Статья из сборника: Языки науки — языки искусства. Москва-Ижевск:
Институт компьютерных исследований, 2004. — с. 170-177.
Александр Панкин принадлежит к поколению «шестидесятников»,
создававших свободное от идеологических догм «другое искусство».
Интерес к числу, к изучению пропорциональных систем возник у него
еще в студенческие годы, когда учился в Московском архитектурном
институте и который закончил в 1963 году. Работая в 60-е годы над
абстрактными композициями, художник уже тогда включал в некоторые
из них изображения чисел и использовал в структуре произведений
отношения «золотого сечения» («Интерьер-блюз», 1966 г., «Композиция
с перчаткой», 1966 г. и др.)
В начале 90-х годов он углубил интерес к беспредметному творчеству и стал создавать произведения, посвященные диалогу с искусством русского авангарда 20-х годов. Возникает серия работ под названием «Заметки на полях». Это картины-исследования, картины-тексты. В основе художественной формы – геометрическая модель, отражающая пропорциональную систему и геометрическую определенность, супрематических композиций Казимира Малевича, показывающая их оригинальность и совершенство. Число, в данном случае, выступает как главный инструментарий анализа, раскрытия и визуализации невидимых параметров в творениях великого мастера.
В начале 90-х годов он углубил интерес к беспредметному творчеству и стал создавать произведения, посвященные диалогу с искусством русского авангарда 20-х годов. Возникает серия работ под названием «Заметки на полях». Это картины-исследования, картины-тексты. В основе художественной формы – геометрическая модель, отражающая пропорциональную систему и геометрическую определенность, супрематических композиций Казимира Малевича, показывающая их оригинальность и совершенство. Число, в данном случае, выступает как главный инструментарий анализа, раскрытия и визуализации невидимых параметров в творениях великого мастера.