные произведения это только так, некоторые вос-

поминания о делах давно минувших дней. В настоя-

щее время в голове просто торричеллиева пустота»

Полутора годами позже, в начале 1885 года, Рим-

ский-Корсаков писал тому же адресату: «Я ничего

музыкального не сотворил с самой осени, так как нет

и охоты, да и на ум ничего порядочного не идет, про-

бовал, да все такая дрянь выходит, что через пя|ть ми-

нут одолевает зевота и утомление... В убеждениях и

взглядах моих (музыкальных) произошли такие ко-

лебания и появились такие противоречия, что я и не

разберусь во всем этом... Вообще скверное время: у

всех петербургских композиторов нечто подобное

проглядывает, даже юноша Стасов чуть постарел...»

Такого рода настроения, конечно, не всегда владе-

ли Римским-Корсаковым и в то мрачное десятилетие,

о котором идет речь. Но трудно не увидеть связи

между этими настроениями и угнетающей обществен-

ной атмосферой; тем более, что Римский-Корсаков

говорит не только о себе, но и о других Петербург^

ских композиторах.

Однако были и другие причины, мешавшие компо-

зиторской деятельности Римского-Корсакова. Восьми-

десятые годы для Римского-Корсакова — время ин-

тенсивнейшего труда, хотя в первой половине десяти-

летия прекратилась его работа сначала в Бесплатной

' Письмо Н. А. Римского-Корсакова к С. Н. Кругликову от

И ноября 1883 года. См. «Летопись>, стр. 267 (примечания).

2 Письмо Н. А. Римского-Корсакова к С. Н. Кругликову от

18 февраля 1885 года. Цит. по книге: А. Н. Римский-Кор-

саков. Н. А. Римс1?ий-Корсакор. Жизнь и творчество, вып. П,

М., 1935, стр. 42.

'198