Герц Франк. Карта Птолемея. Записки кинодокументалиста

Подождите немного. Документ загружается.

Оператор К. Залцманис

229

Встреча с Каулинем была знаменательна и для меня лично.

Весь его облик на экране явился как бы подтверждением того,

что документальный фильм может быть художественным, что

ядром документалистики всегда будет человек.

Удивительно, что этот двадцатиминутный фильм по суще-

ству не имел противников (не знаю, хорошо это или плохо). Он

имел успех в самых различных аудиториях: в колхозе «Лачпле-

сис» и в Риге, в Казахстане на всесоюзном фестивале в Алма-

Ате и в Оберхаузене (ФРГ) на Международном конкурсе

короткометражных фильмов, где был удостоен высоких

наград.

Я уверен, что все дело в необычайной привлекательности са-

мого Каулиня, его романтической судьбы.

А что такое романтик? Может быть, уместнее всего приве-

сти здесь слова Пришвина: «...это детство продлилось в юность

и юность сохранилась в мужестве. Это вера в постижение

невозможного... В богатырях земли бессознательно живет это

чувство, как невскрытый подземный пласт плодородия лежит

под цветами луга».

Вот к этому-то подземному пласту мы и попытались при-

коснуться.

Мы попытались прикоснуться к самой судьбе человеческой.

А, как известно, судьба в искусстве дается еще труднее, чем

образ. «Слепить образ в современном кино (имеется в виду

актерское, игровое кино. — Г. Ф.) с его системой взаимных

дополнений — штука вовсе не такая уж мудреная, — спра-

ведливо замечает писатель И. Друце. —Добраться до судьбы —

вот что воистину редко удается»

Тем более дорого мне то, что самые, я бы сказал, судь-

бинные, самые волнующие кадры фильма «След души» добыты

нами в гуще жизни доподлинно репортажно.

Вот почему мне кажется несправедливым противопостав-

лять, как это иногда делается, «голую хронику» образной

кинопублицистике в том смысле, что первая — это истинный

документ, а вторая — авторское видение материала. Но суще-

ствует ли вообще так называемая «голая» хроника? За кинока-

мерой ведь всегда стоит человек со своим мироощущением.

Отбором фактов во время съемки, даже только крупностью и

продолжительностью кадра (не говоря о монтаже), он уже

накладывает на увиденное печать своего «я». Нет, кинохрони-

ка, снятая зорким человеком, всегда образна. А образный

фильм, даже поэтический, в котором автор проявляется ярче

всего, — может быть настоящим документом времени!

Примеров тому не счесть.

«Искусство кино», 1972, № 6.

230

Мне представляется, что все возрастающая лавина инфор-

мации, как принято сейчас говорить, еще в обозримом будущем

заставит и «прямое» телевидение перейти на образный язык

документального кино, используя параллельный монтаж, сты-

ки, контрапункты и т. д.

Возможность вести передачи одновременно с земли, с возду-

ха, с помощью космических аппаратов, видеозаписью повто-

рять что-то упущенное — все это может породить великих

комментаторов — «телеакынов» и режиссеров-импровизато-

ров, способных создавать — ежедневно! — из прямых передач

с разнородных и одновременно происходящих событий двух-

трехчасовые документальные высокохудожественные зрелища,

которые будут транслироваться по особому каналу. Это, разу-

меется, не помешает тем, кто захочет смотреть любое событие

на выбор от начала и до конца.

Впрочем, сможет ли в новых условиях документальное кино

в его нынешнем виде соперничать с телевидением?.. Наверное,

сформируется новый киноязык. Но, думается, старый вертов-

ский «рычаг» -— «смычка хроники, науки и искусства» —

послужит и документалистам будущего.

Рига

1969—1973

Содержание

К читателю 5

«Рычаг» Вертова

След души ю

Зачем «добывать» образы ... .36

Всегда открытие...

Соленый хлеб 48

Факт — образ — факт — образ.. .58

Время 66

Вечная тема — Человек

Архивариус Енш 84

Четвертый председатель 90

Киноразведка 102

Интуиция 109

Правила игры . . . . : 121

Обратная связь

Репортаж с места событий . . . .138

Четыре камеры и Боевой устав .148

Карта Птолемея

Кто прав? 184

К «новой земле» 197

«След души» 222

Франк Г. В.

Ф 83 Карта Птолемея. М., «Искусство», 1975.

231 с. с ил.

Известный латвийский кинодокументалист, один из создателей таких инте-

ресных картин, как «Без легенд», «Твой день зарплаты», «След души», ведет

свое повествование о поисках образности в документальном кино в живой,

увлекательной форме. Его рассказ, основанный на случаях из собственной

практики и на опыте его коллег, иллюстрированный оригинальными фотогра-

фиями, может представлять интерес и для специалистов, и для начинающих ки-

нематографистов, и кинолюбителей.

80106-067_ 778

025(01)—75

Герц Вульфович Франк

Карта Птолемея

Редактор

И. Н. Владимирцева

Художник

В. Е. Валериус

Фото автора,

А. Апситиеа

(стр. 82—83),

Д. Верхоустинского

(стр. 154,161),

М, Гнисюка (стр. 153),

Л. Элкснвса (стр. 120, 154),

С. Николаева (стр. 228).

Художественный редактор

Г. К. Александров

Технический редактор

Г. П. Давидок

Корректор

Л, Г. Случевекая

Сдано а набор 25/ХН 1973 г. Подписано в печать 18,/Х 1974 г. А09899.Форматбумаги 84x108 У

Бумага тифдручная. Усл. печ. л. 12,18. Уч.-изд. л. 14,251. Изд. № 15869. Тираж 15 000 экз.

Заказ 10Й8. Цена 1 р. 31 к. Издательство «Искусство», 103051 Москва, Цветной буль-

вар, 25. Ордена Трудового Красного Знамени Калининский полиграфический комбинат

Союзполиграфпрома при Государственном комитете Совета Министров ССР по делам

издательств, полиграфии и книжной торговли, г. Калинин, проспект Ленина, 5.