говорила по этому поводу: «... в представлении многих поэма как жанр очень
канонизирована. А с поэмой происходят вещи поразительные. Вспомним первую
русскую поэму „Евгений Онегин”. Пусть нас не смущает, что автор назвал ее романом.
Пушкин нашел для нее особую 14-строчную строфу, особую интонацию. Казалось бы,
и строфа и интонация, так счастливо найденные, должны были укорениться в русской
поэзии. А вышел „Евгений Онегин” и вслед за собой опустил шлагбаум. Кто ни
пытался воспользоваться пушкинской „разработкой”, терпел неудачу. Даже Лермонтов,
не говоря уже. о Баратынском. Даже позднее Блок — в „Возмездий”. И только
Некрасов понял, что нужно искать новые пути. Тогда появился „Мороз, Красный нос”.
Понял это и Блок, услыхав на улицах Петрограда новые ритмы, новые слова. Мы сразу
увидели это в поэме „Двенадцать”. Это же следует сказать и о поэмах Маяковского... Я
убеждена, что хорошую поэму нельзя написать, следуя закону жанра. Скорее вопреки
ему». Ср. также в разговоре с Д. Е. Максимовым в августе 1962 г.: «Моя поэма...
антионегинская вещь, и здесь — ее преимущество. Ведь „Онегин” „испортил” и поэмы
Лермонтова, и „Возмездие” Блока».
35
Вслед за Пушкиным и Некрасовым, Блоком (в «Двенадцати») и Маяковским
Ахматова создала в «Поэме без героя» свою особую строфическую форму, уже
получившую название «ахматовской строфы». В ее основе лежит дольник, новая
метрическая форма русской поэзии со времен Блока, характерная для ранней лирики
поэтессы: «синкопированный» размер с переменным числом слогов между ударениями
(1,2) и перед первым ударением. Дольники в ранних стихах Ахматовой имеют иную,
более «разговорную» интонацию, чем в стихах Блока. В поэме, по сравнению с ее
лирикой, они обнаруживают более регулярную форму: при трех ударениях в стихе
начало всегда анапестическое (два неударных перед первым ударением); перед одним
из двух остальных ударений может стоять один неударный слог (ямбическая стопа),
тогда перед другим в том же стихе стоят два неударных слога (анапест); либо обе стопы
анапестические, как первая. Ср.:
Как копытца, топочут сапожки, (2, 2, 2)
Как бубенчик, звенят сережки, (2, 2, 1)
В бледных локонах алые рожки, (2, 2, 2)
Окаянной пляской пьяна... (2, 1, 2)
В таком стихе, который можно назвать ямбо-анапестическим, анапесты преобладают
(2 или 3 в стихе), отдельные ямбические стопы на их фоне воспринимаются как
«стяженные». Преобладание анапестов, в особенности их регулярное присутствие в
предударной части стиха («анакрузе»), придает всему стиху поступательное,
«окрыленное» ритмическое движение — стремительный бег — «вперед, раскинув
руки», по образному выражению Пастернака, записанному Ахматовой.
350