Дунаевский А. Оскар. Неофициальная история премии
Подождите немного. Документ загружается.
А. Дунаевский. «Оскар: неофициальная история премии»
131
“Взвод” / Platoon
1987
Бернардо Бертолуччи
“Последний император” / The Last Emperor
Италия-Великобритания-КНР
1988
Барри Левинсон
“Человек дождя” / Rain Man
1989
Оливер Стоун
“Рожденный 4 июля” / Born On the Fourth of July
1990
Кевин Костнер
“Танцы с волками” / Dances with Wolves
1991
Джонатан Дэмми
“Молчание ягнят” / The Silence of the Lambs
1992
Клинт Иствуд
“Непрощенный” / Unforgiven
1993
Стивен Спилберг
“Список Шиндлера” / Schindler’s List
1994
Роберт Земекис
“Форрест Гамп” / Forrest Gump
1995
Мэл Гибсон
“Храброе сердце” / Braveheart
1996
Энтони Мингелла
“Английский пациент” / The English Patient
1997
Джеймс Камерон
“Титаник” / Titanic
1998
Стивен Спилберг
“Спасение рядового Райана” / Saving Private Ryan
1999
Сэм Мендес
“Красота по-американски” / American Beauty
2000
Стивен Содерберг
“Трафик” / Traffic
2001
Рон Хауард
“Игры разума” / A Beautuful Mind
2002
Роман Полански
А. Дунаевский. «Оскар: неофициальная история премии»
132
“Пианист” / The Pianist
Великобритания-Франция-Германия
2003
Питер Джексон
“Властелин колец: Возвращение короля” / The Lord of the Rings: The Return of the King
США-Новая Зеландия
2004
Клинт Иствуд
“Малышка на миллион” / Million Dollar Baby
2005
Энг Ли
“Горбатая гора” / Brokeback Mountain
2006
Мартин Скорсезе
“Отступники” / The Departed
2007
Итан Коэн, Джоэл Коэн
“Старикам тут не место” / No Country for Old Men
Номинации неанглоязычной продукции
в категории “Лучшая режиссура”
1960
Жюль Дассен
“Никогда в воскресенье” / Pote tin Kyriaki
Греция
1961
Федерико Феллини
“Сладкая жизнь” / La dolce vita
Италия
1962
Пьетро Джерми
“Развод по-итальянски” / Divorzio all’ Italiana
Италия
1963
Федерико Феллини
“8 Ѕ” / Otto e mezzo
Италия-Франция
1965
Хироси Тэсигахара
“Женщина в песках” / Suna no onna
Япония
1966
Клод Лелуш
“Мужчина и женщина” / Un homme et une femme
Франция
1968
Джилло Понтекорво
“Битва за Алжир” / La battaglia di Algieri
А. Дунаевский. «Оскар: неофициальная история премии»
133
Италия-Алжир
1969
Коста-Гаврас
“Дзета” / Z
Франция-Алжир
1970
Федерико Феллини
“Сатирикон Феллини” / Fellini Satyricon
Италия-Франция
1972
Ян Труэлль
“Эмигранты” / Utvandrarna
Швеция
1973
Ингмар Бергман
“Шепоты и крик” / Viskningar och rop
Швеция;
Бернардо Бертолуччи
“Последнее танго в Париже” / L’ultimo tango a Parigi
Италия-Франция
1974
Франсуа Трюффо
“Американская ночь” / La nuit americaine
Франция
1975
Федерико Феллини
“Амаркорд” / Amarcord
Италия;
1976
Ингмар Бергман
“Лицом к лицу” / Ansikte mot ansikte
Швеция;
Лина Вертмюллер
“Паскуалино „Семь красоток“” / Pasqualino Settebellezze
Италия
1979
Эдуард Молинаро
“Клетка для безумцев” / La cage aux folles
Франция-Италия
1982
Вольфганг Петерсен
“Подлодка” / Das Boot
ФРГ
1983
Ингмар Бергман
“Фанни и Александр” / Fanny och Alexander
Швеция-Франция-ФРГ
1985
Акира Куросава
А. Дунаевский. «Оскар: неофициальная история премии»
134
“Ран” (“Смута”) / Ran
Япония
1987
Лассе Халльстрем
“Моя собачья жизнь” / Mitt liv som hund
Швеция
1994
Кшиштоф Кесьлевски
“Три цвета: красный” / Trois coleurs: rouge
Франция-Швейцария-Польша
1995
Майкл Рэдфорд
“Почтальон” / Il postino
Италия-Франция-Бельгия1998
Роберто Бениньи
“Жизнь прекрасна” / La vita e bella
Италия
2000
Энг Ли
“Крадущийся тигр, затаившийся дракон” / Wo hu cang long
Тайвань-Гонконг-США-Китай
2002
Педро Альмодовар
“Поговори с ней” / Hable con ella
Испания-Франция
2003
Фернанду Мейреллиш
“Город Бога” / Cidade de Deus
Бразилия-Франция-США
2006
Алехандро Гонсалес Иньярриту
“Вавилон” / Babel
Франция-США-Мексика
помимо английского в фильме использовано несколько языков (арабский, японский,
французский, испанский и др.);
Клинт Иствуд
“Письма с Иводзимы” / Letters from Iwo Jima
фильм снят на английском и японском языках
2007
Джулиан Шнабель
“Скафандр и бабочка” / Le scaphandre et le papillon
Франция-США
А. Дунаевский. «Оскар: неофициальная история премии»
135
Лучший сценарий
Среди шести категорий, существующих с момента основания конкурса, “Литератур-
ная основа фильма” лидирует по количеству изменений регламента. Это объясняется тем,
что в течение длительного периода Гильдия сценаристов стремилась выработать идеальную
концепцию своей награды, которая адекватно отражала бы место и значение литературного
труда в процессе создания фильма. Бесчисленные усовершенствования регламента прекра-
тились лишь в 1983 году. Ныне он предусматривает две награды: за лучший оригинальный
сценарий и лучший сценарий киноэкранизации. В первом случае имеется в виду сценарий,
написанный непосредственно для кино, а во втором – сценарий-обработка, созданный по
уже имеющемуся литературному или иному произведению.
Как и в большинстве категорий, номинации здесь готовят специалисты из Сценарного
отдела Академии, а присуждаются награды общим голосованием. К чести AMPAS необхо-
димо признать, что в лауреатском списке сценаристов почти нет случайных имен. История
конкурса в полной мере отражает основные вехи развития американского кино и отчасти –
литературы.
Голливудскую Академию неоднократно (и порой – справедливо) упрекали в излиш-
ней приверженности традициям и консерватизме. Однако, среди победителей в “литератур-
ных” категориях часто оказывались именно те сюжеты и сценарии, которые взрывали усто-
явшиеся стереотипы и открывали новые горизонты. К таким этапным для кинематографа
работам можно отнести “Гражданина Кейна”, “Отныне и вовеки веков”, “Нюрнбергский
процесс”, “Убить пересмешника”, “Доктор Живаго”, “Душной южной ночью”, “Изгоняю-
щего дьвола”, “Полуночного ковбоя”, “Энни Холл”, “Крестного отца”, “Китайский квартал”,
“Амадея”, “Опасные связи”, “Возмутительную игру”, “Список Шиндлера”, “Правила вино-
делов”, “Обычных подозреваемых” и ряд других значительных произведений. Конечно, в
последнее десятилетие лауреатами становились и сценаристы шикарных в плане зрелищ-
ности картин, но тому есть одно серьезное оправдание. Эти работы следовало премировать
хотя бы за то, что они отрывали публику от телеэкрана.
Обычно картины, выдвинутые на соискание “Оскара” в категории “Лучший фильм
года”, представлены и в конкурсе сценаристов. Чаще всего лучший фильм выигрывает и
дополнительную статуэтку за лучший сценарий. Но иногда случается так, что именно этот
“Оскар” достается в утешение одному из главных неудачников конкурса, растерявшему все
свои шансы в других категориях. Или наоборот, вооруженному лишь одной номинацией за
сценарий. В Голливуде даже говорят, что лучшим фильмом следует считать не нахватавшего
кучу “Оскаров” триумфанта конкурса, а лишь тот фильм, который был отмечен за лучший
сценарий. Шутка, конечно, однако намек в ней содержится довольно серьезный. На поверку
выходит: в числе фильмов, отмеченных премией за лучший сценарий, в активе которых не
значится большого количества “Оскаров”, оказались очень яркие и, что немаловажно, горячо
любимые российскими зрителями картины “Буч Кэссиди и Сандэнс Кид” (1969), “Полевой
армейский хирургический госпиталь” (1970), “Китайский квартал” (1974), “Жарким днем
после обеда” (1975), “Полуночный экспресс” (1978), “Общество мертвых поэтов” (1989),
“Тельма и Луиза” (1991), “Возмутительная игра” (1992), “Криминальное чтиво” (1994) и,
наконец, испано-французский фильм “Поговори с ней” (2002), произведший едва ли не
самую громкую сенсацию последнего времени.
В истории этой категории обращает на себя внимание эпизод, связанный с триум-
фом мюзикла “Звуки музыки” (1965). Редчайший случай: обладатель десяти номинаций на
“Оскар” и пяти премий по итогам конкурса, мюзикл “Звуки музыки” вообще не оспаривал
награду за литературную основу. Равно как и за песню, но это уже другая история.
А. Дунаевский. «Оскар: неофициальная история премии»
136
В 1993 году сценарий “Возмутительной игры” был признан лучшим в пику “Непро-
щенному”, завоевавшему несколько премий, включая главный “Оскар”. Немым укором
“Чикаго”, лучшему фильму 2002 года, собравшему урожай из пяти золотых статуэток, стало
присуждение “Оскара” за лучший сценарий его ближайшему конкуренту “Пианисту”.
До сих пор продолжается нескончаемая дискуссия, кто для истории более ценен –
“Охотник на оленей” или “Возвращение домой”? Помимо всего прочего, обе эти ленты стали
главными соперницами в битве за “Оскар” по итогам 1978 года. В итоге в активе “Охотника”
из числа самых престижных наград оказался “Оскар” за лучший фильм года и режиссуру,
а “Возвращению” достались награды за лучший сценарий и обе главные роли. Вот и решай
после этого, какой из фильмов-конкурентов лучше.
На протяжении всей истории конкурса в поле зрения Академии попадали круп-
ные литературные имена – Бернард Шоу, Владимир Набоков, Жан-Поль Сартр, Теннесси
Уильямс, Уильям Сароян, Сидни Шелдон, Жак Превер, Грэм Грин, Хорхе Семпрун и другие.
Все они с разным успехом принимали участие в конкурсе сценаристов. После Второй миро-
вой войны в это писательское созвездие влился и целый ряд европейских кинорежиссеров,
составивших цвет “авторского” кино. Чаще других на награды выдвигались Федерико Фел-
лини (7 номинаций) и Ингмар Бергман (4 номинации). Победителями же становились Пье-
тро Джерми (1962, “Развод по-итальянски”, в соавторстве с Эннио Де Кончини и Альфредо
Джанетти), Клод Лелуш (1966, “Мужчина и женщина”, в соавторстве с Пьером Юйттерхуве-
ном), а также Бернардо Бертолуччи (1987, “Последний император”, в соавторстве с Марком
Пиплоу) и, наконец, Педро Альмодовар (2002, “Поговори с ней”) – первый из европейцев,
выигравший “Оскар” в одиночку, без помощи соавторов.
Широкое представительство режиссеров в конкурсе сценаристов, резко увеличиваемое
многочисленными американскими именами, не могло не сказаться при определении лидера
этой категории по количеству номинаций. В итоге им стал Вуди Аллен, выдвигавшийся на
соискание “Оскара” за лучший сценарий 14 раз. На втором месте – Билли Уайлдер (12 номи-
наций). На третьем – Джон Хьюстон (8 номинаций). Среди лауреатов премии также лиди-
руют режиссеры: трехкратные обладатели “Оскара” за лучший сценарий Фрэнсис Форд Коп-
пола (1970, 1972, 1974) и Билли Уайлдер (1945, 1950, 1960). Из числа нережиссеров трижды
праздновали победу продюсер и сценарист Чарльз Брэккет (1945, 1950, 1953), а также зна-
менитый драматург и сценарист Пэдди Чаефски (1955, 1971, 1976).
Взаимоотношения режиссеров и сценаристов, самым серьезным образом сказывавши-
еся на литературной основе фильма, приводили порой к самым невероятным ситуациям.
Точнее даже, к историям с продолжениями. Не каждая из них заканчивалась хеппи-эндом,
но на одной такой истории обязательно следует остановиться. После того, как от проекта
фильма “Человек дождя” отказались и Стивен Спилберг, и Сидни Поллак, в режиссерское
кресло уселся Барри Левинсон. Произошло это за неделю до начала съемок, и новоявленный
постановщик первым делом взялся за глобальную переделку сценария. Последний, по мне-
нию одного из исполнительных продюсеров фильма Питера Барта, представлял собой самое
слабое звено всего проекта. В итоге предпремьерный показ картины увенчался полупустым
залом, и создателям фильма тогда было явно не до мыслей об “Оскарах”. Однако исто-
рия кино распорядилась судьбой этой ленты по-своему. Мало того, что “Человека дождя”
в самом скором времени ожидали громадные кассовые сборы, десятикратно превысившие
затраты на постановку, так еще и благодарная Киноакадемия решила воздать всем без исклю-
чения, присудив “Оскары” продюсеру, исполнителю главной роли, режиссеру и двум (!!!)
сценаристам этого фильма. Причем, как вы догадываетесь, среди двух этих лауреатов не
оказалось режиссера, реанимировавшего мертвый сценарий.
Но все это – новые штрихи к парадному портрету этой категории конкурса, да и самой
Академии. Тем не менее, история отказов от “Оскара” начинается именно со сценаристов,
А. Дунаевский. «Оскар: неофициальная история премии»
137
когда Дадли Николс открестился от награды за “Осведомителя” (1935). Самое же удивитель-
ное заключается в том, что в дальнейшем этого смутьяна ожидали номинации на “Оскар”
по итогам 1940 и 1957 годов.
Лауреаты
1927/28
Присуждаются три награды:
1. Экранизация (Adaptation)
2. Оригинальный сюжет (Original Story)
3. Текст титров (Title Writing)
Бенджамин Глэйзер (экранизация)
“Седьмое небо” / Seventh Heaven
реж. Фрэнк Борзедж
Бен Хэкт (оригинальный сюжет)
“Подполье” / Underworld
реж. Джозеф фон Штернберг
Джозеф Фарнэм (текст титров)
“Впечатляющий мир” / Telling the World
39
реж. Сэм Вуд
1928/29
Изменение регламента: одна награда за лучший сценарий
Ганс Кралы
“Патриот” / The Patriot
реж. Эрнст Любич
1929/30
Фрэнсис Мэрион
“Казенный дом” / The Big House
реж. Джордж Уильям Хилл
1930/31
Изменение регламента: две награды:
1. Экранизация (Adaptation)
2. Оригинальный сюжет (Original Story)
Говард Эстабрук (экранизация)
“Симаррон” / Cimarron
реж. Уэсли Рагглс
Джон Монк Сондерс (оригинальный сюжет)
“Утренний патруль” / The Dawn Patrol
реж. Говард Хоукс
1931/32
Эдвин Берк (экранизация)
“Плохая девушка” / Bad Girl
реж. Фрэнк Борзедж
39
В отечественном и зарубежном киноведении, как ни странно, существуют разночтения в отношении фильма, за
который Фарнэм получил награду. Например, Сергей Кудрявцев указывает на ленту “Прекрасная студентка” (The Fair Co-
Ed), солидная энциклопедия “Movie Awards”, выпущенная в 2001 году в Нью-Йорке авторитетным “Variety”, называет
сразу же три фильма с участием Фарнэма, принесшие ему премию совокупно, однако в большинстве фундаментальных
американских источников в качестве адресата этой уникальной награды выступает “Впечатляющий мир”, на котором я и
остановил свой окончательный выбор.
А. Дунаевский. «Оскар: неофициальная история премии»
138
Фрэнсис Мэрион (оригинальный сюжет)
“Чемпион” / The Champ
реж. Кинг Видор
1932/33
Виктор Хирман и Сара Мэйсон (экранизация)
“Маленькие женщины” / Little Women
реж. Джордж Кьюкор
Роберт Лорд (оригинальный сюжет)
“Проезд в одну сторону” / One Way Passage
реж. Тэй Гарнетт
1934
Роберт Рискин (экранизация)
“Это случилось однажды ночью” / It Happened One Night
реж. Фрэнк Капра
Артур Сизар (оригинальный сюжет)
“Манхэттенская мелодрама” / Manhattan Melodrama
реж. Уильям ван Дайк
1935
Изменение названий разрядов наград:
1. Оригинальный сюжет (Original Story)
2. Сценарий (Screenplay)
Бен Хэкт и Чарльз Макартур (оригинальный сюжет)
“Негодяй” / The Scoundrel
реж. Бен Хэхт и Чарльз Макартур
Дадли Николс (сценарий)
“Осведомитель” / The Informer
реж. Джон Форд
1936
Пьер Коллингс и Шеридан Гибни
(оригинальный сюжет; сценарий)
“Повесть о Луи Пастере” / The Story of Louis Pasteur
реж. Уильям Дитерли
1937
Уильям А.Уэллман и Роберт Карсон (оригинальный сюжет)
“Звезда родилась” / A Star Is Born
реж. Джордж Кьюкор
Хайнц Херальд, Геза Херчег и Норман Райли Рейн (сценарий)
“Жизнь Эмиля Золя” / The Life of Emile Zola
реж. Уильям Дитерли
1938
Элеанор Гриффин и Дор Скэри (оригинальный сюжет)
“Город мальчиков” / Boys Town
реж. Норман Таурог
Джордж Бернард Шоу, Иэн Далримпл, Сесил Льюис и У. П. Липскомб (сценарий)
“Пигмалион” / Pygmalion
Великобритания
реж. Лесли Ховард и Энтони Эсквит
1939
Льюис Р. Фостер (оригинальный сюжет)
А. Дунаевский. «Оскар: неофициальная история премии»
139
“Мистер Смит едет в Вашингтон” / Mr. Smith Goes to Washington
реж. Фрэнк Капра
Сидни Хауард (сценарий)
“Унесенные ветром” / Gone With the Wind
реж. Виктор Флеминг
1940
В регламент введены три разряда награды:
1. Оригинальный сюжет (Original Story)
2. Оригинальный сценарий (Original Screenplay)
3. Сценарий (Screenplay)
Бенджамин Глэйзер и Джон С.Толди (оригинальный сюжет)
“Воскресни, любовь моя” / Arise, My Love
реж. Митчелл Лайзен
Престон Старджес (оригинальный сценарий)
“Великий Макгинти” / The Greet McGinty
реж. Престон Старджес
Дональд Огден Стюарт (сценарий)
“Филадельфийская история” / The Philadelphia Story
реж. Джордж Кьюкор
1941
Гарри Сигалл (оригинальный сюжет)
“А вот и мистер Джордан” / Here Comes Mr.Jordan
реж. Александр Холл
Герман Дж. Манкевич и Орсон Уэллс (оригинальный сценарий)
“Гражданин Кейн” / Citizen Kane
реж. Орсон Уэллс
Сидней Бахман и Сетон И. Миллер (сценарий)
“А вот и мистер Джордан” / Here Comes Mr.Jordan
реж. Александр Холл
1942
Эмерик Прессбергер (оригинальный сюжет)
“49-я параллель” (в США: “Захватчики”) / Forty Ninth Parallel (The Invaders)
Великобритания
реж. Майкл Пауэлл
Майкл Канин и Ринг Ларднер-младший (оригинальный сценарий)
“Женщина года” / Womаn of the Year
реж. Джордж Стивенс
Джордж Фрешел, Джеймс Хилтон, Клодин Уэст и Артур Уимперис (сценарий)
“Миссис Минивер” / Mrs. Miniver
реж. Уильям Уайлер
1943
Уильям Сароян (оригинальный сюжет)
“Человеческая комедия” / The Human Comedy
реж. Кларенс Браун
Норман Красна (оригинальный сценарий)
“Принцесса О’Рорк” / Princess O’Rourke
реж. Норман Красна
Джулиус Дж. Эпстайн, Филип Дж. Эпстайн и Говард Кох (сценарий)
“Касабланка” / Casablanca
А. Дунаевский. «Оскар: неофициальная история премии»
140
реж. Майкл Кертиц
1944
Лео Маккери (оригинальный сюжет)
Фрэнк Батлер и Фрэнк Кэветт (сценарий)
“Иду своим путем” / Going My Way
реж. Лео Маккери
Ламар Тротти (оригинальный сценарий)
“Уилсон” / Wilson
реж. Генри Кинг
1945
Чарльз Дж. Бут (оригинальный сюжет)
“Дом на 92-й улице” / The House on 92nd Street
реж. Генри Хэтуэй
Рихард Швейцер (оригинальный сценарий)
“Мария-Луиза” / Marie-Louise
Швейцария
реж. Леопольд Линдтберг и Герман Халлер
Чарльз Брэкетт и Били Уайлдер (сценарий)
“Потерянный уик-энд” / The Lost Weekend
реж. Билли Уайлдер
1946
Клеменс Дейн (оригинальный сюжет)
“Идеальные незнакомцы” (в США: “Отпуск вне брака”) / Perfect Strangers (Vacation
From Marriage)
Великобритания
реж. Александр Корда
Мюриэль Бокс и Сидней Бокс (оригинальный сценарий)
“Седьмая вуаль” / The Seventh Veil
Великобритания
реж. Комптон Беннет
Роберт Э. Шервуд (сценарий)
“Лучшие годы нашей жизни” / The Best Years of Our Lives
реж. Уильям Уайлер
1947
Валентайн Дэвис (оригинальный сюжет)
Джордж Ситон (сценарий)
“Чудо на 34-й улице” / Miracle оn 34th Street
реж. Джордж Ситон
Сидней Шелдон (оригинальный сценарий)
“Холостяк и малолетка” / The Bachelor and the Bobby-Soxer
реж. Ирвинг Райс
1948
Изменены названия разрядов наград:
1. Сюжет фильма (Motion Picture Story)
2. Сценарий (Screenplay)
Рихард Швейцер и Давид Векслер (сюжет фильма)
“Поиски” / The Search
Швейцария-США
реж. Фред Циннеман