Санкт-Петербург: "Наука", 2004. - 140 с.
Перевод с французского A. В. Шестакова. Под редакцией B. Ю. Быстрова
ISBN: 5-02-026858-5
Поль Вирильо, архитектор, основатель (совместно с Клодом Параном) группы "Architecture
Principe", писатель, автор книг "Бункер: археология", "Скорость и политика", "Эстетика
исчезновения", "Критическое пространство", "Информационная бомба", "Пейзаж событий"
и других, католик, развивает в эссе "Машина зрения" свою традиционную тему критической
рефлексии над феноменом скорости. Социальная эволюция, тесно переплетенная, согласно Вирильо, с процессом всеобщего ускорения, в данном случае рассматривается в ее визуальном аспекте. Основываясь на своеобразной краткой истории освещения, автор выстраивает линию сменяющих друг друга логик - от формальной логики образа, соответствующей эре изобразительного искусства, через диалектическую логику образа, спутницу векафотографии, к парадоксальной логике образа, рождающейся в эпоху видео, в наши дни. Предлагаемая Вирильо версия теории постсовременности убедительно увязывает между собою столь разные и столь важные для нынешней картины мира факторы, как постэйнштейновская физика, компьютерная революция, виртуализация войны и, скажем, власть журналистики. Пейзаж этих новейших и, по мнению Вирильо, решающих событий разворачивается на фоне искусства последних веков, их непосредственного соучастника и в то же время обескураженного свидетеля.
Перевод с французского A. В. Шестакова. Под редакцией B. Ю. Быстрова
ISBN: 5-02-026858-5
Поль Вирильо, архитектор, основатель (совместно с Клодом Параном) группы "Architecture
Principe", писатель, автор книг "Бункер: археология", "Скорость и политика", "Эстетика
исчезновения", "Критическое пространство", "Информационная бомба", "Пейзаж событий"
и других, католик, развивает в эссе "Машина зрения" свою традиционную тему критической
рефлексии над феноменом скорости. Социальная эволюция, тесно переплетенная, согласно Вирильо, с процессом всеобщего ускорения, в данном случае рассматривается в ее визуальном аспекте. Основываясь на своеобразной краткой истории освещения, автор выстраивает линию сменяющих друг друга логик - от формальной логики образа, соответствующей эре изобразительного искусства, через диалектическую логику образа, спутницу векафотографии, к парадоксальной логике образа, рождающейся в эпоху видео, в наши дни. Предлагаемая Вирильо версия теории постсовременности убедительно увязывает между собою столь разные и столь важные для нынешней картины мира факторы, как постэйнштейновская физика, компьютерная революция, виртуализация войны и, скажем, власть журналистики. Пейзаж этих новейших и, по мнению Вирильо, решающих событий разворачивается на фоне искусства последних веков, их непосредственного соучастника и в то же время обескураженного свидетеля.