64
Часть
первая
значит, что все эти формулы
будут
известны всем сказителям. Мы
вынуждены постоянно возвращаться к отдельному сказителю, к его
тематическому и формульному репертуару, к
тому,
насколько он
владеет традиционным искусством.
Всегда
нужно начинать с индивида
и
затем расширять диапазон — до группы, к которой он принадлежит,
т.е. сказителей, оказавших на него влияние, затем до целого района
и
так далее, пока исследование не охватит весь языковой ареал.
Найдется,
однако, целая большая группа формул, известных всем
сказителям,
точно так же как в любом языковом коллективе есть слова
и
выражения, которые знают и употребляют все носители языка.
Подобно
тому как эти слова и обороты выражают наиболее ходовые
и
употребительные в этом коллективе понятия, так и формулы,
известные всем исполнителям традиционной повествовательной поэзии,
выражают самые ходовые и употребительные понятия этой поэзии.
Их
опять-таки можно соотнести с тематическим материалом. Этот
общий
запас формул и придает традиционным песням ту однородность,
которая
сразу же обращает на себя внимание слушателя или читателя,
когда он прочтет или услышит хотя бы несколько песен, и создает у него
впечатление, что все певцы знают одни и те же формулы. На основании
одной
лишь относительной частотности формулы в песнях того или иного
сказителя невозможно определить, принадлежит ли она этому общему
запасу формул. Для этого необходимо знать, насколько она распро-
странена у
всех
прочих певцов данной традиции. Выяснить это можно,
только имея указатель формул, но его составление — это работа для
многих людей и на много лет. Только располагая таким указателем, мы
сможем с любой степенью точности определить частотность формул, их
распространение и количество различных формул в данной традиции.
Такой
указатель сразу покажет, какие формулы составляют общий запас
двух
или более сказителей, всего данного района или районов и, наконец,
целой языковой традиции. Для изучения формул такой указатель стал
бы тем же, чем стали для тематических исследований крупные указатели
мотивов.
Пытается ли сказитель, единожды справившись с той или иной зада-
чей построения отдельного стиха, найти для нее какое-нибудь новое
решение? Иными словами, пользуется ли он для выражения одной и той
же основной мысли двумя метрически эквивалентными формулами?
Пэрри
показал, как экономен был в этом отношении Гомер. По
утверждению Бауры, другим устно-поэтическим традициям такая эко-
номность
не свойственна
16
. Что показывают в этом отношении песни
югославского собрания Пэрри?
Чтобы проверить это, мы взяли одну из формул таблицы I и на
материале примерно
9000
строк песен Салиха Углянина проследили все
случаи проявления той же основной мысли. Задача состояла в том,
чтобы выяснить, использует ли Салих для выражения данной мысли в
каждом из метрических контекстов только одну формулу или несколько.