Хант Р.В.Г. Цветовоспроизведение
Подождите немного. Документ загружается.
цветопередачи, а используя предписанные уровни освещенности поверхностей и фото
метрической яркости задней подсветки слайдов — того, что незапечатанные участки
отражающих отпечатков (белая точка отпечатков) будут визуально уравнены с белой
точкой слайдов (0.3).
Отметим, что светящееся обрамление слайда дает подсветку, снижающую эффек
тивную гамма слайда с 1.25 (у листовых слайдов) до 1.0, что необходимо для визуаль
ного уравнивания контрастности с отражающим отпечатком. Такое снижение лишь
приблизительно, но если условия просмотра построены более тщательно и организова
на равномерная подсветка, соответствующая 2% фотометрической яркости исполь
зуемого источника, то, как мы видим из рис. 27.3, тональный баланс слайда оказыва
ется очень близким к тональному балансу отпечатка (Hunt, 1968). Однако описанный
подход несколько непрактичен.
Предложенный метод сравнения слайдов с отражающими отпечатками очень ши
661
ГЛАВА 27 ДОПЕЧАТНАЯ ОБРАБОТКА ОРИГИНАЛОВ
Рис. 27.3 Модификация характеристической кривой листовой фотопленки («Фактическая фо
топленка») путем добавки паразитной подсветки фотокамеры (0.4% фотометрической яркости
белой точки сцены) и существенно большей просмотровой подсветки (2% фотометрической яр
кости белой точки изображения), понижающая гамма системы до 1.0. Пунктирная линия по
зволяет отследить легкий рост фотометрической яркости всех элементов изображения. Крести
ки, взятые с рис. 6.8, демонстрируют оптические плотности элементов отражающего отпечат
ка в бытовых условиях просмотра. Тесное соседство крестиков с пунктирной линией указывает
на то, что в специально подготовленных просмотровых условиях слайд может обладать очень
высоким визуальным сходством с изображением, выполненном на отражающем носителе.
роко применяется по сей день и дает в руки полиграфистов устойчивый и надежный
механизм работы с цветными изображениями, позволяющий добиваться результатов
высокого качества при сравнительно низкой стоимости оттисков. Он позволяет также
потребителям печатной продукции, рекламодателям и печатникам руководствовать
ся в оценке печатной продукции единым общим принципом, а цветокорректорам и ре
тушерам добиваться требуемого результата (Harris, 1973).
На этапе приладки тиража (и в процессе печати) печатник должен визуально срав
нивать полученный оттиск с оттиском цветопробным (см. следующий раздел), распо
лагая первый и второй край в край. Для такого сравнения предпочтителен источник с
коррелированной цветовой температурой, превышающей 5000 К, поскольку в этом
случае лучше видны любые отклонения по желтому красочному изображению. То есть
здесь можно рекомендовать источник с цветностью Стандартного D
65
осветителя, кор
релированная цветовая температура которого равна 6500 К (British Standard 950,
Часть I, 1967), и, если химический состав красителей на тиражном оттиске идентичен
таковому на оттиске цветопробном, отклонение от спектра D
50
не приведет к распаду
метамерного равенства между этими оттисками.
27.11 ДОПЕЧАТНАЯ ЦВЕТОПРОБА
Когда растровые сепарации были готовы, прежде чем приступить к печати тиража,
а следовательно, к трате немалых средств, с этих сепараций выполнялась т.н. цвето
проба (proof), представлявшая единичный экземпляр полной цветовой репродукции
оригинала. Визуальное восприятие цветопробы в идеале должно быть идентично вос
приятию тиражного оттиска, и, следовательно, это ситуация, где должен был реализо
вываться т.н. принцип визивиг (WYSIWYG — What You See Is What You Get) — «что
видишь, то и получаешь». Добивались сего с помощью разных цветопробных систем,
которые можно разделить на три основных класса:
— системы, работавшие по принципу надпечатки (сюрпринт, surprint);
— системы, работавшие по принципу наложения (оверлей, overlay);
— электронные цветопробные системы.
(Сразу отметим, что цифровая цветопроба будет обсуждаться нами в разделе 33.5.)
27.11.1 Сюрпринт
В цветопробе данного класса каждая сепарация контактно экспонировалась на
лист из специального материала. Отметим, что использовалась именно контактная пе
чать, поскольку только исключив оптические узлы добивались идеальной проработки
растровых точек по всей площади цветопробного листа. Понятно, что при этом изобра
жения не масштабировались.
Цветопробные материалы формировали голубое, пурпурное, желтое и черное рас
тровые изображения, которые последовательно, с точной приводкой и, как говорят,
в оптическом контакте (то есть без какоголибо воздушного зазора между изображе
ниями) переносились на специальную основу. Существовало как минимум три основ
ных системы сюрпринтной цветопробы, принцип действия которых продемонстриру
ет рис. 27.4.
662
ГЛАВА 27 ДОПЕЧАТНАЯ ОБРАБОТКА ОРИГИНАЛОВ
27.11.1.1 Первый технологический вариант
В верхней трети рис. 27.4 показана система, в которой на специальную пленку, от
вердевающую под действием ультрафиолетового излучения, контактно экспонирова
лись печатные сепарации (а красочные изображения переносились затем на специаль
ную основу). На неэкспонированных участках поверхность пленки оставалась клей
кой (то есть не отвердевшей под воздействием ультрафиолета) и схватывалась с осно
вой, благодаря чему принимала и удерживала окрашенный порошковый тонер, спек
тральные характеристики которого соответствовали печатной краске по данной сепара
ции. Экспозиция, перенос и адгезия порошка повторялись по каждой из четырех сепара
ций с использованием соответствующего тонера. Избыток тонера стряхивали в кювету,
откуда его забирала специальная всасывающая трубка. Финальной операцией была за
вершающая послойная сборка изображения.
Примером сюрпринтной цветопробной системы на твердых тонерах, являлся зна
менитый Chromalin компании DuPont.
27.11.1.2 Второй технологический вариант
В средней трети рис. 27.4 показана система, в которой печатные сепарации кон
тактно экспонировались на специальный электрофотографический материал. Затем
663
ГЛАВА 27 ДОПЕЧАТНАЯ ОБРАБОТКА ОРИГИНАЛОВ
Рис. 27.4 Три способа получения сюрпринтной цветопробы.
этот материал покрывался жидким тонером, спектральные характеристики которого
соответствовали печатной краске по данной сепарации, после чего накатывался на ос
нову (бумагу). Экспонирование, трансфер тонера и накат выполнялись по каждой се
парации.
Примером сюрпринта на жидких тонерах являлась система Kodak Signature.
27.11.1.3 Третий технологический вариант
В нижней части рис. 27.4 показана система, построенная на применении специаль
ного материала, отвердевающего под воздействием ультрафиолетового излучения
и содержащего голубой, пурпурный, желтый и черный пигменты. Сепарации кон
тактно экспонировались ультрафиолетом, экспонированные участки отвердевали,
а лишний (не отвердевший) пигмент удалялся с помощью специального растворителя.
В результате образовывались требуемые красочные изображения.
На следующем технологическом этапе голубая, пурпурная, желтая и черная пиг
ментные сепарации с точной приводкой послойно наклеивались на основу. Отсутствие
операции переноса тонера существенно упрощало работу оператора, однако понятно,
что в этом случае те или иные печатные колоранты имитировались разными цвето
пробными материалами, а не разными тонерами, поэтому для имитации разных набо
ров полиграфических красок существовали разные цветопробные комплекты.
Примерами систем данного типа являлись 3M Matchprint, Kodak Contract и Fuji
ColorArt.
***
Стоит сказать, что базовой проблемой всех описанных систем являлась проблема
согласования размера растровых точек на цветопробе с их размером на печатном от
тиске. Однако при помощи ряда приемов оптическое растискивание, свойственное
цветопробным системам, все же удавалось уравнять с величиной растискивания кра
сочного, т.е. — тиражного (см. раздел 33.3).
Наконец, отметим, что все описанные системы великолепно аппроксимировали то
нальный и хроматический балансы полиграфических отпечатков.
27.11.2 Оверлей
В системах оверлейного типа голубое, пурпурное, желтое и черное красочное изо
бражения получались путем контактного экспонирования печатных сепараций на
специальный цветопробный материал (сходный по своему строению с описанными
выше сюрпринтными материалами), после чего наклеивались на основу, но — не в оп
тический контакт (т.е. между пленками оставались воздушные прослойки). Отсутст
вие оптического контакта вело к росту минимальной оптической плотности результи
рующего изображения за счет межслойных переотражений, изза чего цветопроба, из
готовленная таким способом, являлась лишь приблизительной визуальной аппрокси
мацией печатного оттиска. Вместе с тем такая проба служила неплохим инструментом
контроля взаиморасположения элементов на спусковом макете, а главным преимуще
ством оверлейной системы являлось то, что она позволяла оценить качество каждого
красочного изображения в отдельности.
Примерами оверлейных цветопробных систем являлись 3M Colorkey, 3M Mathkey и
Kodak Accord.
664
ГЛАВА 27 ДОПЕЧАТНАЯ ОБРАБОТКА ОРИГИНАЛОВ
27.11.3 Электронные цветопробные системы
Когда сепарации изготавливались с помощью сканеров (см. гл. 29), рабочие изобра
жения представляли собой набор электронных сигналов, которые, в том числе, упот
реблялись для воспроизведения этих изображений на экранах мониторов. Такие изо
бражения иногда использовались в качестве цветопробных, представляя собой т.н.
«мягкую» цветопробу (софтпруф, soft proof). Очевидное преимущество «мягкой» цве
топробы — в возможности манипулировать изображением с целью коррекции его то
нового и хроматического балансов. Компьютерная программа при этом транслировала
все внесенные изменения в печатные сепарации. Еще одним преимуществом софтпру
фа являлось то, что информация могла передаваться в отдаленные регионы, что позво
ляло легко оценить подготовленное изображение в других организациях и даже в дру
гих странах. Однако визуальное уравнивание изображения на экране самосветящего
ся дисплея с отражающим печатным оттиском — весьма непростая задача, и поэтому в
дополнение к софтпруфу электронные цветопробные системы предлагают такую оп
цию, как «твердая» цветопроба (хардпруф, hard proof), то есть проба, выполненная на
отражающем носителе (бумаге). Метод производства такой цветопробы аналогичен
тому, что используется в настольных издательских системах (см. гл. 33).
Несмотря на то что электронная цветопроба весьма удобна, она, как правило, не в
состоянии обеспечить должный визивиг:
— вопервых, разрешение экранных изображений обычно много меньше, чем раз
решение отражающих отпечатков;
— вовторых, часто имеет место разница в хроматических балансах — белая точка
мониторов в большинстве случаев настраивается на цветность D
65
осветителя (и даже
выше), в то время как отражающий оттиск обычно рассматривают при освещении
с цветностью, близкой к цветности D
50
и даже ниже;
— втретьих, охват цветностей стимулов, воспроизводимых монитором, ограничен
треугольником цветностей, образованным позициями кардинальных стимулов этого
монитора, в то время как охват стимулов, воспроизводимых отпечатанными изобра
жениями (в связке с тем или иным освещением), определяется свойствами голубого,
пурпурного, желтого и черного колорантов;
— вчетвертых, стимулы, воспроизводимые монитором, представляют собой под
линно аддитивную смесь красного, зеленого и синего кардинальных стимулов, тогда
как стимулы, воспроизводимые отпечатком, образованы светом, отраженным от голу
бых, пурпурных, желтых и черных полутоновых точек;
— впятых, фотометрическая яркость окружения при просмотре экранных изобра
жений чаще всего не соотносима со средней фотометрической яркостью изображения
(что типично для отражающих отпечатков);
— вшестых, максимальная фотометрическая яркость белой точки мониторов
обычно не превышает 200 кд/м
2
(см. раздел 21.15), тогда как освещенность отпечатка
порой давет фотометрическую яркость отраженного света существенно превышаю
щую это значение;
— вседьмых, динамический диапазон экранных изображений сам по себе доста
точно ограничен, но еще больше сокращается под действием паразитной подсветки, в
то время как динамический диапазон отражающего отпечатка ограничивается макси
мальной оптической плотностью полной смеси колорантов, степенью глянца поверх
ности, геометриями освещения и просмотра.
Итак, мы видим, что весьма маловероятно, чтобы динамические диапазоны экран
ного изображения и отражающего отпечатка оказались близкими друг к другу.
665
ГЛАВА 27 ДОПЕЧАТНАЯ ОБРАБОТКА ОРИГИНАЛОВ
27.11.4 Цветопроба в глубокой печати
Сюрпринтные и оверлейные системы вполне подходят для имитации результатов
высокой и литографской (офсетной) печати, но не глубокой, поскольку в глубокой пе
чати количество краски, переносимой на поверхность, определяется не относитель
ным размером растровых точек, а толщиной красочного слоя. Однако были найдены
пути конверсии контонных сепараций глубокой печати в обычные полутоновые сепа
рации сюрпринта или оверлея. Альтернативно: сепарации непрерывного тона после
довательно копировали на цветную фотобумагу через красный, зеленый и синий
фильтры. Последний способ очень прост, но обычно давал лишь приблизительное
представление о результатах печати, поскольку колориметрические показатели фото
графических красителей радикально отличны от колориметрических показателей по
лиграфических красок.
ПРЕДМЕТНЫЕ ССЫЛКИ
American National Standards Institute, pH2.32, Viewing conditions for the appraisal of
color quality and color uniformity in the graphic arts industry (1972).
Austin, M., Conference Proceedings 1968, p.31, Institute of Printing, London (1968).
Bethell, P., Conference Proceedings 1968, p.19, Institute of Printing, London (1968).
British Standard 950: 1967, Artificial daylight for the assessment of colour, Parts I and II
(1967).
C.I.E., Method of measuring and specifying colour rendering properties of light sources,
CIE Publication No. 13 (1965 and 1973).
Crawford, B.H., Brit. J. Appl. Phys., 14, 319 (1963a).
Crawford, B.H., Trans. Illum. Eng. Soc. (London), 28, 50 (1963b).
Graebe, C.M., Professional Printer, 20, 2 (1976).
Harris, I., Printing Technology, 17, 17 (July, 1973).
Hunt, R.W.G., Conference Proceedings 1968, p.5, Institute of Printing, London (1968).
International Standards Organization, ISO 3664, Photography, illumination conditions for
viewing colour transparencies and their reproductions (1975).
Johnson, A.J., and ScottTaggart, M., Guidelines for Choosing the Correct Viewing
Conditions for Colour Publishing. PIRA, Leatherhead (1993).
Mutz, A.H., and Lee, D.T., IS&T and SID’s 2nd Color Imaging Conference: Color Science,
Systems, and Applications, page 52, IS&T, Springfield, Va, U.S.A. (1994).
Smith, J.H., Wireless World, 79, 215 (1973).
ГЛАВА 27 ДОПЕЧАТНАЯ ОБРАБОТКА ОРИГИНАЛОВ
28 МАСКИРОВАНИЕ
28.1 ВВЕДЕНИЕ
В
полиграфии от века стремились к работе по определенным стандартизирован
ным схемам, сводящим к минимуму необходимость какихлибо нештатных
манипуляций. В текущей главе мы подробно рассмотрим принципы и алгоритмы мас
кирования, которые со временем были положены в основу допечатной коррекции изо
бражений при барабанном сканировании (см. гл. 29).
Первой попыткой создания системы технологичного и эффективного маскирова
ния явилась разработка схем GreshamMcCorquodale (Gresham, 1952a, 1952b и 1956)
и Kodak ShortRun (Clark, 1952; Staehle, 1952; Yule, 1953), однако же мы разберем
чуть более поздние решения.
Все описываемые нами системы априори предполагали, что в роли «оригинала»
выступал слайд (который чаще всего являлся контратипом оригинального изображе
ния), выполненный на цветной обращаемой фотопленке. Однако, разумеется, все ска
занное ниже вполне применимо и к отражающим оригиналам.
Целью маскирования чаще всего являлось получение набора полностью откоррек
тированных негативных (или позитивных) печатных сепараций, с которых можно
было изготавливать сепарированные печатные формы, а затем выполнять печать в
стандартном режиме и без какихлибо дополнительных индивидуальных поправок.
Откорректированные сепарации были либо контонными, то есть безрастровыми
(в этом случае растрирование выполнялось при изготовлении форм), либо полутоно
выми — растрированными, то есть состоящими из точек.
Напомним, что базовые принципы маскирования обсуждались нами в гл. 15, а
рис. 26.7 послужит одним из примеров реализации этих принципов.
28.2 ДВУХМАСКОВЫЕ СИСТЕМЫ
В те времена, когда маскирование выполнялось вручную, а сами приемы были по
большей части эмпирическими, старались по возможности упростить его алгоритм.
Одна из методик (рис. 28.1) задействовала только две маски: одну — изготавливаемую
с применением зеленого фильтра и используемую для изготовления yellowсепарации,
и вторую — изготавливаемую с применением magentaфильтра и используемую для
изготовления magenta и cyanсепараций.
28.2.1 Компенсация паразитного коротковолнового поглощения
Маска, выполнявшаяся за зеленым фильтром и применявшаяся для изготовления
yellowсепарации, давала коррекцию паразитного поглощения magentaкрасителем
в коротковолновой («синей») части спектра. Но ежели красители были таковы, что от
ношение оптической плотности за зеленым фильтром к оптической плотности за си
ним у cyanкраски и у magenta было одним и тем же (краски, имеющие равные отноше
ния оптических плотностей за зеленым и за синим фильтрами часто именуют
тонбалансными красками, то есть сбалансированными по цветовому тону), то данная
667
маска автоматически компенсировала паразитное коротковолновое поглощение cyan
и magentaкрасочными изображениями (Hartsuch, 1958; Yule, 1967 стр. 53). Посколь
ку оптическая плотность всех cyan и magentaкрасителей за зеленым фильтром
выше, чем за синим, масочная коррекция паразитных поглощений magentaкраской в
целом оказывалась адекватной и краске cyan.
Отметим, что, в отличие от обычных масок, маска, выполненная за зеленым фильт
ром, позволяла уйти от необходимости снижения количества magentaкраски в тех
участках изображения, где присутствовал cyan. То есть на этих участках маскирова
ние оказывалось бо-льшим, чем того требовала коррекция паразитных поглощений од
ной лишь magentaкраской, и сей избыток позволял компенсировать паразитное ко
ротковолновое поглощение cyanкраской (Pollak, 1956).
28.2.2 Компенсация паразитного средневолнового поглощения
Маска, выполнявшаяся через magentaфильтр и использовавшаяся при изготовле
нии сепарации за зеленым фильтром (magentaсепарации), давала коррекцию паразит
ного средневолнового («зеленого») поглощения cyan и yellowкрасками. Паразитное
средневолновое поглощение cyanкраской обычно много больше, чем у yellow, поэтому
все, что требовалось, — это чтобы длинноволновый («красный») компонент, пропущен
ный magentaфильтром, давал маску большей контрастности, чем была бы за синим
фильтром. Разумеется, одна маска не могла обладать двумя разными гамма, но если
magentaфильтр был подобран так, что коротковолновый («синий») компонент экспо
нировал маскирующий фотоматериал много меньше, чем компонент длинноволновый
(«красный»), то разницей между величинами паразитного средневолнового поглоще
ния у cyan и yellowкрасок можно было хоть и с натяжкой, но пренебречь.
28.2.3 Компенсация паразитного длинноволнового поглощения
Несмотря на то что паразитные длинноволновые («красные») поглощения yellow
и magentaкрасками невелики, при изготовлении cyanсепарации (т.е. за красным
фильтром) всетаки имело смысл выполнять маскирование, в результате которого три
хроматические сепарации приобретали примерно одинаковую контрастность. Мы
знаем, что маска, чья функция сводилась только к управлению гамма cyanпечатной
668
ГЛАВА 28 МАСКИРОВАНИЕ
Экспозиция маскирующей
пленки:
Маска использовалась
при изготовлении:
Гамма
маски
Маска корректировала:
за зеленым фильтром
(зеленым светом)
yellowсепарации 0.5 паразитное коротковолновое
(«синее») поглощение magenta и
cyanкрасками
за magentaфильтром
(красным и синим светом)
magentaсепарации
cyanсепарации
0.5
0.5
паразитное средневолновое
(«зеленое») поглощение cyanи
yellowкрасками
коэффициент контрастности
(гамма) cyanкрасочного
изображения
Рис. 28.1 Упрощенная процедура маскирования, в которой маски изготавливались за зеленым
и magentaфильтрами.
сепарации, должна была изготавливаться через красный фильтр, но на практике мас
ка, выполненная не за красным, а за magentaфильтром, успешно справлялась с двумя
функциями, а именно: вполне удовлетворительно управляла контрастностью cyan
сепарации и заодно компенсировала паразитные поглощения magenta и yellow
красками. Коэффициенты контрастности трех комбинаций «маскирующая фотоплен
ка/обработка» для трихроматических (CMY) сепараций в данном случае были равны
ми примерно 0.5 (см. рис. 28.1).
28.2.4 Маскирование отражающих сепараций
В газетной индустрии при изготовлении позитивных отражающих сепараций ино
гда применялся видоизмененный вариант описанной двухмасковой системы. При
этом в роли оригиналов выступали цветные негативы.
28.2.4.1 Изготовление масок
Процедура изготовления масок состояла в том, что цветной негатив устанавливал
ся в рамке фотоувеличителя и проектировался на его экран в соответствующие мас
штаб и кадр. Маска cyanсепарации выполнялась путем экспонирования листа маски
рующей фотопленки, расположенной на столике увеличителя, через красный фильтр.
Маска magentaсепарации изготавливалась тем же путем через зеленый фильтр.
28.2.4.2 Изготовление сепараций
Yellowсепарация изготавливалась путем экспонирования специальной панхрома
тической фотобумаги под второй маской (т.е. выполненной за зеленым фильтром)
и через синий фильтр. Magentaсепарация выполнялась аналогично, но за зеленым
фильтром и с использованием первой маски (т.е. выполненной за красным фильтром).
Наконец, cyanсепарация экспонировалась за красным фильтром и без какойлибо
маски (высокая контрастность cyanкрасочного изображения была необходима для ба
лансировки серой шкалы — см. раздел 28.15).
Ко всему прочему, за счет долевой экспозиции за каждым из трех фильтров выпол
нялась blackсепарация, необходимость в которой всегда имела место, поскольку, как
мы знаем, с помощью одних лишь триадных красок очень трудно получить глубокий
черный. Впрочем, к использованию черной краски был еще ряд мотивов (см. раздел
26.6 и рис. 26.7).
28.3 ЧЕТЫРЕХМАСКОВАЯ СИСТЕМА
С целью достижения наиболее точных и предсказуемых результатов печати описан
ную выше примитивную двухмасковую процедуру спустя некоторое время усовершен
ствовали за счет применения четвертой маски — для «черной» сепарации (см. рис.
28.2). Остальные три маски работали так: первая выполнялась через зеленый фильтр и
использовалась при изготовлении yellowсепарации; вторая выполнялась через
magentaфильтр, но в итоге стала использоваться только при изготовлении magenta
сепарации; третья маска применялась в основном для снижения гамма cyanсепарации
(но если была сделана не за красным, а за оранжевым фильтром, то позволяла несколько
снизить влияние паразитного длинноволнового поглощения magentaкраской).
Напомним, что одна маска не могла иметь разные гамма, но если оранжевый
669
ГЛАВА 28 МАСКИРОВАНИЕ
фильтр был подобран так, что соотношение между уровнями экспозиции маскирую
щего материала (задаваемыми коэффициентами пропускания этого фильтра по длин
ным и средним волнам) было тем же, что и соотношение между относительной значи
мостью гаммаконтроля cyanсепарации и относительной значимостью компенсации
паразитного длинноволнового поглощения magentaкраской, — то в целом маска
справлялась с двумя возложенными на нее функциями.
Коэффициенты контрастности всех комбинаций «маскирующая фотопленка/обра
ботка» в данном случае были равными примерно 0.5.
28.4 ОБЩИЙ АЛГОРИТМ МАСКИРОВАНИЯ
Ниже мы опишем общий алгоритм маскирования, чаще всего применявшийся на
практике. В качестве примера возьмем упомянутую четырехмасковую систему.
28.4.1 Изготовление масок
Вначале изготавливалась маска высоких светов (если, конечно, в ней была необхо
димость) (см. раздел 28.8) и с точной приводкой закреплялась на вторичном ориги
нальном слайде.
Связка «слайд/маска высоких светов» монтировалась на лист неэкспонированной
чернобелой маскирующей пленки низкой контрастности и экспонировалась через
оранжевый фильтр (в частности, Wratten 85B в связке с Wratten 81EF). Слайд приле
гал к эмульсионной стороне маскирующей пленки своей подложкой (не эмульсией),
чем провоцировал легкую нерезкость будущей маски: сие облегчало приводку и повы
670
ГЛАВА 28 МАСКИРОВАНИЕ
Экспозиция маскирующей
пленки:
Маска использовалась
при изготовлении:
Гамма
маски
Маска корректировала:
за зеленым фильтром
(зеленым светом)
yellowсепарации 0.5 паразитное коротковолновое
(«синее») поглощение magenta
и cyanкрасками
за magentaфильтром
(смесью красного и синего
света)
magentaсепарации 0.5 паразитное средневолновое
(«зеленое») поглощение cyan
и yellowкрасками
за оранжевым фильтром
(смесью красного и
зеленого света)
cyanсепарации 0.5 коэффициент контрастности
(гамма) cyanкрасочного
изображения, а также
длинноволновое («красное»)
паразитное поглощение
magentaкраской
за узкополосным
желтозеленым фильтром
blackсепарации 0.5 полутоновую
тонрепродукционную кривую
blackформы
Рис. 28.2 Упрощенная процедура маскирования, в которой маски изготавливались за зеле
ным, magenta и оранжевым фильтрами (а также узкополосным желтозеленым фильтром для
blackсепарации).