ги и пульсации чувств. Освещение также подчеркивает диа-
лектический характер образности, преображая личность в тень,
а фон — в реальность. Подобные многочисленные вариации ка-
тализируют экзистенциальное напряжение. Жизнь ассоцииру-
ется с игрой в классики — блужданием по расчерченным
квадратам. (Кстати, это один из центральных мотивов филь-
ма.) Кажется, определишь цель: достичь конкретного квадрата.
Но по мере приближения он утрачивает свою притягатель-
ность, ибо, как заметил Ж.П. Сартр, «исполнение желаний
означает не их удовлетворение, а только необходимость стран-
ствия от мечты к мечте в постоянном поиске и тоске по
лучшей жизни» [33, с. 70]. В целом фильм «Ночь» — это
сложная комбинация мотивов (не мотиваций!), метафор, алле-
горий.
Третья часть — «Затмение» (1962) — стилистическое про-
должение предыдущей картины. Экспозиция фильма представ-
ляет собой молчаливое расставание героини Виттории с
возлюбленным. Основная часть — новое любовное приключе-
ние с биржевым маклером Пьеро. И целиком предсказуемый
финал, по содержанию повторяющий начало картины.
До какой черты могут сближаться люди в любви, не
жертвуя своей индивидуальностью? Как может человек лю-
бить и одновременно оставаться самим собой, если его душа и
тело становятся заложниками чувств? Эту дилемму и пытают-
ся решить Виттория и Пьеро. И решают — каждый в свою
пользу, обнажая не собственную душевную немочь, а скорее
устойчивую неспособность к любви, которая стимулируется
рационализмом или интуицией.
В «Затмении», также как и в «Ночи», Антониони активно
визуализирует поставленную проблему через функционирова-
ние черно-белой гаммы. Антонимичность этого соединения
распространяется на широкий круг ассоциаций: день и ночь,
село и город, природа и техника, грохот и тишина. Весь
фильм — это бесконечное чередование дня и ночи. Свет дня
притягивает конкретностью, ясностью видимых предметов, со-
бытий, но одновременно «колет глаз» поверхностным, однознач-
ным визуальным слоем реальности. Темнота, наоборот, придает
ей объем, загадочность и одновременно прячет в себе трагедии,
угрожающие тайны, увеличивает дозу риска. Все неустойчиво,
ненадежно, неточно, непредсказуемо, как на той бирже, где идет
колоссальная по масштабам игра в атмосфере нервной лихорад-
80