дожественное единство, тематическое или композиционное, обладающее как целое
особыми свойствами, не сводимыми к свойствам его элементов; например, описание
обстановки в романе, картины природы, изображение внешности героя, его характера
(описательные темы) или развитие действия, его отдельные элементы, их соединение
между собой (мотивы и сюжет) и т. п. Для каждой группы вопросов намечается два
разных подхода: с одной стороны — выбор определенных элементов (тематика), с
другой стороны — их расположение в некоторой последовательности, развитие и
сочетание между собой (композиция). Так, изучая приемы характеристики писателя
или описания природы, мы неизбежно различаем тематическое содержание данного
описания и его построение; так, в повествовательном произведении приходится
говорить о его фабуле как о совокупности отдельных тем (мотивов) и о сюжетной
композиции как о приеме построения (противопоставление, впервые отчетливо
намеченное в работах В. Шкловского).
С вопросами композиции тесно связано учение о поэтических жанрах — область
поэтики, особенно давно привлекавшая внимание исследователей. Каждый
поэтический жанр (элегия и ода, новелла и роман, лирическая поэма и героическая
эпопея, комедия и трагедия) представляет прежде всего своеобразное композиционное
задание, сходное с теми композиционными формами, которые мы находим в музыке
(соната, симфония и т. п.). Существенное отличие заключается, однако, в том, что в
музыке, как искусстве беспредметном, особенности художественного жанра всецело
определяются его композицией; в поэзии (или живописи), вообще в искусствах
тематических, в определение специфических особенностей жанра привходят также
тематические моменты (ср., например, с этой стороны отличие комедии и трагедии).
Мы исходили при рассмотрении вопросов поэтики из поэтического языка, т. е. из
слова, подчиненного художественной функции. Не противоречит ли этому
существование в поэтике, наряду со стилистикой (учением о поэтическом языке в
узком смысле слова), таких отделов, как тематика и композиция? Композиция и сюжет
существуют и в других искусствах (в живописи, музыке), они существуют как будто
вне всякого искусства (сюжет какого-нибудь уличного происшествия, записанного
газетным хроникером). Однако в поэзии мы имеем дело не с сюжетом и композицией
вообще, а с особого рода тематическими и композиционными фактами — с сюжетом,
воплощенным в слове, с композиционным построением словесных масс; точно так же
композиция музыкальная и живописная не может быть отделена от особого материала
данного искусства и рассматриваться в отвлечении, как тождественная с композицией
поэтической. Мы видели уже, что тематические и композиционные элементы поэзии
заключены в самом материале человеческой речи и развиваются
32