386 Часть III. Основные направления исследований
В одном из исследований было обнаружено, что у болельщиков, наблюдавших
выигрыш любимой команды, поднимался уровень самооценки и личной уверенности.
Когда же родная команда проигрывала, уровень самооценки и личной уверенности
снижался. Ясно, что в данном случае работают диспозиционные факторы
(Hirt, Zillmann, Erickson & Kennedy, 1992).
Другие исследования также подтверждают, что в основе объяснения удовольствия
от наблюдения за спортивными соревнованиями лежит диспозиционная теория
{Madrigal, 1995). См. обзор полученных данных у Bryant & Raney, 2000.
Научные работы показали, что на получение удовольствия от спортивных
развлечений,
переданных посредством масс-медиа, влияют несколько различных факторов.
Причем, большему удовольствию способствует неизвестность или страх
неудовлетворительного
исхода (Gan, Tuggle, Mitrook, Coussement & Zillmann, 1997). Другим
немаловажным фактором, повышающим удовольствие от просмотра спортивных
игр, является их риск и экстремальность {Sargent, Zillmann & Weaver, 1998).
Немаловажную роль в процессе получения удовольствия от спортивных соревнований
играют тендерные различия. Женщины предпочитают умеренную напряженность
в спортивных соревнованиях, тогда как мужчины получают удовольствие от
высоко напряженных ситуаций. Кроме того, женщины выше оценивают виды спорта,
в которых присутствует элемент артистизма, например фигурное катание или
гимнастику {Bryant & Raney, 2000).
Ученые задаются вопросом: возрастает ли удовольствие от спортивных событий,
если слышны гул, крики трибун и реакция толпы, как в случае возрастания
удовольствия
от комедии при звуках смеха? Попытки исследования этого вопроса не увенчались
успехом {Zillmann & Bryant, 1994; Hocking, 1982). Мы не уверены в эффектах
социального взаимодействия при просмотре спортивных соревнований, будь-то
большая социальная группа на стадионе или маленькая перед экраном телевизора.
НАПРЯЖЕНИЕ
Согласно П. Вордереру и С. Ноблоху {Vorderer & Knobloch, 2000), напряжение —
это эмоциональная реакция на некоторую историю или ее часть, при которой
аудитория
не уверена в финальной развязке. Удовольствие от напряжения и неизвестности,
как показала практика, объяснить немного сложнее, чем другие развлечения,
например комедию, обычную драму или спортивные соревнования. В большинстве
напряженных произведений главные герои сталкиваются с неприятностями или
опасностями, угрозой чего-либо {Zillmann, 1980, 1991с). Едва избежав гибели от
злых
сил, герои, которым люди симпатизируют, сталкиваются с новыми неприятностями
и несчастьями. Аудитории, несомненно, нравится подвергать себя такому напряжению
и душевому страданию. Как и в примере стандартной драмы, одним из факторов,
побуждающих людей возвращаться к таким произведениям снова и снова, является
хорошая развязка.
Однако удовольствие, которое мы получаем от благополучной концовки напряженного
триллера, не объясняет до конца популярности этого жанра. Его привлекательность
поясняется тезисом, кажущимся парадоксальным: в таких произведениях
должно быть значительно больше сцен, от которых публика испытывает страх
и страдание, чем сцен, описывающих удачное разрешение конфликтов. Тогда почему
люди получают удовольствие от таких произведений?