Глава
третья
57
Время идет, сказитель накапливает опыт, и вот оказывается, что
необходимость использовать то или иное выражение снова и снова
возникает в его практике. Усвоено ли оно от
других
певцов или создано
сказителем (и, быть может, воссоздано заново несколько раз, по мере
того, как в нем возникает необходимость), это выражение откла-
дывается в сознании поэта, и он начинает использовать его регулярно.
Тогда и только
тогда
происходит подлинное рождение формулы.
Запомненное
певцом выражение могло быть формулой в песнях
другого
сказителя,
но для нашего певца оно не
будет
формулой до тех пор, пока
не
станет регулярно употребляться в его песнях. Оборотов, усвоенных
от
других
сказителей, разумеется, больше в ранние годы обучения,
число их постепенно
убывает
по мере того, как растет умение создавать
новые сочетания, хотя оба процесса — усвоения и создания — не пре-
кращаются на протяжении всей жизни певца. Выражения для самых
ходовых
понятий закрепляются более прочно, нежели выражения,
которые передают понятия менее частые. В
результате
формулы одного
сказителя имеют неодинаковую степень стабильности. Создание новых
оборотов также никогда не прекращается, и, я полагаю, мы вправе
считать, что именно в нем и состоит подлинное мастерство, проявляемое
сказителем на уровне сложения стиха, что именно это умение, а не запас
относительно неизменных формул отличает искусного певца.
Уже одно то, что традиция устного эпоса не прерывается с давних пор
до наших дней, служит достаточным доказательством ее способности
вбирать в себя новые понятия и строить новые формулы. Однако
складывание формул происходит так тихо, неприметно и так медленно,
что процесс этот почти неощутим. Поскольку ритмы выражения
и
смысловые схемы остаются неизменными, никто не замечает в фор-
мулах
новых слов, если только выражаемые ими понятия не оказы-
ваются в разительном контрасте со своим окружением. Поэтому
возможность исследовать новые формулы мы получаем в тех
случаях,
когда в песню проникают (что вполне естественно) собственные имена,
новые иноязычные заимствования или интернациональные слова,
изобретения технического века. Нелепо было бы полагать, что ска-
зитель, в чьих песнях встречаются эти инновации, первым ввел их
в
эпос.
Так, конечно, может оказаться, но вероятность этого невелика.
Новые
формулы образуются путем подстановки новых слов в старые
схемы. Если слова не умещаются в схемы, их нельзя использовать,
но
схемы эти столь разнообразны, что мало найдется новых слов,
которые нельзя было бы в них подставить. Некоторые новые понятия
встречаются, например, в песне о Балканской войне (I, № 10), запи-
санной
от Салиха Углянина, которую он, по его утверждению, сложил
сам.
Так, он употребляет слово
Авропа
в значении «европейские
правительства»:
Авропа
ме оди
затворила
«Европа меня сюда зато-
чила», причем
Авропа
ме— просто вариация сочетаний
Ибрахим
ме или
Мустафа
ме. «Английская королева» вполне на месте в стихе:
Мисир