ность мечты о счастливой и спокойной жизни. Однако напрас-
ной оказывается попытка вырваться из замкнутого круга: ко-
рабль уходит из порта без пассажиров.
Фильм был снят в павильоне, и портовый город, где про-
исходят события, был плодом поэтического воображения авто-
ров, а подлинность жизненных реалий обманчива. Два года
спустя, когда Франция была оккупирована, М. Карне упрекали
в том, что пессимизм картины «Набережная туманов» заразил
французов разрушительным скептицизмом. В ответ режиссер
написал: «Искусство кино — это зеркало эпохи, в которой мы
живем... ее характерные черты: беспокойство и потерянность»
[50, т. IV, с. 88]. После «Набережной туманов» конструкцию
фильмов Карне стали называть архитектурной. В них все было
точно рассчитано: композиция каждого кадра, значение каждо-
го слова, монтажный ритм.
В 1939 г. Карне снял картину «День начинается», где ре-
альность также оборачивается поэтическим созерцанием, вели-
чественной картиной страдающего человечества. Свои после-
дующие ленты режиссер снял в период фашистской оккупации
и смог в них противостоять общему упадку французской куль-
туры. В 1942 г. появляется фильм «Вечерние посетители», в
котором аллегорические образы олицетворяют идею сопротив-
ления, противостояния силой духа.
Высшим художественным достижением М. Карне, образ-
цом его творческого стиля и своеобразным итоговым манифес-
том французского поэтического реализма явился фильм «Дети
райка» (1944). Произведение воплощает собой изысканную
зрелищность, одухотворенность фактуры, поэзию чувств. Па-
риж 30-х годов XIX в. раскрывается перед зрителем как увле-
кательный и таинственный мир. Главная героиня фильма —
красавица Горанс, в которую влюблены все: актер-мим, неудач-
ливый писатель, вор, крупный чиновник и миллионер. Но
сердце девушки отдано площадному актеру-миму. Однако, как
во всякой романтической истории, герои вынуждены расстать-
ся. Эпизод их прощальной встречи после нескольких лет
разлуки, когда Горанс стала богатой дамой, а мим Батист —
известным актером, помещен режиссером в контекст карнава-
ла. Женщина удаляется, растворяясь в праздничной шумной
толпе, а мим в своем отчаянном порывистом преследовании
«увязает» в плотном хороводе масок: жизнь как театр.
Карне создал пышный экранный дивертисмент, сочетая
мелодраму, возвышенный романтизм, пантомиму со сценами
61