Хант Р.В.Г. Цветовоспроизведение
Подождите немного. Документ загружается.
шало визуальную резкость финальной репродукции (см. раздел 15.3). При необходи
мости, большей степени нерезкости маски добивались за счет тонкой прозрачной про
кладки между слайдом и маскирующей пленкой.
Далее экспонированную маскирующую пленку откладывали и приступали к экс
понированию второй маски. Вторая маска изготавливалась по тому же принципу и на
пленке того же типа, что и первая, но уже через magentaфильтр (в частности,
Wratten 33 в связке с Wratten 81EF). Третья и четвертая маски выполнялись так же,
но через зеленый (Wratten 58) и узкополосный желтозеленый фильтры (Wratten 90
двойной толщины) соответственно.
По завершении всех процедур все четыре маски обрабатывались в одном режиме
и в одних и тех же растворах (что обеспечивало однородность результатов).
28.4.2 Изготовление сепараций
Трихроматические (CMY) негативные сепарации и негативная blackсепарация из
готавливались следующим путем:
28.4.2.1 Cyanсепарация
Вторичный слайдоригинал (без какойлибо маски высоких светов) с точной при
водкой соединялся с маской, выполненной за оранжевым фильтром, после чего печа
тался либо контактно, либо проекционно на листе чернобелой негативной фотоплен
ки. Экспозиция выполнялась через красный фильтр, в частности Wratten 25. Экспо
нирующий свет при этом шел по следующему пути:
— подложка маски;
— серебряный слой маски;
— подложка слайда;
— красочные слои слайда;
— оптика увеличителя (если проекционно);
— эмульсия негативной фотопленки;
— подложка негативной фотопленки.
Благодаря столь большому числу рассеивающих сред маскирование оказывалось
слегка нерезким, но сам слайд при этом копировался на cyanсепарацию с вполне снос
ной резкостью.
28.4.2.2 Magentaсепарация
После экспозиции cyanсепарации лист пленки удалялся, а маска, выполненная за
оранжевым фильтром, заменялась на выполненную за фильтром magenta. Экспози
ция будущей magentaсепарации выполнялась по той же схеме, но за зеленым фильт
ром (в частности, Wratten 58).
28.4.2.3 Yellowсепарация
Маска, выполненная за magentaфильтром, заменялась на слайде маской, выпол
ненной за зеленым фильтром, и путем экспозиции за синим фильтром (Wratten 47B)
изготавливалась yellowсепарация.
671
ГЛАВА 28 МАСКИРОВАНИЕ
28.4.2.4 Blackсепарация
Наконец, маска, сделанная за зеленым фильтром, заменялась на маску, выполнен
ную за желтозеленым фильтром (иногда использовался бледнозеленый фотографи
ческий цветокомпенсационный фильтр Kodak CC50G), после чего обычным белым све
том экспонировалась будущая blackсепарация.
28.4.2.5 Обработка
По завершении описанных выше процедур четыре экспонированных негатива об
рабатывались раздельно (поскольку в данном случае для получения таких коэффици
ентов контрастности, которые при печати давали бы корректную серую шкалу, требо
валось слегка разное время проявления каждой сепарации).
Принцип подбора фильтров для изготовления масок и сепараций мы обсудим в раз
деле 28.10.
28.5 ЦВЕТНЫЕ МАСКИРУЮЩИЕ ФОТОПЛЕНКИ
Как было показано в предыдущем разделе, когда для создания печатных сепара
ций с цветных слайдов применялись чернобелые маски, их приходилось оперативно
менять и для каждой сепарации изготавливать свою. Однако точная приводка масок к
слайду — это весьма трудоемкая и долгая процедура, поэтому были разработаны спе
циальные цветные маскирующие фотопленки, дающие, как нетрудно догадаться,
маскирующие голубое, пурпурное и желтое изображения.
Пленки изготавливались так, что голубое, пурпурное и желтое красочные изобра
жения в красном свете давали маску, требуемую для производства cyanсепарации,
в зеленом свете — для производства magentaсепарации, в синем — yellowсепарации.
Технология изготовления трехслойной маски была следующей: вначале вторич
ный слайдоригинал контактно экспонировал маскирующую фотопленку, после чего
полученная тройная маска с точной приводкой монтировалась на этом же слайде. Все
будущие сепарации последовательно экспонировались через эту маску, но разными
световыми потоками: красным, зеленым и синим.
Очевидным преимуществом маскирующих цветных многослойных фотопленок пе
ред четырехмасковыми системами являлось то, что:
— вопервых, цветокоррекция оказывалась более точной;
— вовторых, для получения всех масок требовался один сеанс экспозиции;
— втретьих, усилия по приводке маски к слайду сокращались минимум втрое;
— вчетвертых, все четыре сепарации выполнялись с помощью единой связки
«слайд/маска», что избавляло от утомительных манипуляций между экспозициями
каждой сепарации.
Однако поскольку цветные маскирующие фотопленки не могли обрабатываться
в дешевых проявочных машинах, предназначенных для обычных чернобелых фото
пленок, цветные маски, к сожалению, не нашли широкого распространения.
28.6 СИСТЕМЫ ПРЯМОГО РАСТРИРОВАНИЯ
Результатом многолетних усилий по упрощению технологических алгоритмов
производства печатных форм явился перенос процедуры полутонового растрирования
на этап изготовления сепараций. Главной проблемой в проведении этой реформы ока
672
ГЛАВА 28 МАСКИРОВАНИЕ
залось то, что растрирующая экспозиция даже при белом свете была довольно длин
ной, а уж выполнявшаяся с маскированных слайдов через красный, зеленый и синий
фильтры — неприемлемо долгой. Эта проблема особо проявляла себя при проекцион
ном масштабировании изображения. Однако в скором времени для изготовления рас
трированных сепараций разработали специальные особочувствительные чернобелые
фотопленки высокой контрастности, а фотоувеличители вооружили импульсными
ксеноновыми лампами высокой интенсивности. В итоге экспонирование негативов
маскированными слайдами непосредственно через растр, т.е. выполнение прямого рас
трирования, стало вполне практичным (Clapper, 1964).
Последовательность операций при прямом растрировании была следующей
(Clapper, 1964):
— через вторичный слайдоригинал выполнялось контактное экспонирование мас
кирующих фотопленок (маски изготавливались слегка нерезкими, и при необходимо
сти использовалась маска высоких светов).
— после обработки и сушки эти маски, сменяя друг друга, с точной приводкой мон
тировались на вторичный оригинальный слайд (без маски высоких светов).
— маскированный слайд помещался в рамку фотоувеличителя, а на его столике
располагали панхроматическую чернобелую пленку высокой контрастности, поверх
которой монтировался серый контактный растр (для обеспечения максимально плот
ного контакта растра с пленкой обычно применялись вакуумные рамы);
— на следующем этапе через красный (обычно Wratten 23A), зеленый (обычно
Wratten 58) и синий (обычно Wratten 47B) фильтры выполнялось раздельное экспони
рование каждой связки «фотопленка/растр». Управление полутоновой контрастно
стью сепараций осуществлялось путем дополнительной равномерной импульсной
подсветки (т.н. флэшинга) по растру (при изготовлении cyanсепарации иногда произ
водилась дополнительная легкая подсветка через слайд; при этом растр, разумеется,
предварительно удалялся).
Для балансировки серого полутоновую контрастность растрированной cyanсепара
ции повышали путем безрастровой подсветки (Pollak, 1955). Будущая blackсепарация
экспонировалась через фильтр Wratten 85B, а уровень ее экспозиции подбирался та
ким, чтобы черная краска присутствовала только в тех участках отпечатка, что соответ
ствовали оптическим плотностям оригинала, бо-льшим 0.8 (см. рис. 26.7).
28.7 ДВУХЭТАПНОЕ МАСКИРОВАНИЕ
До сего момента подразумевалось, что взаимоотношения цветовоспроизводящих
систем с масками всегда пропорциональны оптической плотности. Иными словами,
уравнения, в которых участвуют показатели оптических плотностей, всегда линейны.
Однако, как было показано в разделах 15.2 и 27.8, тоновоспроизведение иногда бывает
нелинейным.
1
По этой причине в доцифровой период применялись специальные нели
нейные маски высоких светов, тонкоррекционная функция которых аналогична вос
ходящему участку плеча тонрепродукционной кривой промежуточных негативных
пленок, описанных в разделе 14.16 (рис. 14.5 [а]). В полутоновой цветной печати источ
673
ГЛАВА 28 МАСКИРОВАНИЕ
1
Возможное отклонение оптических плотностей от соответствия правилам аддитивности
и пропорциональности мы рассматривали в разделе 15.7, а нелинейные взаимоотношения ме
жду оптическими плотностями на отражение и пропускание у отражающих материалов — в
разделе 14.22.
никами значимых нелинейных искажений оптических плотностей могли стать, в част
ности, технология подготовки и эксплуатации печатных форм, отличия в глянце у раз
ных красок, а также толщина красочного слоя (своеобразный межслойный эффект).
Итак, мы видим, что нелинейное маскирование являлось вполне мотивированным,
но наряду с этим вполне оправданным было и экспонирование будущих сепараций че
рез красный, зеленый и синий фильтры с несколько расширенными полосами пропус
кания (против традиционных узкополосных), поскольку вносимые тем самым неадди
тивность и непропорциональность оказывались весьма на руку коррекции прочих не
линейностей цветорепродукционной системы.
Одной из трудностей применения нелинейных масок являлось то, что, несмотря на
общий характер нелинейности, вносимой масками в каждую из сепараций, возникала
досадная паразитная подцветка серой шкалы. При изготовлении сепараций маска вы
соких светов оставалась общей, но цветокоррекционные маски все же должны были
быть разными. Создание комплекта нелинейных масок, позволяющих уйти от под
цветки серой шкалы, было весьма непростой технологической задачей, однако все пе
речисленные трудности удалось преодолеть за счет т.н. двухэтапного маскирования.
При двухэтапном маскировании комплект негативных сепараций изготавливался
без всяких масок. Затем сепарации экспонировали чернобелую негативную пленку
(гамма 1.0), в результате чего получались сепарированные позитивы. Если позитив
с точной приводкой смонтировать на «своем» негативе, позитивное и негативное изо
бражения нивелируют друг друга, оставив лишь черное поле, но если позитив закре
пить на одной из других сепараций, то взаимное нивелирование будет иметь место
только на тех участках, что одинаково проэкспонировали и негатив, и позитив. Рав
ная экспозиция в первую очередь касалась серых элементов оригинала (однако иногда
и некоторых хроматических). Следовательно, обсуждаемые негативнопозитивные
комбинации вполне подходили изготовлению цветокоррекционных масок, причем
даже если последние были нелинейны, сие не оказывало влияния на воспроизведение
серой шкалы.
Одним из вариантов применения техники двухэтапного маскирования являлся сле
дующий: мы знаем, что печатные краски часто демонстрируют выраженную неадди
тивность своих оптических плотностей, к примеру, оптическая плотность за синим
фильтром yellowкраски, накатанной на слой magenta, зачастую меньше суммы оптиче
ских плотностей за синим фильтром каждой краски в отдельности. Отсюда следует, что
если коэффициент контрастности маски, выполненной за зеленым фильтром (использо
валась при изготовлении yellowсепарации), был подобран так, что обеспечивалась аде
кватная степень коррекции паразитного коротковолнового поглощения чистой
magentaкраской, то сие давало избыток компенсации лишь в том случае, когда поверх
magenta накатывалась желтая краска. Следовательно, цветокорректирующая маска,
выполненная за зеленым фильтром, должна была иметь гамма, снижающуюся по мере
нарастания количества желтой краски в том или ином участке оттиска.
Сего достигали изготавливая данную маску за счет комбинации негативной
magentaсепарации с позитивом, выполненным с сепарации yellow, и некоторого недо
экспонирования маскирующей фотопленки. Данная тактика оправдывала себя, по
скольку на тех участках изображения, что не требовали участия желтой краски, сепа
рированный позитив оказывался светлее, и, следовательно, будущая маска в этих уча
стках достигала уровня нормальной экспозиции и давала нормальную гамма. Однако
в тех участках изображения, где требовалось присутствие желтой краски поверх
magenta, сепарированный позитив был плотным, а маска оказывалась недоэкспониро
674
ГЛАВА 28 МАСКИРОВАНИЕ
ванной и, следовательно, с низкой гамма (подошва характеристической кривой мас
кирующей пленки).
Итак, мы видим, что маска, изготавливавшаяся описанным выше способом, давала
нелинейную коррекцию хроматических отклонений, но при этом не оказывала влия
ния на серую шкалу.
Готовая маска монтировалась затем, напомним, на некорректированной негатив
ной сепарации, давая откорректированную комбинацию. Однако контрастность серой
шкалы оказывалась выше, чем при обычном одноэтапном маскировании, поскольку
цветокоррекционная маска не снижала в этом случае гамма репродукции. Следова
тельно, возникала необходимость в принудительном снижении контрастности оттис
ков, для чего использовались специальные методы.
При двухэтапном маскировании единичная маска компенсировала эффекты пара
зитного коротковолнового поглощения cyan и magentaкрасками, если вдобавок к
тому что краски отвечали требованиям тонбаланса (см. раздел 28.2), эффект неадди
тивности коротковолнового поглощения цианом в присутствии желтой краски был
аналогичен таковому у magenta. Данное сходство действительно иногда имеет место,
что позволяло одной маске выполнять две функции.
Наконец, отметим, что принципы двухэтапного маскирования были заложены
в один из возможных алгоритмов коррекции при барабанном сканировании (см. гл. 29).
28.8 ВТОРИЧНОЕ МАСКИРОВАНИЕ ВЫСОКИХ СВЕТОВ
В разделах 15.2 и 27.8 мы показали, что, при использовании гаммаредуцирующей
маски для изготовления слайдкопий оригиналов, снижения контрастности в высо
ких светах удавалось избежать, благодаря маске высоких светов. В самом деле, слай
дам свойственна тенденция к определенному снижению гамма в высоких светах, пото
му что последние при фотосъемке часто ложатся на подошву характеристической кри
вой слайдпленки. Поскольку цветокоррекционные маски, которые будут описаны в
настоящей главе, обладали эффектом снижения контрастности результирующих изо
бражений, сие служило мотивом к повторному применению масок высоких светов (но
уже при изготовлении сепараций). Обычно для этих целей использовалась единичная
чернобелая маска.
Несмотря на то что единичная маска высоких светов служила весьма удобным ин
струментом улучшения тонопередачи в высоких светах оттисков, такая маска равно
велико поднимала контрастность CMYсепараций, чем компенсировала потери по чис
тоте цвета, возникающие изза низкой дифференциальной гамма подошвы характери
стической кривой. Американский исследователь Дж. Юл показал, что наилучших ре
зультатов можно добиться, применяя три разных маски высоких светов: для
cyanсепарации маска выполнялась за красным фильтром, для magentaсепарации —
за зеленым, для yellow — за синим (Yule, 1967). Однако изза высокой трудоемкости
метод не получил широкого практического распространения.
28.9 ПРОЕКЦИОННОЕ МАСКИРОВАНИЕ
Когда оригинал представлял собой отражающий отпечаток или очень маленький
слайд, то приводка маски на нем оказывалась весьма затруднительной. В этом случае
маскирование удавалось выполнить за счет того, что маска приводилась не к оригиналу,
675
ГЛАВА 28 МАСКИРОВАНИЕ
а к проекционному изображению оригинала, получаемому в репродукционном фотоаппа
рате либо при фотоувеличении. Метод получил название проекционного маскирования.
Основные принципы проекционного маскирования те же, что у маскирования кон
тактного. Однако мы знаем, что изза паразитной подсветки в объективе камеры или
увеличителя проекционное изображение оригинала всегда отличается от самого ори
гинала. Поэтому приходилось выбирать определенную гамма маскирующей фото
пленки или пленки, используемой для изготовления сепараций.
Основной сложностью проекционного маскирования являлось то, что свет, обра
зующий изображение, перед тем как экспонировать сепарационную фотопленку, про
ходил через маску, что вело к определенной потере резкости, если, конечно, не прини
мались специальные меры. Последние, к примеру, состояли в экспонировании черно
белой серебряной маски, при изготовлении ее с отражающих оригиналов, через под
ложку маскирующей фотопленки, то есть так, чтобы эмульсионные стороны обеих
оказывались в тесном контакте (желательно за счет вакуума).
28.10 ПОДБОР ФИЛЬТРОВ
Кривые спектрального поглощения триадных красителей (cyan, magenta и yellow),
применяемых в полиграфии, существенно отличаются от соответствующих кривых
красителей фотопленок и фотобумаг. Спектральные полосы пропускания фильтров,
о которых речь шла в разделе 28.4, были весьма узкими, что порождало определенные
сложности, особенно когда у cyanкрасителей оригинала и репродукции сильно разни
лись характеры поглощения в дальнем, длинноволновом, конце спектра. Поэтому ре
продукции двух визуально одинаковых оригиналов, но выполненных на разных фото
материалах, получались одинаковыми только в том случае, когда спектральные чув
ствительности маскирующих фотоматериалов за соответствующими фильтрами, а
также фотоматериалов, используемых для изготовления сепараций, — представляли
собой набор трихроматических кривых Стандартного наблюдателя (см. разделы 7.4 и
8.3) или одну из их линейных комбинаций (условие Лютера —Айвса) (см. раздел 9.5).
Применимость тех или иных фильтров (то есть степень аппроксимации ими три
хроматических кривых Стандартного наблюдателя) оценивали, определив величину
т.н. коэффициента колориметрического качества (qфактора) (см. раздел 9.5). В ре
зультате такого исследования выяснилось, что в разных ситуациях оптимальными
оказывались фильтры разных марок, к примеру, в ряде ситуаций для изготовления
cyanсепарации фильтр Wratten 23A оказывался предпочтительнее популярного
фильтра Wratten 25.
28.11 УПРАВЛЕНИЕ МАСКИРОВАНИЕМ
Очевидно, что эффективный контроль процесса маскирования был исключительно
важен, и потому в свое время специально разработали систему такого контроля, полу
чившую название Kodak ThreeAimPoint («три контрольных точки»). Стандартизиро
ванные процедуры этой системы позволяли получать сепарированные негативы, печать с
которых была устойчива по тональному и хроматическому балансам (Clapper, 1962).
Идея состояла в том, что тоновые кривые трихроматических негативных сепараций при
водились в соответствие тоновой кривой некоего стандартного оригинала. Роль черной се
парации при этом сводилась к подгонке изображений к различным диапазонам оптиче
676
ГЛАВА 28 МАСКИРОВАНИЕ
ских плотностей: когда динамический диапазон оригинала был мал — использовали чер
ную сепарацию, дающую малый выход черного; когда велик — наоборот.
Стандартный «оригинал» системы ThreeAimPoint представлял собой набор из
трех хроматически нейтральных образцов разной оптической плотности: образец «А»
соответствовал оптической плотности белой точки (вуали) слайда или отражающего
отпечатка, образец «В» — оптической плотности черной точки, образец «М» — сред
ней оптической плотности. Образцы монтировались вдоль верхней границы ориги
нального изображения до выполнения масок и, следовательно, впечатывались как
в маски, так и в сепарации.
Опытным путем были выведены стандартные значения оптических плотностей ре
продукций контрольных образцов и коридоры допустимого колебания этих плотно
стей (табл. 28.1). Отметим, что значения по cyanсепарации отличались от значений по
сепарациям magenta и yellow, поскольку в типичных полиграфических процессах для
балансировки серой шкалы чаще всего требуется, чтобы cyanсепарация обладала не
сколько большей контрастностью, чем magenta и yellow.
1
При эмпирической отладке маскирующих процедур по краю рабочего поля наряду с
нейтральными старались поместить окрашенные образцы: если печатные краски удов
летворяли требованиям пропорциональности и аддитивности, то ограничивались cyan,
magenta и yellowпатчами. Маскирование обычно отлаживалось так, что cyanобразец
воспроизводился только на маскированной cyanсепарации, magentaобразец — на
magentaсепарации, а yellow — на yellowсепарации. Затем выполнялась полная кор
рекция паразитных поглощений красками контрольных образцов.
Цветовая репродукция получалась удачной тогда, когда оригинал состоял из тех
же красителей, что и контрольные образцы, то есть, к примеру, если оригинал пред
ставлял собой слайд, то было желательно, чтобы контрольные патчи состояли из кра
сителей, имеющих те же паразитные поглощения, что и красители слайда.
Если краска не удовлетворяла требованиям аддитивности и пропорциональности, то
использовалось шесть образцов: три собственно колорантных (голубой, пурпурный и
желтый) и три парносмесевых или, как говорят, бинарных (голубой + пурпурный; голу
бой + желтый; пурпурный + желтый). Управление маскированием строилось на том,
что моноколорантные патчи воспроизводились только на «своей» сепарации, а бинары
только на соответствующих двух сепарациях. Сие зачастую требовало нелинейного мас
кирования, в частности двухэтапного. Следует отметить, однако, что даже тогда, когда
и моноколорантные патчи, и бинары ложились только на соответствующе сепарации,
промежуточные смеси красок давали определенные погрешности, хотя и небольшие.
28.12 ФАКТИЧЕСКИЕ КРАСКИ
28.12.1 Спектральные свойства триадных полиграфических красок
На рис. 28.3 показаны спектральные оптические плотности на отражение типич
ных голубой (cyan), пурпурной (magenta) и желтой (yellow) полиграфических красок,
а также (внизу) спектральные оптические плотности на пропускание фильтров Kodak
677
ГЛАВА 28 МАСКИРОВАНИЕ
1
Дело в том, что большинство magenta и yellowкрасок обладают весьма слабым паразит
ным поглощением в длинноволновой части спектра; следовательно, в тех участках изображе
ния, что должны воспроизводиться нейтральносерыми, практически все паразитное длинно
волновое поглощение приходится на cyanкраситель.
Wratten 25 (красный), 58 (зеленый) и 47 (синий). Мы видим, что у всех трех имеются
паразитные поглощения: у magentaкраски вдобавок к полезному поглощению в сред
неволновой («зеленой») части видимого спектра имеет место заметное паразитное по
глощение в коротковолновой («синей») его части; у cyanкраски наряду с полезным
поглощением в длинноволновой («красной») части спектра имеется явное паразитное
поглощение в средневолновой («зеленой») части; желтая краска демонстрирует наи
лучшие показатели — ее паразитные поглощения в длинноволновой («красной»)
и средневолновой («зеленой») частях видимого спектра едва выражены.
Однако, несмотря на то, что спектральные свойства красок основополагающи, су
ществуют и иные факторы, влияющие на их выбор для той или иной работы, к приме
ру: вязкость, скорость высыхания, светостойкость и стоимость. Стоит сказать, что в
реальной практике по сей день применяются триадные краски весьма широкого диа
пазона свойств.
28.12.2 Погрешность цветового тона и степень ахроматичности
красок
Поскольку маскирование, применявшееся при изготовлении сепараций, ориенти
ровалось в основном на компенсацию паразитных поглощений, то будет весьма кстати
классифицировать цветовоспроизводящие свойства красок в показателях их зональ
678
ГЛАВА 28 МАСКИРОВАНИЕ
ТАБЛИЦА 28.1 Типичные оптические плотности при управлении маскированием по трем
контрольным точкам
Контрольный образец
На слайдах
На отражающих
отпечатках
На масках, выполненных
со слайдов
На масках, выполненных с
отражающих отпечатков
На сепарациях
C M и Y Black
A 0.4 0 1.15 0.80 1.70 1.55
B 2.4 1.6 0.25 0.20 0.30 0.30 от 0.50
до 0.90
AB 0.90 ± 0.05 0.60 ± 0.05 1.40 1.25
M 1.3 0.7 0.80 0.50 0.90 0.90
AM 0.35 0.30 0.80 ± 0.05 0.65 ± 0.05
MB 0.55 0.30 0.60 ± 0.05 0.60 ± 0.05 от 0.60
до 0.90
MB–
(AM)
0.20 ± 0.05 0.00 ± 0.05
679
ГЛАВА 28 МАСКИРОВАНИЕ
Yellow
Cyan + Magenta
0
0.2
0.4
0.6
0.8
1.0
1.2
1.4
Îïòè÷åñêàÿ ïëîòíîñòü
íà îòðàæåíèå
0
0.2
0.4
0.6
0.8
1.0
1.2
1.4
Îïòè÷åñêàÿ ïëîòíîñòü
íà îòðàæåíèå
Cyan + Yellow
Magenta
0
0.2
0.4
0.6
0.8
1.0
1.2
1.4
Îïòè÷åñêàÿ ïëîòíîñòü
íà îòðàæåíèå
Cyan
Magenta + Yellow
0
0.2
0.4
0.6
0.8
1.0
1.2
1.4
Îïòè÷åñêàÿ ïëîòíîñòü
íà ïðîïóñêàíèå
Ñèíèé
Çåëåíûé
Êðàñíûé
47 58 25
400 500 600 700
Äëèíà âîëíû (íì)
Рис. 28.3 Кривые спектральной оптической плотности типичных триадных полиграфических
красок, а также красного, зеленого и синего фильтров Kodak Wratten 25, 58 и 47 соответствен
но.
ных оптических плотностей, т.е. оптических плотностей, измеренных за красным,
зеленым и синим фильтрами (такими, как Kodak Wratten 25 — красный, 58 — зеле
ный, 47 — синий). Типичный набор таких плотностей дан в таблице 28.2 (Yule, 1967).
Из зональных оптических плотностей можно легко вычислить значения двух весь
ма полезных показателей: коэффициента погрешности цветового тона и коэффициен
та ахроматичности (Preucil, 1957):
Коэффициент погрешности цветового тона
=
-
-
100
ML
HL
Коэффициент ахроматичности
=100
L
H
где Н — наибольшая оптическая плотность той или иной краски как сумма оптиче
ских плотностей за красным, зеленым и синим фильтрами; М — средняя оптическая
плотность; L — минимальная.
Если, предположим, краска не имеет паразитных поглощений, то величины M и L
окажутся равными нулю, и, следовательно, коэффициент погрешности цветового тона
и коэффициент ахроматичности тоже окажутся равными нулю.
Если у краски имеются паразитные поглощения, но величина их одинакова, то
ML=¹0
. В этом случае коэффициент погрешности цветового тона будет равен нулю,
но коэффициент ахроматичности приобретет некое значение, отличное от нуля. В та
кой ситуации мы говорим, что данная краска является идеальной (т.е. условно без па
разитных поглощений), но смешана при этом с некоторым количеством идеально
серой краски (что ведет к определенному снижению чистоты цвета, но не к искажению
цветового тона).
Если у краски имеются паразитные поглощения, не равные друг другу, то понятно,
что М будет больше L, а коэффициент погрешности цветового тона окажется не рав
ным нулю. О такой краске мы условно говорим как об идеальной, но смешанной с не
которым количеством идеальносерой краски и некоторым количеством одной из ос
тавшихся условно идеальных красок триады. К примеру, о magentaкраске из табл.
28.2 мы говорим как об эквиваленте комбинации идеальносерой краски оптической
плотности 0.11 с идеальной yellowкраской оптической плотности 0.45 (0.56 — 0.11)
и идеальной magentaкраской оптической плотности 0.98 (1.09 — 0.11). Итак, обсуж
даемая magentaкраска отличается от идеальной условной примесью идеальносерой
краски (коэффициент ахроматичности 0.11/1.09´100 = 10.1) и уклоном в желтый тон
(коэффициент погрешности цветового тона 0.45/0.98´100 = 45.9).
Коэффициенты ахроматичности и погрешности цветового тона по каждой факти
ческой краске триады даны в табл. 28.2: мы видим, что у желтой краски эти показате
ли наименьшие, в то время как у пурпурной — наибольшие.
Погрешности цветового тона каждой из триадных красок всегда однонаправленны.
У голубой они ориентированы в синем направлении (эквивалентно паразитной добав
ке magenta), у пурпурной — в красном (эквивалентно паразитной добавке yellow), у
желтой также в красном (эквивалентно паразитной добавке magenta).
Сказанное проиллюстрирует рис. 28.4: направление искажения цветового тона ти
пичных триадных красок — это смещение по окружности диаграммы, а коэффициент
ахроматичности — это расстояние от окружности (нулевой коэффициент ахроматич
ности) в направлении центра этой окружности (100% ахроматичности).
680
ГЛАВА 28 МАСКИРОВАНИЕ