Горохов В.А. Городское зеленое строительство

Подождите немного. Документ загружается.

Глава I. Зеленые насаждения в городе

После завоевания Испании маврами

в VIII в. в интимных двориках воз-

никает испано-мавританский сад па-

тио, который произошел от атриума

античного Рима и от средневекового

монастырского сада. В этих садах ши-

роко применяются декоративные эле-

менты — фонтаны, бассейны, каскады,

каналы, стенки, скамейки и т. д., гармо-

нично связанные с пространством сада,

его масштабом, архитектурой сооруже-

ний. Патио создавался для спокойного

отдыха, раздумий и созерцания.

В сравнительно короткое время поя-

вились великолепные сады «патио» в

дворцовых ансамблях Альгамбры и

Генералифа. Сады замка Альгамбры

в основном сохранились, хотя и под-

верглись реконструкции в эпоху Воз-

рождения при строительстве на этой

территории дворца Карла V. Они пред-

ставляют собой небольшие 100—150 м

(только сад у входа 0,5 га) отдельные

участки, размещенные в разных уровнях.

Вода постоянно движется, переливаясь

из бассейна в бассейн, образуя

бесчисленные каскады и водопады.

Проложенные по саду дорожки замо-

щены, причем на них выложены уди-

вительной красоты орнаменты. Укра-

шением служат и цветы, растущие в

вазонах или горшках. Из сада открыва-

ется вид на Генералиф (летнюю рези-

денцию мавританских королей), во-

семь террас которого расположены на

склоне холма. Террасы не связаны еди-

ным композиционным решением, каж-

дая из них решена самостоятельно. И

тем не менее они объединяются водой,

которая в изобилии появляется из

скалы на самой высокой отметке и

затем в разных формах постоянно

присутствует в саду.

В X—XV вв. мрачное средневековье

уступило место эпохе Возрождения.

Новое мировоззрение усвоило идеи и

достижения античной Греции и Рима,

взяло все лучшее и в соответствии с

требованием времени способствовало

возрождению культуры и искусства.

Садово-парковое искусство Воз-

рождения и барокко в Италии. Куль-

тура Возрождения (Renaissance — фр.)

возникла в Италии, в богатой Флорен-

ции. В конце XIV—в XV вв. за городом

на живописных холмах возводятся

роскошные виллы с садами на террасах.

В этих садах (таких, как Вилла Медичи

в Фьезоле) удачно сочетались яркая

южная зелень, водные устройства и

малые архитектурные формы. Учитывая

особенности рельефа, специфику

теплого климата и пышную

растительность, зодчие и садовники,

используя приемы регулярной плани-

ровки, создавали удивительно торжест-

венные виллы. Опыт флорентийцев

быстро распространился в Риме и дру-

гих итальянских городах. Знаменитые

итальянские архитекторы и художники

Браманте (1444—1514), Рафаэль

(1483—1520), Палладио (1508—1580)

оказали существенное влияние на даль-

нейшее развитие теории и практики

садово-паркового искусства этого пе-

риода.

В итальянских садах симметричное

планировочное построение велось от

главного здания, расположённого на

верхних отметках участка, а вся тер-

ритория решалась комплексно. На

склонах устраивали террасы, лестницы,

пандусы, подпорные стенки, балюстра-

ды, гроты. Устанавливалось много

скульптуры, как правило, на мифологи-

ческие темы. В тени деревьев разме-

щали каскады, фонтаны, бассейны, а

подножье холма украшали обширными

зелеными коврами с орнаментами из

цветов.

Виньола, П. Лигорио и другие зод-

чие итальянского Возрождения раз-

работали приемы композиции регуляр-

ного сада правильных геометрических

форм на сложном рельефе и применили

их в виллах Боболи, Капрарола и

д'Эсте.

В вилле д'Эсте важнейшая роль

отводилась воде, она наполняла прак-

тически весь парк. Это и мощный ни-

спадающий в бассейн каскад Сибиллы,

аллея ста фонтанов и многие дру-

Краткий обзор градостроительства и садово-паркового искусства

5 — каскады; б — спуски;

7 — фонтан Кубка;

S — сад; 9 — фонтан;

10 — лестница;

// — казино; 12 — терраса

гие водные устройства,

но особенно привлекал внимание и

вызывал удивление бурлящий поток,

падавший с высоты холма и

исчезавший в цветнике. Сад виллы

д'Эсте (1550—1572) расположен

симметрично на террасах. Любопытно,

что даже когда с одной стороны рельеф

начинает подъем, симмет-

ричный рисунок (в плане) продолжа-

ется.

В усадьбах перспектива поперек

холма обычно завершалась главным

сооружением виллы, а горизонтальные

аллеи нередко заканчивались стенами

стриженых деревьев, в нишах которых

устанавливалась беломраморная

скульптура. На фоне такой естествен-

ной декорации давались театрализо-

ванные представления.

К концу XVI в. в садово-парковом

искусстве Италии утвердилось новое

направление — барокко. Оно соответ-

ствовало изменившемуся вкусу богатой

церковной и чопорной вельможной зна-

ти, увлекшейся причудливостью и

пышностью форм. В это время созда-

ются виллы Альдобрандини, Боргезе,

Албани. Усложняются скульптурные

композиции фонтанов и каскадов, в

планировку территории помимо прямо-

угольных пересечений вводятся диаго-

нальные связи, в цветниках использу-

ются изощренные очертания.

В эпоху Возрождения и барокко в

итальянских садах были найдены

наиболее характерные для того време-

ни художественные приемы. Архитек-

туре сооружений и малых форм, камен-

ным и мраморным деталям уделялось

не меньше внимания, чем естественной

природе.

Сады устраивались на небольших

участках: сады виллы Ланте близ

Ви-тербо — 1,4 га, виллы д'Эсте в

Тиво-ли — 3,5 га, виллы Изола Белла на

острове озера Маджоре — 3 га и т. д.

Исключение составляют сады Боболи

«площадью 35 га.

Садам, расположенным на разных

уровнях, свойственны законченность

композиции каждой террасы и одно-

временно гармоничное включение такого

самостоятельного элемента в общее

решение территории виллы. Широкое

применение находят смотровые пло-

щадки; в тех случаях, когда простран-

ство обращено в две или три стороны,

то обязательно акцентировалось глав-

ное направление.

1.20. План виллы

Капрарола

/ — площадка;

2 — пилоны с бюстами;

—

онтан; 4

—

оты;

Глава I. Зеленые насаждения в городе

Увлечение «барокко» просущество-

вало с XVI в. до второй половины

XVIII в.

Стили эпохи Возрождения и ба-

рокко получили распространение и по-

влияли на развитие садово-паркового

искусства и в других странах Европы.

Однако иные климатические условия,

другие виды растений и более спокой-

ный рельеф, позволявший увеличивать

размеры территории, внесли сущест-

венные коррективы в традиционные

композиционные приемы.

Вторая половина XVII в. оказалась

наиболее значительной в

паркострое-нии Франции, где проявил

свой талант выдающийся мастер

Андре Ленотр (1613—1700). За свою

долгую жизнь он создал немало

прекрасных парков. Среди них

классические парки Во-ле-Виконт, сад

«Тюильри», «Шантиль», «Марли» и др.,

но наиболее известное творение А.

Ленотра — парк Версальского дворца

(1662—1700) — резиденции Людовика

XIV. В условиях использования

громадной территории (вместе с

прилегающим лесным массивом — 1738

га) мастеру удалось достичь

гармоничного единства архитектуры

сооружений, скульптуры, водных

устройств и зеленых насаждений.

Парк представляет собой систему

разноуровневых пространств, состоя-

щих из отдельных регулярных частей.

Высота террас незначительна по отно-

шению к их протяженности, но искусно

созданный рельеф увеличивает впечат-

ление масштабности и бескрайности

дальних перспектив. Использовались

различные виды пространства: замкну-

тые в боскетах; раскрытые в партерах,

бассейнах, каналах; закрытые в аллеях

с трельяжами, увитыми растениями.

В XVIII в. композиции Версаль-

ского парка и его элементы широко

применялись в странах Западной Ев-

ропы и в России.

В XVII—XVIII вв. великолепные

регулярные дворцовые парки созда-

ются в Италии (Казерта), Австрии

(Шенбрун и Бельведер), Испании (Ла

Гранха), Германии (Сан-Суси,

Ним-фенбург), Польше (Виланув).

Садово-парковое искусство Запад-

ной Европы и Америки XVIII—XIX вв.

изменило художественные принципы.

Новые капиталистические отношения

в Европе вызвали бурное и хаотичное

развитие промышленности, жилищного

строительства, что привело к резкому

ухудшению санитарно-гигиенических

условий городской жизни. Города нуж-

дались в зеленых насаждениях, а

места для их размещения не было.

Только когда началась реконструкция

застройки и стали сноситься крепост-

ные стены, потерявшие свое значение,

на их месте появились бульвары (Вена,

Рига). Небольшие сады и скверы об-

щественного пользования возникают

вместо снесенных строений, на пусты-

рях и свалках, на непригодных для

строительства территориях и в карьерах

после проведения необходимой

рекультивации. Но из разрозненных,

случайных участков невозможно было

создать торжественные сады правиль-

ных геометрических форм, распростра-

ненных в предыдущую эпоху. Кроме

того, буржуазия нуждалась в более

экономичных решениях и вскоре сделала

свой выбор, остановившись на свое-

образном пейзажном стиле, который

возник в наиболее развитой Англии, а

его истоки уходили на древний

Восток.

Еще не были забыты пышные ре-

гулярные сады, поэтому первые пей-

зажные парки нередко украшались

необычными сооружениями и эффек-

тными видами. Создаются искусст-

венные руины в романском или готи-

ческом стиле, восточные (китайские

или индийские) своеобразной архи-

тектуры сооружения. И все же глав-

ным в пейзажном парке было то, что

природа выступала в своей естествен-

ной красоте, во всем многообразии

форм, цвета, материала. Сохранялся

живописный рельеф местности, водо-

емы имели естественные очертания

Краткий обзор градостроительства и садово-паркового искусства

1.21. План парка

Во-ле-Виконт

Глава 1. Зеленые насаждения в городе

берегов. Деревья или кустарник выса-

живали отдельно на открытой поляне,

чтобы лучше подчеркнуть их красоту,

или небольшими группами, рощами с

округлыми контурами. Важная роль

отводилась системе тропинок, с кото-

рых открывались дальние перспективы

на окружающий ландшафт. Для созда-

ния впечатления единства с естествен-

ной природой за пределами парка можно

было высаживать группы деревьев,

строить сооружения, которые вводи-

лись в композиции пейзажных видов,

открывавшихся с прогулочных маршру-

тов. Разрабатываются приемы органи-

зации композиционных акцентов —

около зданий появляются участки ре-

гулярной планировки с розариями,

фонтанами, скульптурой, стрижеными

растениями.

Одним из ранних и типичных анг-

лийских пейзажных парков стал парк

Стоу близ Бирмингема. Его начал соз-

давать Бриджемен в 1713 г., а завер-

шил в 1738 г. У. Кент. Территория

парка площадью около 100 га имела

неправильную форму и разнообраз-

ный рельеф (глубокий овраг, холмы,

пологие склоны).

Аллеи и дорожки свободными из-

вилистыми линиями огибали водоемы,

терялись в зелени и вновь появлялись

на видовых площадках озер, у мостиков

или парковых павильонов. Живописные

группы деревьев и кустарников

окаймляли большие и малые поляны,

создавая дальние перспективы.

Авторам удалось уничтожить зри-

тельную границу между парком и ок-

ружающим ландшафтом.

Во второй половине XVIII в. парки,

в которых расширялись коллекции

экзотических растений, превратились

в ботанические сады, а романтичные

устройства исчезли, уступив свое место

живописным объектам естественной

природы. В 1758 г. Чемберс на берегу

Темзы создает на площади 160 га ин-

тересный парк Кью. В настоящее время

он известен как один из лучших

ботанических садов Европы.

В 1867 г. Андре на 156 га, разме-

щенных среди застроенных участков,

начинает создавать Сефтон-парк (Ли-

верпуль). Его планировка была осно-

вана на переплетении кругов, эллипсов

и плавных кривых, которые четко про-

сматриваются на плане, но из-за своего

масштаба и созданной системы озер,

ручьев свободных очертаний, пересе-

кающих весь парк, в натуре не воспри-

нимаются как геометрически правиль-

ные кривые. Парк рассчитывался на

разнообразный массовый отдых.

Выход в 1772 г. работы Вильяма

Чемберса «О восточном садоводстве»,

иллюстрированной гравюрами с видами

китайских императорских садов, при-

вел к быстрому распространению идеи

создания ландшафтных парков восточ-

ного типа.

Большой вклад в развитие пейзаж-

ного стиля внес теоретик и практик

ландшафтного искусства X. Рептон

(1752—1817). Он очень умело исполь-

зовал широкие газоны и отдельно стоя-

щие деревья или живописные группы.

Такой тип парка в Англии наиболее

распространен в настоящее время.

Широко известен Гайд-парк в Лон-

доне и не только из-за своей террито-

рии (300 га): посетителей сюда при-

влекают прежде всего устойчивые про-

тив вытаптывания газоны и редко

стоящие прекрасные вековые деревья.

Популярность парка отразилась на

планировке его территории и внешнем

виде. В настоящее время по основным

направлениям движения пешеходов

дополнительно проложена целая сеть

аллей и дорог.

Из Англии пейзажные парки рас-

пространились по всей Европе. Вот

некоторые из них: 1815—1845 гг.—

парк Мюскау и в 1864 г.— парк

Ним-фенбург в Германии, в 1864—1867

гг.— Бют-Шомон и в 1870 г.— парк

Монсо во Франции. Следует отметить,

что пейзажные парки создавались на

самых разнообразных по рельефу и

размерам участках. Парк Монсо имеет

12 га, а парк Мюскау — 1250 га.

Кратки

.47

1.22. Сефтон-парк в Ливерпуле

1 — лужайка для крокета;

2 — лужайка для

спортивных игр;

3 — парк оленей;

В конце XIX в.

быстрый рост посещаемости городского

парка обусловил появление в его

границах новых планировочных и

объемных элементов — спортивных

площадок, зоологических и

ботанических садов, музеев,

музыкальных павильонов, сооружений

транспорта, ресторанов и т. п. Расши-

рение номенклатуры сооружений ус-

ложняло объемно-пространственное

решение парков, требовало изучения

особенностей композиций паркового

пространства различных функциональ-

ных зон. Исследования позволили сде-

лать вывод о целесообразности созда-

ния специализированных парков.

XIX в. можно считать периодом

становления городского общественного

парка. Помимо вновь создаваемых са-

дов и парков общего пользования от-

крываются для горожан и некоторые

частные, которые подвергаются рекон-

струкции в связи с новыми функциями.

В США (Чикаго, Бостон, Сан-Фран-

циско) создаются известные ланд-

шафтные парки, рассчитанные на по-

сещение многих тысяч людей. В 1857 г.

Олмстед-старший на территории 300 га

создает Центральный парк в

Нью-Йорке — прекрасный пейзажный

парк, представляющий собой систему

открытых и закрытых пространств.

Появляются парковые дороги.

Садово-парковое искусство России

зародилось, видимо, более 2 тыс. лет

назад. До нас дошли сведения, что гре-

ческий историк Геродот в V в. до н. э.

упоминал о садах на берегах Днепра.

О садах Киева на Днепре позже писал

летописец Нестор (XI—XII вв.). К со-

жалению, о данном периоде можно

судить только по очень редким и чрез-

вычайно кратким сведениям из сохра-

нившихся летописей и берестяных

грамот.

До XIV в. на Руси сады разбивались

в основном при монастырях. О москов-

ских «утилитарных» (плодовых) садах

впервые говорится в «Домострое»—

памятнике русской литературы XVI в.

С XVI в. упоминаются аптекарские

сады и огороды, где выращивались

лекарственные растения. Из письмен-

ных источников мы узнаем о красоте

садов Московского Кремля и загород-

ной царской усадьбы в Измайлове.

В XVIII в. был создан один из первых в

России общественных садов (Измай-

лово) с лабиринтом, искусственным

водоемом и зверинцем.

С начала XVIII в. в России получил

развитие регулярный стиль. В 1703 г.

Петр I (1672—1725) основал

Санкт-Петербург. Петр I не только

выдвинул идею о закладке Летнего сада

в новом городе — будущей столице

Российской империи, но и был

автором первого

—

домики-приюты;

5 — ресторан;

6 — музыкальный

павильон;

—

ботанический сад

•Чс.1еные насаждения в городе

3 —

спор

тивн

ая

пло

щад

ка;

4 — клнюшня;

5 — ресторан;

6 — хозяйственные

постройки

проекта планировки сада, который за-

нимал в то время территорию совре-

менного Летнего сада— 11,2 га, Ми-

хайловский сад и Марсово поле. К

царскому «парадизу» на Неве везли из

Подмосковья березы и яблони, из

Соликамска — кедры и пихты, из Гам-

бурга — каштаны, из Голландии

-тюльпаны.

О красоте Летнего сада восторженно

отзывались уже в 1710 г. Он стал

образцом регулярного парка с прямыми

аллеями, аккуратными боскетами

стриженой зелени, среди которых раз-

мещались беседки, фонтаны, скульп-

туры, деревья или кустарники, под-

стриженные в виде геометрических

фигур (шаров, пирамид, кубов и т. д.).

Летний сад и дворец были созданы

в 1704—1725 гг.; к сожалению, его

внешний вид изменился, сохранилась

лишь часть планировочной структуры.

В 1710 г. по указанию Петра I

для отбора «акклиматизации и поса-

док растений» учреждается «Садовая

контора», которая сыграла значитель-

ную роль в развитии русского

садово-паркового искусства.

Возросший интерес русского дво-

рянства к античному искусству привел

к увлечению садами и парками и разме-

щению в них высокохудожествен-

ных декоративных произведений. Бе-

ломраморная скульптура не только

красиво смотрелась на зеленом фоне

листвы, но и несла определенную

смысловую нагрузку.

В первой половине XVIII в. велико-

лепные дворцовые ансамбли и усадьбы

с регулярными парками создаются как

в столице, так и ее окрестностях. Это

время рождения выдающихся парко-

вых ансамблей: Петергофа

(Петро-дворца) 1709 г., Стрельно 1710

г., Ораниенбаума (Ломоносова) 1710 г.

Характерным и наиболее значитель-

ным по своим архитектурно-художест-

венным достоинствам является Петер-

гоф, задуманный Петром I (автор про-

екта X. Б. Леблон) как памятник по-

беды России над Швецией. Парк -это

один из выдающихся примеров

мирового садово-паркового искусства.

Всем перечисленным паркам свой-

ственны умелое использование воды,

1.23. Вашингтон-парк

в Чикаго (США)

1 — поляна для игр и

отдыха на газоне;

—

площадь соб

аний;

Краткий обзор градостроительства и садово-парково^п искусства

—

ронова галерея;

— лицей;

— Александровский

дворец; 5 — грот;

— Эрмитаж

рельефа, зеленых насаждений, стро-

гость геометрических

архитектурно-планировочных решений.

В окрестностях столицы в 1716 г.

закладываются Царскосельские (г.

Пушкин) парки. Перед фасадом Ека-

терининского дворца разбивается уни-

кальный партер — создается впечатле-

ние, что он создан из цветов, на самом

же деле среди зеленого ковра газона

сплетены узоры из кусков белого мра-

мора, толченого красного кирпича, зо-

лотистого песка.

Русским регулярным садам и пар-

кам свойственна такая организация

пространства территории, при кото-

рой достигается единство создавае-

мых парковых композиций и природ-

ного ландшафта, причем красоте есте-

ственной природы отводится главная

роль. Регулярные сады возникают в

1.24. Пан парков в г.

Пушкине / — Большой

Царскосельский

(Екатерининский) дворец;

Глава 1. Зеленые насаждения в городе

Риге — парк Александершанс, 1720 г.;

в Таллинне — парк Екатериненталь

(Кадриорг), 1718 г.; в Москве — парк

«Кусково», 20-е годы XVIII в.; парк

«Архангельское», 30-е годы XVIII в.

Во второй половине XVIII в. в Рос-

сии на смену регулярным садам и пар-

кам приходят пейзажные парки. Соз-

данная в 1762 г. «Комиссия для устрой-

ства городов С.-Петербурга и Москвы»

за 34 года составила около 400 гене-

ральных планов городов России. Отме-

ченные на планах парки имели «нату-

ральный» вид, сливаясь с природой.

Таков парк при дворце Потемкина на

высоком берегу Днепра в

Екатерино-славле (Днепропетровск)

на плане 1793 г.

Пейзажные парки нередко объеди-

няли с ранее созданными регулярными

за счет присоединений территорий

близлежащих лесов, полей, лугов. Од-

новременно на громадных территориях

закладывались новые пейзажные парки.

Среди них особое место занимает

самый прославленный Павловский

парк. Его отличают тонкие простран-

ственные решения, подчеркивающие

удивительную красоту естественной

природы.

Пейзажный парк в Гатчине знаме-

нит своими озерами, прудами, прото-

ками, островками и мостиками. Инте-

ресный пейзажный парк создавался

под Москвой в Царицыне, но не был за-

вершен. В заросшем парке сохрани-

лись руины дворца «фигурных ворот»,

живописные пруды и причудливые

мосты.

В это же время приходит извест-

ность к подмосковному

дворцово-парковому ансамблю в

Марфине.

Замечательные пейзажные парки

создавались и в других районах Рос-

сии: романтический парк «Софиевка»

в г. Умани (1796), парк Александрия

(1797) в г. Белая Церковь, парк

«Тро-стянец» под Черниговом (1834).

Во второй четверти XIX в. в парко-

вые композиции все чаще включаются

декоративные элементы, больше места

отводится коллекциям растений, дела-

ются попытки акклиматизировать эк-

зотические растения.

Во второй половине XIX в. продол-

жается создание в усадьбах пейзажных

парков, но в них мельчают

объемно-пространственные решения, а

проявившиеся увлечения эклектикой

нарушают композиционное единство.

В конце XIX — начале XX в. в круп-

ных городах появляются первые об-

щественные бульвары, скверы, сады и

парки, но при их создании формиро-

ванию парковых композиций уделя-

ется меньше внимания, чем коммерчес-

кой рентабельности объектов, разме-

щавшихся на их территории.

Сады и парки капиталистических

стран XX в. условно можно отнести к

трем группам. Это частные, отвечающие

вкусам владельцев сады и парки

городских жилых домов и загородных

вилл. Во вторую группу входят все типы

городских общественных садов и

парков, которые создаются с учетом

исторического опыта развития

садово-паркового искусства и новых

теоретических и проектных разработок.

Продолжается дифференциация парков

по функциональному признаку:

спортивные, мемориальные, тихого

отдыха, этнографические, детские и т. д.

Как правило, в композициях

современных парков стремятся

воссоздать образ естественного

ландшафта. Особую группу составляют

загородные (природные, национальные,

народные и др.) парки, создаваемые на

основе уникальных природных

объектов или живописного ландшафта.

На этих территориях с успехом

решаются проблемы сохранения

естественной природы и предостав-

ляются возможности для отдыха го-

родского населения. Число таких пар-

ков постоянно увеличивается.

Совершенствуются принципы архи-

тектурно-планировочной организации

территории парков. Технический про-

гресс, возможность проведения земля-

ных и других видов работ в огромных

объемах позволяют использовать уча-

стки, считавшиеся ранее непригодны-

ми для размещения насаждений, и су-

Взгляд на будущее природы и города из прошлого и нас то*

1.2S. Охотничий павильон

зверинца Царскосельского

дворца

щественно влияют на характер парко-

вых композиций.

Четко проявилась тенденция объе-

динения всех существующих и новых

садов, парков, скверов, бульваров в

непрерывную систему зеленых насаж-

дений города, но этому процессу ме-

шает частная собственность на землю.

Более подробно современный опыт

проектирования, строительства и экс-

плуатации городских зеленых насажде-

ний за рубежом будет рассмотрен в

последующих разделах.

Садово-парковое искусство в СССР

развивается в общественных садах и

парках. На основе функционального

назначения наибольшее распростране-

ние получили специализированные

парки: детские, зоологические, спор-

тивные, мемориальные, этнографичес-

кие, ботанические сады и некоторые

другие.

Парки культуры и отдыха (КиО)

впервые созданы в СССР и рассчитаны

на разнообразные виды отдыха насе-

ления всех возрастов.

Сады жилых районов и микрорайо-

нов предназначены для обслуживания

населения, проживающего на этих тер-

риториях.

Лесопарки, зоны массового отдыха

являются продолжением городских

садов и парков и связаны с ними пеше-

ходными путями, бульварами в единую

систему зеленых насаждений города.

В последние годы в СССР появи-

лись национальные и природные парки.

Их созданию уделяется сейчас много

внимания, и можно предположить,

что в перспективе такой тип парка

получит самое широкое распростра-

нение.

3. Взгляд на будущее

природы и города

из прошлого и настоящего

Градостроительство выражает

одно из самых заметных и наиболее

видимых проявлений взаимосвязи че-

ловека с природой. Любой город рас-

полагается на земле в конкретных