герой снова направляется к месту происшествия, однако не обна-
руживает никаких примет случившегося.
М. Антониони сочиняет не историю из жизни фотографа, а
экранный текст, смысл и структура которого определяются на
абстрактном уровне. Семиотика «Blow up» (фотоувеличение)
буквально базируется на фотоувеличении. Оно представлено в
различных ипостасях: как технологический процесс и как
центральный художественный образ, воплощается в крупных
компонентах произведения (сюжет, композиция, персонажи) и
мелких малозаметных элементах интерьеров, костюмов, цифр.
Увеличение фотографий, снятых в парке, составляет
главную часть фильма. Выбирая отдельные детали из общей
композиции кадра, увеличивая их и сопоставляя, герой слагает
фотоновеллу, которая сначала демонстрирует «счастливый фи-
нал» идиллической сцены в парке, а затем опровергает его,
проявляя трагический смысл произошедшего. Таким образом
М. Антониони снова отстаивает экзистенциальный тезис:
ничто не есть только тем, за что себя выдает. Исходя из этого
принципа, режиссер выстраивает в фильме сложную систему
опровержений, которая становится эквивалентом псевдореаль-
ности, где легко замещаются негатив и позитив, истина и
фальшивка. В таком случае, способно ли искусство отражать
объективный характер бытия, или творческий процесс — это
лишь субъективная интерпретация внешних событий? Свое
художественное исследование данной проблемы Антониони не
случайно предпринимает через фотографа, творческая деятель-
ность которого опосредована техническим инструментом.
Аппарат (точнее — объектив) предназначен способствовать
объективизации реальности. Фотограф уверен, что снимает
идиллическую сцену в парке. В момент фотографирования —
собственно творчества — он фиксирует на пленку влюбленную
пару. Однако в процессе интерпретации: «расщепления» и но-
вой сборки кадров, герой открывает сущность сцены и третьего
ее участника (убийцу), который прячется в кустах.
Эффект «расщепления» (демонтажа) срабатывает и на
уровне персонажей, каждый из которых обретает вес только в
общей совокупности. «Дело доходит до интерперсонажа, зна-
чительно более полезного для анализа, чем предыдущее мифи-
ческое понимание индивидуальности характера» [42, с. 228].
Интерперсонаж «Blow up» — фотограф. Прямо или косвенно,
формально или по сути он спроецирован на все окружение, что
83