Барсамов Н.С. (ред.) Галерея Айвазовского. Путеводитель

Подождите немного. Документ загружается.

Командовал кораблем «Азов» капитан первого

ранга М. П. Лазарев, младшими офицерами на нем

были П. С. Нахимов и В. А. Корнилов. Их хорошо

знал и любил молодой Айвазовский.

Наваринский бой хорошо помнила Франция.

В 1896 году русская эскадра, посетив Тулонский ли-

цей, получила от него памятный подарок —бронзовую

статуэтку, изображающую французского моряка в

походной форме.

В знак благодарности русское морское ведомство

послало Тулонскому лицею написанный Айвазовским

вариант картины «Наваринский бой». В письме, со-

провождавшем подарок, есть такие слова: «Эту карти-

ну, написанную нашим знаменитым художником-мари-

нистом профессором Айвазовским, мы посылаем с

просьбой принять ее для Тулонского лицея, в знак бла-

годарности и любви к лицею и Франции, а также в

память дружеских чувств, соединяющих наши страны.

Эта дружба, мы в этом уверены, будет существовать

Есегда, так как она основана на действительной близо-

сти наших двух наций по духу, на их взаимной симпа-

тии и уважении; союз двух наших стран обеспечивает

расцвет их могущества, а также мир и счастье во всем

мире». Знаменательные слова! Они звучат по-современ-

ному и сейчас, сегодня.

В 1870 году Айвазовский написал картину «Ледя-

ные горы». Сверкают, как хрустальные, высокие айс-

берги, и холодный северный пейзаж выглядит красоч-

ным и нарядным. Среди льдов художник поместил

русское судно «Восток».

Картина создана Айвазовским через 50 лет после

открытия Антарктиды русскими мореплавателями

М. П. Лазаревым и Ф. Ф. Беллинсгаузеном и посвяще-

на этому событию.

Иван Константинович передал эту картину в экс-

позицию археологического музея, построенного в Фе-

одосии самим художником. В тот же музей он передал

картину «Приход русских войск в Феодосию» (1871 г.).

Она написана к 100-летию со дня первою похода рус-

ского флота в Феодосию.

На этой же стене экспонируются две большие кар-

тины, также связанные с известными историческими

событиями. Вверху — большое полотно «Приезд Ека-

терины II в Феодосию». Картина написана Айвазов-

ским в 1883 году, в ознаменование 100-летия присое-

динения Крыма к России.

Полотно воспринимается как панорама Феодосии.

Айвазовский с детства помнил Феодосию такой, ка-

кой она на нем изображена. Город был окружен коль-

цом средневековых крепостных стен и башен. Они

подходили к самому морю, и это придавало особую

живописность старой Феодосии. Великолепно напи-

сана морская даль, волны, набегающие на плоский

берег, тонкое кружево пены на песке. Высокое небо,

легкие облака, тонкая дымка тумана вдали, у горизон-

та — все как будто пригашено в цвете, что бывает

обычно в тихий, ясный день. На переднем плане изо-

бражены Екатерина II и ее спутники.

Ниже висит картина «Первый поезд в Феодосии».

На ней Айвазовский изобразил Феодосию лунной

ночью. Но самой луны он не показал, а поднял ее так

высоко, что мы видим только лунный свет, который

озаряет и город, и старые башни, и корабли в пор-

ту, и поезд с искрами, летящими из трубы паро-

воза.

Картина написана Айвазовским еще до того, как

в Феодосии в 1892 году началась постройка порта и

железной дороги. Событие эго волновало художника,

так как он был инициатором сооружения порта и

проведения железной дороги.

Удивительно живым и отзывчивым человеком и

чутким художником был Айвазовский. Его занимало

все, что происходило вокруг. Он живо откликался

своим искусством и на большие дела общегосударст-

венного масштаба, и на повседневные события.

Интересна в этом отношении картина «Ливень в

Судаке», которая висит слева от входных дверей. Не та-

кое уж это было значительное событие: в Судаке раз-

разился ливень; в бурный поток превратилось русло

сухой речки под горой Алчак. Возможно, что Айва-

зовский сам наблюдал наводнение, а может быть, ху-

дожнику рассказали о нем. Как бы то ни было, он

загорелся желанием отразить на полотне это событие.

И он изображает страшный ливень, потоки воды, уно-

сящие деревья, овец, мажару, какой-то домашний

скарб. В серой мгле едва проглядывают очертания то-

полей, и только вдали виден просвет, в котором чуть

заметен солнечный блеск.

Солнечный луч, как часто он то ярко светит, то

едва мерцает на картинах Айвазовского! В этом мож-

но видеть отражение оптимизма, жизнеутверждающе-

го мироощущения художника.

Айвазовский был певцом грозной морской стихии.

Часто он показывал человека в борьбе с нею, но ни-

когда не изображал гибнущих людей.

Большая картина «Корабль «Мария» во время

шторма» 1892 года написана художником по воспоми-

наниям его молодости. Флагманский корабль «Мария»

П. С. Нахимова сыграл решающую роль при уничто-

жении турецкого флота в Синопском бою 18 ноября

1853 года. Однажды во время плавания на Черном

море, его застигла страшная буря. Эгот момент и изо-

бражен Айвазовским на картине. Громадные волны

перекатываются через палубу корабля, и чувствуется

огромное напряжение экипажа, борющегося с разъя-

ренной стихией. Мрачные тучи опять-таки прорезал

яркий луч солнца...

Очень сходна по тону с этим полотном замеча-

тельная картина «Прибой у крымских берегов»

(1892 г.). Она характерна для последнего периода

творчества Айвазовского. В его искусстве, даже в са-

мых романтических полотнах, и ранее было зерно ре-

алистического мировосприятия. На склоне лет худож-

ник как бы отказывается от былых романтических

увлечений, его все больше привлекают реальные об-

разы морского пейзажа. Эта тенденция ярко отрази-

лась в картине «Прибой у крымских берегов». Серый

тон словно обволакивает и небо, и дальний горизонт,

и оливково-мутные волны, что набегают на плоский бе-

рег. Дует суровый норд-ост, море взволнованно, на-

кренились стоящие на рейде корабли, чайки и буре-

вестники тревожно кружат над плоским берегом.

Быть буре. Так выглядит море в холодный осенний

день.

Над «Прибоем» помещено еще одно большое по-

лотно — «Восход луны в Феодосии» (1892 г.). Кар-

тина написана мастерски и правдиво передает состо-

яние умиротворенной природы после грозной бури.

Печален восход луны. Она освещает разбитый бурей

корабль, прибитые к пустынному берегу обломки его

мачты.

И уже будучи совсем старым человеком, И. К.

Айвазовский написал большую картину, что находит-

ся на сцене выставочного зала. Он сам назвал ее «От

штиля к урагану». Это редкое в творчестве худож-

ника полотно, показывающее в аллегорической форме

жизненный путь человека: безмятежную молодость,

борьбу за существование и катастрофу. На огромном

холсте море изображено во всех состояниях: с левой

стороны штиль, море спокойно, чуть розовеет светло-

голубое небо; в далекий путь провожают молодых пу-

тешественников на стоящий на рейде, готовый к от-

плытию корабль.

В центре картины изображена страшная буря, волны

швыряют корабль, он едва различим на горизонте.

В правой части картины художник изобразил бу-

шующее море. Вспышки молний освещают огромные

волны и обломки мачт корабля, на которых спасаются

два уцелевших путника.

Айвазовский написал картину «От штиля к урага-

ну» за пять лет до своей кончины, и может быть, со-

здавая ее, он хотел показать силу человека, готового

бороться с трудностями до последнего дня своей

жизни.

Заканчивая осмотр картин в большом зале, окинь-

те еще раз взглядом великолепные работы первого

двадцатилетия творческой жизни Айвазовского (из

них только «Среди волн» — более позднего времени).

Это годы яркого расцвета романтических тенденций

в творчестве Айвазовского, когда его искусство раз-

вивалось и шло в одном русле с живописью К. П.

Брюллова.

В картинах второй половины жизни Айвазовского

(70 —90-е годы) проявились черты реализма. Великий

маринист не мог остаться в стороне от течения, по

которому шло передовое русское искусство того вре-

мени. В эти годы Айвазовский создал такие произве-

дения, как «Черное море», «Радуга» (находится в

Третьяковской галерее) и «Среди во\н».

Помимо картин, в этом зале имеется два мрамор-

ных скульптурных портрета. Один из них изображает

молодого Айвазовского. Он выполнен скульптором

Беляевым в традиционном классическом стиле. Вто-

рой портрет —работы скульптора Бернштама — изо

бражает художника на склоне лет.

На сцене находятся слепки с бюстов А. С. Пуш-

кина и М. И. Глинки, а также стоит редкий роял!

красного дерева. Точно такой рояль был в квартире

М. И. Глинки.

При жизни Айвазовского на сцене тоже стоял

рояль, и на нем играли такие замечательные музыкан-

ты, как Рубинштейн, Спендиаров, — играли не толькс

для художника и его семьи. Здесь устраивались и пуб

личные концерты, на которые приглашались феодо

сийцы.

В этом зале молодые люди, будущие художники,

копировали картины Ивана Константиновича, а и»

наставник, спускаясь по лестнице с балкона, давал

им советы, направлял первые шаги в искусстве.

После осмотра главного выставочного зала посе-

тители через балкон проходят в мастерскую Айва-

зовского и в жилые комнаты его квартиры. Обстанов-

ка комнат полностью утеряна в годы гражданской

войны и временной фашистской оккупации Крыма,

Сохранился только большой резной шкаф, стоявший

при жизни Айвазовского в его мастерской. Этот шкаф

работы средневекового итальянского мастера был

привезен Айвазовским из Венеции. Он и сейчас стоит

на своем прежнем месте.

3ал№3. Балкон

При жизни Айвазовского на балконе картин не

было. Здесь были размещены модели кораблей рус-

ского военно-морского флота, а на карнизах — чуче-

ла морских птиц.

Сейчас там экспонируется ряд произведений ху-

дожника. На картине «Восход солнца» (1878 г.) изо-

бражено тихое, ясное утро. На берегу группа рыбаков

у баркаса разбирает сети, собираясь на промысел.

Изображению сухопутной природы у Айвазов-

ского большей частью сопутствуют какие-нибудь жиз-

ненные явления: то он показывает, как лед везут, то

катание на тройке и т. п. На картине «Зима» (1895 г.)

пастух ведет отару овец, вероятно, на лучшее паст-

бище.

Картина «Берег моря» (1856 г.) очень характерна

для раннего, романтического периода творчества Ай-

вазовского. Она подарена галерее Русским музеем в

связи со 150-летием со дня рождения И. К. Айвазов-

ского, широко отмечавшимся в 1967 году.

В зале № 3 помещена картина «Корабль «Двена-

дцать апостолов». Это флагманский корабль адмирала

Корнилова, на котором он пришел с шестью кораб-

лями в Феодосию на празднование десятилетия твор-

ческой деятельности И. К Айвазовского — первого

художника Главного морского штаба.

Картина «Данте указывает художнику на необык-

новенные облака» (1883 г.) стоит особняком в

творчестве Айвазовского. Трудно представить себе,

почему художник обратился к этой теме. Может быть,

какие-нибудь поэтические строфы великого Данте

вдохновили его, а возможно, работая над очередной

бурей, он вспомнил описание ада у Данте; мысль о

нем могла возникнуть и в связи с музыкальными об-

разами Чайковского. А может быть, картина просто

навеяна воспоминаниями о природе Италии.

Зал №4. Мастерская Айвазовского

Мастерская — самая своеобразная комната в дом«

Айвазовского. Она окрашена в необычный для наше

го времени темно-красный цвет, очень похожий н.

окраску стен итальянских залов Эрмитажа. Такой он.

была и при жизни Айвазовского.

Вначале окно в мастерской было пробито в южной

стене, но солнце, светившее в него целый день, ме

шало художнику. Пришлось заложить его и пробит!

большое полуциркульное окно в стене, обращенной

на север. Это удовлетворяло Айвазовского: теперь I

течение всего дня картина, над которой он работал

была освещена ровным сильным светом, в то время

как вся мастерская тонула в полумраке. По желанию

художника стены мастерской были пусты — чтобь;

ничто не отвлекало его от работы. Пуст был и двор

замкнутый высокими постройками; посадка деревьеЕ

здесь осуществлена в последние двадцать пять лет.

В мастерской Иван Константинович написал почти

все свои картины, лишь такие огромные полотна, как

«Среди волн», «От штиля к урагану», а также «Напо-

леон на острове св. Елены» (1897 г.) и «Путешест-

вие Посейдона по морю» (1894 г.), были выполнены

в больших залах дома.

Сейчас в мастерской художника экспонируются

два автопортрета. На первом, написанном в 1892 го-

ду, художник изобразил себя в адмиралтейском мун-

дире. Его грудь усеяна орденами. Этим автопортретом

Иван Константинович словно увековечил для потом-

ства неразрывную связь своей жизни и творчества с

русским военно-морским флотом.

На втором автопортрете (1898 г.) Айвазовский

изображен в парадном гражданском мундире. За вы-

дающиеся успехи в живописи и утверждение славы

русского искусства во всем мире художник был на-

гражден не только высшими орденами, но и высшим

гражданским чином действительного тайного совет-

ника.

Трудно было представить этого удивительного

человека вне работы. Каждый новый день заставал

его с кистью в руках.

То изобразит он Наполеона на острове св. Елены

(1897 г.), и эта маленькая фигурка, затерявшаяся на

острове среди огромного океана, напомнит нам стро-

ки Лермонтова, которого очень любил Айвазовский:

Несется он к Франции милой,

где славу оставил и трон,

оставил наследника сына

и старую гвардию он...

То исполнит другую такую же большую картину

—

«Путешествие Посейдона по морю» (1894 г.). По

волнам бушующего моря мчится на колеснице мор-

ской бог Посейдон со своей супругой Амфитридой.

В руках у него символ власти — трезубец.

Трудно сказать, что вдохновило художника на

изображение Посейдона — видимо, то, что, по веро-

ваниям древних греков, он покровительствовал море-

ходству и морским промыслам.

На картине «Гроза», написанной Айвазовским в

1892 году, художник изобразил темную бурную ночь.

Кругом черно, и только при вспышках молний можно

разглядеть тучи, нависшие над морем, бушующие

волны, гибнущий корабль вдали и моряков, спасаю-

щихся на обломках мачт.

Картина «Ниагарский водопад» (1893 г.) выполнена

в Феодосии по возвращении Айвазовского из путе-

шествия в Америку. Величественное зрелище водопа-

да захватило художника, и он четыре раза написал

Ниагару: и ночью, при лунном свете, и днем. Худож-

нику удалось передать силу низвержения огромной

массы воды; на переднем плане — радуга, образовав-

шаяся в водяной пыли.

Зал №5. Кабинет Айвазовского

В кабинете И. К. Айвазовский обычно писал

письма, читал, обдумывал замыслы новых работ, де-

лал наброски своих очередных произведений.

Почти все работы, выставленные сейчас в этой

комнате, созданы во второй период творчества Айва-

зовского. Картина «Группа облаков» написана в 1899

году. В воздухе полный штиль. Море не шелохнет.

А над горизонтом поднялось огромное облако, пред-

вещающее бурю и грозу.

Картина «Остров Иския» (1892 г.) отличается от

первой силой цвета. Прекрасно передан в ней яркий

закат солнца, окрасивший все в горячие пурпурные

тона. В лиловатые холодные тона окрашена морская

даль, в которой огненной вспышкой сверкает на го-

ризонте одинокий парус корабля.

В этом зале помещены два больших одинаковых

по композиции полотна — «Буря на Ледовитом океа-

не» и «Туманное утро в Италии». Они были задума-

ны как парные картины и, несмотря на контрастность

содержания и живописного исполнения, очень хоро-

шо гармонируют. Знойный колорит южной итальян-

ской природы и рядом — суровый холодный пейзаж

далекого севера. Эти картины особенно хороши были

бы на стенах какого-нибудь парадного зала, вроде

большой столовой Алупкинского дворца-музея, укра-

шенной декоративными панно Гюбера Робера.