Хант Р.В.Г. Цветовоспроизведение
Подождите немного. Документ загружается.
27 ДОПЕЧАТНАЯ
ОБРАБОТКА
ОРИГИНАЛОВ
27.1 ВВЕДЕНИЕ
О
бычно в редакционные отделы издательств «оригиналы» поступают из разных
источников. Изредка, конечно, используются и собственно авторские работы,
но чаще всего в роли «оригиналов» выступают цветные слайды, негативы, отражаю
щие отпечатки, а в последнее время — файлы цифровых фотокамер. И хотя все пере
численные варианты сами по себе уже являются репродукциями тех или иных сцен,
термин «оригинал» широко применяется в отношении изображений, предназначен
ных к печатному тиражированию, и поэтому в дальнейшем будет употребляться нами
без кавычек.
При печати оригиналы часто подвергаются разного рода изменениям: порой репро
дуцируется лишь фрагмент оригинального изображения, а иногда тиражируется кол
лаж, состоящий из нескольких оригиналов или их фрагментов (что часто встречается
в рекламе).
Если оригиналы представляют собой слайды или негативы, они чаще всего требуют
определенной коррекции, приводящей их тональный и хроматический балансы к не
ким единым значениям, либо к некоему стандарту, задаваемому цветорепродукцион
ной системой. Отражающие оригиналы тоже порой нуждаются в коррекции, хотя ис
ходно они чуть менее вариабельны.
Итак, дабы при столь широком диапазоне входных параметров привести воспри
ятие будущей репродукции к определенной визуальной однородности, на стадии изго
товления сепарированных негативов требовались разного рода коррекции. Как будет
показано в следующих двух главах, коррекции, в частности маскирование, выполняв
шиеся на стадии сканирования, оказывались самодостаточными, особенно когда на
одном печатном листе издания воспроизводилось одно изображение. Однако чаще все
го на печатный лист заверстывалось несколько изображений, и в этом случае индиви
дуальная коррекция каждого изображения оказывалась весьма трудоемкой и дорого
стоящей.
Если оригинальное изображение представляет собой набор электрических сигна
лов (самый распространенный сегодня случай), все необходимые коррекционные ма
нипуляции выполняются с помощью компьютера и под контролем калиброванного
цветного монитора (см. гл. 29). Целевое назначение компьютерных программ обычно
очень схоже с назначением традиционных фотографических процедур, которые, как
исторические и смысловые предшественники современных цифровых технологий в
полиграфии, будут рассмотрены нами в текущей и в нескольких последующих главах.
651
27.2 КОНТРАТИПИРОВАНИЕ И КОНВЕРСИЯ ОРИГИНАЛОВ
Если возникала необходимость заверстать изображения, полученные с разных ори
гиналов, на общий печатный лист, то прежде выполнялись процедуры контратипиро
вания (дуплицирования) и/или конверсии в слайд каждого оригинального изображе
ния. Процедуры эти были ориентированы на получение в требуемом пространствен
ном размере корректных прозрачных копий (слайдов или отражающих отпечатков со
ответственно). Полученные вторичные оригиналы заверстывались затем на печатный
лист, после чего либо путем маскирования (см. гл. 28), либо на стадии барабанного ска
нирования изготавливались сепарированные негативы всего печатного листа — пе
чатные сепарации (см. гл. 29).
Главным преимуществом описанной процедуры являлась возможность выполне
ния общей визуальной оценки будущих оттисков на ранних стадиях процесса. Плюс к
тому метод снижал себестоимость работ.
Когда требовалось заверстать на печатный лист слайды край в край, отдельные
кадры монтировались по длиннику в стык, либо же неэкспонированные фрагменты
пленки удалялись, а собственно слайдизображения монтировались на прозрачной ос
нове. Отметим, что, в частности, при барабанном сканировании, требовался «глад
кий», аккуратный монтаж слайдоригиналов.
Работа с отражающими оригиналами была, безусловно, проще, но при работе с ба
рабанными сканерами обязательным условием являлась механическая гибкость этих
оригиналов.
Прочими преимуществами использования вторичных оригиналов (т.е. контрати
пов оригиналов первичных) являлись следующие:
— дополнительные комплекты вторичных оригиналов можно было отправлять на
разные печатающие устройства, к примеру, одно и то же рекламное изображение тира
жируемо разными технологическими способами: глубокой печатью — в цветном буль
варном журнале, офсетом — на уличном плакате, высокой печатью — на картонной
упаковке;
— существенная экономия монтажной пленки, поскольку печатные сепарации из
готовливались с готового спускового макета, а не с каждой отдельной страницы.
Работа по стандартизированным репродукционным схемам облегчалась за счет ко
пирования на фотопленку (или фотобумагу) всех имеющихся первичных оригиналов,
что позволяло избежать трудностей, вызванных разным составом красителей в
слайдпленках и фотобумагах, а также разной степенью пропускания ими ультрафио
летовых лучей. Наконец, отметим, что применение сканеров колоссально экономило
время и средства.
27.3 КОНТРАТИПИРОВАНИЕ СЛАЙДОВ
Если качество оригинального слайда не вызывало нареканий, то целью контрати
пирования являлось получение слайдкопии максимальной точности (не считая неко
торого возможного масштабирования). Дуплицирование выполнялось при помощи
специальной контратипной (копировальной) пленки с гамма тонопередачи 1.0 либо
при помощи обычной пленки с большей гамма, но при условии применения специаль
ной гаммаредуцирующей маски (иногда, при необходимости, в связке с маской высо
ких светов — см. раздел 15.2 и 27.8).
Компенсация избыточной контрастности слайда выполнялась с помощью
652
ГЛАВА 27 ДОПЕЧАТНАЯ ОБРАБОТКА ОРИГИНАЛОВ
гаммаредуцирующей маски, экспонировавшей в связке с оригиналом контратипную
фотопленку (или обычную, но с бо<льшим числом масок). Когда контрастность слайда
оказывалась слишком низкой, уровень маскирования снижали либо вообще обходи
лись без него, используя обычные пленки с высокой гамма тонопередачи.
Слишком светлые или слишком темные слайды корректировались за счет управле
ния уровнем контратипирующей экспозиции. Коррекция хроматического баланса
осуществлялась за счет цветокоррекционных фильтров фотоувеличителя, размещае
мых чаще всего в ламповом отсеке аппарата (а не перед объективом), дабы избежать
падения пространственного разрешения копии.
При контратипировании слайдов иногда возникали определенные потери колори
метрической чистоты, а также искажения цветового тона и светлоты некоторых эле
ментов изображений. Несмотря на то что коррекция этих недочетов была вполне осу
ществима и выполнялась путем маскирования или в процессе сепарирующего бара
банного сканирования, желательным было то, чтобы сама по себе операция контрати
пирования давала минимальные тональные и хроматические отличия от оригинала.
Мы знаем, что в современных контратипных (и обычных) фотопленках межслойное
взаимодействие сильно выражено, и это препятствует эффектам паразитных поглоще
ний красителями. Еще бо<льшую степень компенсации потерь по чистоте цвета элемен
тов изображений дает сильный разнос по спектру (в сравнении с пленками обыкновен
ными) спектральных чувствительностей слоев некоторых контратипных пленок. Одна
ко же обычные фотопленки давали сходные эффекты за счет высокой гамма тонопереда
чи. Таким образом, описанным путем удавалось полностью компенсировать недостат
ки, исходно присущие субтрактивному цветовоспроизведению, и порой получать кон
тратипы максимально близкие к оригинальному изображению. Однако же мелкие от
личия между оригиналом и его контратипом почти всегда оставались.
Практика контратипии слайдов описана в разделе 27.8.
27.4 КОНВЕРСИЯ ОТРАЖАЮЩИХ ФОТООТПЕЧАТКОВ
В СЛАЙДЫ
Для получения слайдкопии отражающих отпечатков оптимальным являлось при
менение обычной цветной обращаемой фотопленки. Поскольку гамма тонопередачи
оригинала в этом случае объявлялась равной единице, традиционная слайдпленка да
вала контрастность копии, аналогичную той, что получилась бы при регистрации ис
ходной сцены. Необходимость в тоно и хромокоррекции в этом случае оказывалась
минимальной, но при необходимости коррекция выполнялась за счет управления
уровнем экспозиции и применения фильтров соответственно.
27.5 ПОЛУЧЕНИЕ ВТОРИЧНЫХ ОРИГИНАЛОВ НА БУМАГЕ
Несмотря на то что на отражающих отпечатках труднее добиться тех же визуаль
ной резкости и качества тоно и хромопередачи, что на слайдах, вторичные оригиналы
часто изготавливались на отражающих носителях (бумагах), поскольку бумага проще
в монтаже и монтаж этот больше походит на конечный оттиск. Последнее существенно
облегчало экспертную визуальную оценку издания в целом. Наиболее подходящими
для этих целей были цветная обращаемая фотобумага Ektachrome (см. раздел 13.3)
либо Cibachrome (см. раздел 17.10).
Отличия в коэффициентах контрастности (гамма) между оригинальными слайда
653
ГЛАВА 27 ДОПЕЧАТНАЯ ОБРАБОТКА ОРИГИНАЛОВ
ми и оригинальными отражающими фотоотпечатками (см. раздел 6.5) вели к необхо
димости применения обращаемых фотобумаг разной контрастности, однако за счет
направленного экспозиционного освещения при копировании эффективную гамма от
ражающих вторичных оригиналов повышали почти до уровня слайда, что радикально
снижало эффекты паразитной экспозиционной подсветки.
27.6 РАБОТА С ЦВЕТНЫМИ НЕГАТИВАМИ
Когда оригиналом служил цветной негатив, применялись как минимум четыре
способа получения сепараций:
1. Прямое изготовление.
2. Изготовление вторичного отражающего оригинала.
3. Изготовление вторичного отражающего оригинала с последующим изготовлени
ем его слайдкопии (см. раздел 27.4).
4. Изготовление на специальной контратипной негативной пленке вторичного
слайдоригинала.
Понятно, что чем меньше было фотостадий, тем выше было качество и ниже общая
стоимость работ. В этом ключе лучшим являлся первый метод, а худшим — третий.
Однако первый метод не давал позитивного изображения, которое позволяло визуаль
но оценить результат до изготовления сепараций. Правда, позитивное изображение
можно было посмотреть на экране цветопробного монитора, но, разумеется, сие ис
ключало возможность ретуши по позитиву.
Первый способ применялся в основном в газетной индустрии: чернобелые изобра
жения воспроизводились путем прямого растрирования чернобелых отражающих
оригиналов. Кстати говоря, этот же способ служил основой еще одного метода получе
ния цветных сепараций: сначала изготавливались четыре чернобелых сепарирован
ных отражающих отпечатка (а дальше по обычной схеме) (Austin, 1968). Метод позво
лял также при помощи специальной промежуточной фотопленки конвертировать
оригинальные слайды в негативы с последующим изготовлением сепарированных
чернобелых отпечатков.
27.7 ФАКСИМИЛЬНАЯ ПЕРЕДАЧА
Скоростная передача изображений с одного конца света в другой всегда была ха
рактерным атрибутом газетной индустрии. Долгое время поступали так: чернобелый
отпечаток монтировался на стеклянном барабане, который затем раскручивался. По
поверхности барабана, в направлении его оси, скользила световая точка, благодаря
чему вся поверхность изображения сканировалась строчным образом. Сигналы, мощ
ность которых была пропорциональна коэффициенту отражения в каждой точке отпе
чатка, передавались по телефонным проводам на специальную приемную станцию,
которая, в свою очередь, воспроизводила изображение путем экспонирования фотобу
маги, наклеенной на аналогичный барабан. Уровень экспозиции по каждой точке мо
дулировался мощностью лампы, зависевшей от мощности принятого сигнала.
Скорость сканирования определялась шириной полосы пропускания телефонных
линий (см. раздел 19.2), составлявшей, как правило, порядка 3 кГц. При такой полосе
рабочая скорость развертки была равна одной строке в секунду, а частота строк обычно
составляла от 100 до 135 линий на дюйм (от 40 до 54 линий на см).
Цветные фотографии передавались тем же путем, но предварительно изготавлива
654
ГЛАВА 27 ДОПЕЧАТНАЯ ОБРАБОТКА ОРИГИНАЛОВ
лись их трихроматические чернобелые сепарации: приемная станция воспроизводи
ла их копии, которые затем служили оригиналами для сепараций печатных. Когда
выполнялось маскирование (см. гл. 28), то сепарации старались воспроизводить не на
бумаге, а на фотопленке.
Описанная система была хороша тем, что использовала давно отработанные и при
вычные методы. Однако в дальнейшем, имевшееся оборудование усовершенствовали:
когда оригиналом служил цветной слайд или отпечаток, он сканировался трижды —
вначале красным лучом, затем зеленым, затем синим; аналогично приемный аппарат
вместо трех чернобелых сепараций воспроизводил цветное изображение за счет по
следовательной развертки красного, зеленого и синего лучей, экспонирующих цвет
ную листовую фотопленку или фотобумагу.
Время передачи одного цветного изображения занимало порядка 1 часа, либо даже
около 1 час 20 мин (если передавались чернобелые сепарации). При скорости разверт
ки 1 лин./с сие давало порядка 1200 строк (то есть изображение 25 см высотой при 120
строках на дюйм или 48 строках на см). Несколько сократить время удавалось путем
расширения полосы.
Для передачи сигналов, включавших в себя данные о масках (см. гл. 28), а также
GCRданные (см. раздел 29.14), требовалась одновременная передача трихроматиче
ских сигналов, чего добивались за счет сканирования оригинала (обычно слайда) бе
лым светом с последующим делением этого света дихроичными зеркалами на длинно
волновую (красную), средневолновую (зеленую) и коротковолновую (синюю) состав
ляющие, то есть так же, как в системах бегущего луча (см. раздел 23.9). В одном из
применявшихся ранее аппаратов в качестве экспонирующего узла применялась спе
циальная электроннолучевая трубка (Smith, 1973).
Повсеместное распространение цветных факсимильных аппаратов (цветных фак
сов) привело даже к появлению ряда цветовых стандартов.
Наконец, отметим, что в целях минимизации объема передаваемой информации,
исходя из особенностей зрительной системы человека, стали передаваться сигналы,
несущие CIELABзначения (Mutz и Ли, 1994).
27.8 ПРАКТИКА КОНТРАТИПИРОВАНИЯ СЛАЙДОВ
Напомним, что, перед тем как изготовить сепарации, с оригинального слайда вы
полнялся вторичный оригинал (см. раздел 27.2). В данном разделе мы рассмотрим
практические приемы его получения.
Как было показано в гл. 6, слайды априори ориентированы либо на проекционный
показ в темном окружении (и в этом случае их гамма тонопередачи должна быть рав
ной 1.5), либо на показ в тусклом окружении (и тогда гамма тонопередачи должна
быть равной 1.25). Обычные цветные обращаемые фотопленки балансированы так,
что выдают необходимую гамма в результате регистрации реальных сцен, поэтому при
изготовлении дублей гамма последних оказывается чрезмерно высокой. Настоящая
контратипная пленка, очевидно, должна давать гамма 1.0, такие пленки (например,
Kodak Ektachrome Duplicating Film) широко распространены даже сегодня, однако же
в связке обычной цветной обращаемой фотопленки с маской понижения контрастно
сти система обретала особую гибкость. Один из возможных путей работы такой систе
мы послужит нам в качестве примера (Bethell,1968).
655
ГЛАВА 27 ДОПЕЧАТНАЯ ОБРАБОТКА ОРИГИНАЛОВ
Последовательность операций была следующей:
1. С оригинала выполнялась маска высоких светов.
2. Маска монтировалась на оригинал, и через полученную связку контактно экспо
нировалась другая маскирующая пленка, с которой получалась гаммаредуциру
ющая маска.
3. Маска высоких светов удалялась, а на оригинале с точной приводкой монтирова
лась гаммаредуцирующая маска, полученная на предыдущем этапе.
4. Пленка, используемая в качестве контратипной, укладывалась на столик фото
увеличителя и экспонировалась через связку, полученную на этапе 3. Для получе
ния требуемого хроматического баланса применялись цветокоррекционные
фильтры, расположенные в ламповом отсеке увеличителя.
5. Экспонированная контратипная пленка подвергалась равномерной импульсной
подсветке через специальный окрашенный фильтр.
6. На предпоследнем этапе пленка обрабатывалась.
7. В финале вторичный оригинал ретушировался (ежели в том была необходи
мость).
Смысл маски высоких светов состоял в том, чтобы не дать гаммаредуцирующей
маске снизить контрастность высоких светов на вторичном оригинале, ведь высокие
цвета обычно фиксируются на подошве характеристической кривой слайдпленки
и уже сами по себе имеют низкую гамма.
Маску высоких светов можно применять и с целью повышения их контрастности
на вторичном оригинале. Так, к примеру, если гамма тонопередачи пленки, использо
ванной для маскирования высоких светов, была больше 1.0, оригинальный слайд
в связке с маской высоких светов воспроизводил последние как негативное изображе
ние (а не позитивное). Затем негативное изображение копировалось в позитив на
гаммаредуцирующую маску, и эта связка (оригинальный слайд плюс маска) воспро
изводила света с большей гамма, чем на оригинальном слайде. Отметим, что усиление
гамма высоких светов на вторичном оригинале проходило удачно, если высокие света
оригинала «не ложились» на низкоконтрастный участок подошвы контратипной
пленки. Усиление гамма высоких светов описанным путем порой служило повыше
нию качества финального полиграфического оттиска.
Неплохой результат по маске высоких светов давало также экспонирование маски
рующей пленки через среднеоранжевый фильтр (к примеру Wratten 85B): в результа
те его применения получалась бо<льшая степень маскирования красных элементов изо
бражения и меньшая — синих, что помогало уйти от паразитного избытка голубой
краски при воспроизведении оттиском светлотеплых элементов изображения, в част
ности таких, как кожа человека.
На недоэкспонированных (как говорят, «плотных») слайдах высокие света сцен
фиксируются на бо<льших оптических плотностях, чем те, что приходятся на низко
контрастный участок подошвы обычных фотопленок, и, следовательно, требуют мень
шего маскирования или даже полного его отсутствия. Однако же на переэкспониро
ванных («блеклых») слайдах почти все высокие света ложатся на подошву характери
стической кривой и, следовательно, требуют усиленного маскирования.
Эффективного маскирования недо и переэкспонированных слайдов добивались
следующим образом: маскирующая пленка в обоих случаях экспонировалась на неко
656
ГЛАВА 27 ДОПЕЧАТНАЯ ОБРАБОТКА ОРИГИНАЛОВ
ем неизменном уровне, то есть независимо от интегральной оптической плотности ори
гинального слайда. Поэтому плотные слайды почти не оставляли следа на маске высо
ких светов, в то время как переэкспонированные вписывали в нее очень большое коли
чество оптической информации — что, собственно говоря, и требовалось. Нужный ха
рактер взаимоотношений между оптическими плотностями светов оригинального
слайда и оптическими плотностями маски высоких светов показан на рис. 27.1; при
этом мы видим, что некоторые слайды почти не нуждаются в маскировании.
Требуемая гамма тонопередачи маски понижения контрастности (гаммаредуци
рующей маски) определялась рядом факторов, в частности коэффициентом контраст
ности контратипной пленки, а также требуемой величиной снижения гамма данного
конкретного оригинала. Наиболее удобным путем достижения сего являлось получе
ние серии характеристических кривых за счет разного времени проявки маскирующе
го фотоматериала (см. рис. 27.2). Для каждого типа контратипной фотопленки или
для каждой партии этих пленок одна из кривых оказывалась оптимальной (к приме
ру, жирная линия на рис. 27.2), и все последующие маски обрабатывались именно в
этом режиме.
Характер снижения контрастности, необходимый для разных слайдоригиналов,
был в целом функцией от уровня их экспозиции: недоэкспонированные оригиналы
требовали большего снижения гамма в светах, переэкспонированные — в тенях.
И первое, и второе вновь достигалось при фиксированном уровне экспозиции маски
рующей фотопленки и вне зависимости от интегральной оптической плотности ориги
657
ГЛАВА 27 ДОПЕЧАТНАЯ ОБРАБОТКА ОРИГИНАЛОВ
Рис. 27.1 Взаимоотношения между оптическими плотностями элементов оригинального слай
да и оптическими плотностями типичной маски высоких светов, использовавшейся в контра
типировании слайдов.
нала. Так, к примеру, когда уровень экспозиции был выбран таким, что оптические
плотности оригинала, превышающие 2.0, ложились на подошву характеристической
кривой маскирующей пленки (рис. 27.2), то маска давала меньшую степень редукции
гамма в тенях изображений (что было желательным, поскольку эти области изображе
ний склонны терять контрастность изза того, что легли на плечо характеристической
кривой оригинального фотоматериала). С другой стороны, тени переэкспонирован
ных слайдов не попадали на подошву характеристической кривой маскирующей
пленки и, следовательно, в полной мере требовали редукции контрастности.
Если гаммаредуцирующая маска изготавливалась через оранжевый фильтр (ска
жем, Wratten 85B), то длинноволновые (визуально «теплые») элементы изображения
экспонировали маскирующий материал сильнее, чем коротковолновые (визуально
«холодные»), и поэтому на вторичном оригинале воспроизводились относительно бо
лее темными.
Описанная схема действий являлась весьма эффективным механизмом профилак
тики паразитного избытка голубой краски, снижающего тоновые и хроматические мо
дуляции в красных элементах изображений (что лишало эти элементы их визуального
объема). Если значимые элементы были преимущественно синими или зелеными, а
важных красных элементов при этом в изображении не было, то гаммаредуцирующая
маска экспонировалась обычным белым светом.
Гаммаредуцирующая маска изготавливалась, как правило, слегка нерезкой, бла
годаря чему не снижала контрастность в мелких деталях изображений, тем самым по
вышая визуальную резкость копии (см. раздел 15.3).
На следующем технологическом этапе гаммаредуцирующая маска с точной при
водкой монтировалась на оригинальный слайд (маска высоких светов перед этим уда
658
ГЛАВА 27 ДОПЕЧАТНАЯ ОБРАБОТКА ОРИГИНАЛОВ
Рис. 27.2 Взаимоотношения между оптическими плотностями элементов оригинального слай
да и оптическими плотностями типичной гаммаредуцирующей маски, использовавшейся в
контратипировании слайдов. Кривые соответствуют разным продолжительностям проявки
маскирующей фотопленки. Одна из кривых (жирная линия) обычно выбирается в качестве
стандартной для данной партии маскирующего фотоматериала.
лялась) и вся конструкция проекционным путем экспонировала контратипный фото
материал.
Затем с целью смягчения теней выполнялась постэкспозиционная импульсная
подсветка экспонированной контратипной пленки: сие не лучшим образом сказыва
лось на восприятии вторичного оригинала как самостоятельного изображения, но при
этом существенно упрощало самою печать. Отметим также, что, используя при под
светке цветокоррекционные фильтры, удавалось компенсировать тенденцию теней к
обретению паразитного хроматического сдвига.
Оригинальные слайды разных типов (или выполненные на пленках разных произ
водителей) требовали разного подхода к получению стандартизированных дублей, что
представляло реальную проблему, поскольку визуально было очень трудно опреде
лить, на каком типе фотоматериала выполнен оригинал. Одним из источников слож
ностей являлось то, что голубой краситель в разных фотопленках имел разные коэф
фициенты поглощения в дальнем длинноволновом участке видимого спектра, где зри
тельная система весьма низкочувствительна, но где чувствительность фотоматериа
лов достаточно велика (рис. 4.3). Если свет дальнего красного конца спектра «подре
зать» специальным фильтром (например, дихроичным, позволяющим четко выделить
из спектра нужную полосу), проблему удавалось несколько ослабить. Отметим, что
денситометрические измерения фотопленок, выполнявшиеся через красные фильтры
с разными коэффициентами пропускания в дальнем длинноволновом конце, помогали
в идентификации фотопленок с разными типами cyanкрасителя (Graebe, 1976).
27.9 СРАВНЕНИЕ СЛАЙД!ОРИГИНАЛОВ
С ИХ СЛАЙД!КОПИЯМИ
Контратипы слайдов, разумеется, требовали проверки. Когда оригинальный слайд
и его дубль строились на одних и тех же красителях, а целью контратипирования яв
лялось получение копии, максимально приближенной к оригиналу, выполняли одно
временное визуальное сравнение оригинального слайда и его копии, расположив их
край в край при равномерной белой подсветке любым подходящим источником.
Если копия была отлична от оригинала, но при этом по интегральной оптической
плотности, хроматическому балансу и гамма приведена к некоему стандарту, то источ
ник подсветки должен был выбираться с особым пристрастием.
Когда оригинал и копия строились на разных красителях, выбор спектрального со
става подсветки был весьма труден, поскольку слайды, которые выглядели одинако
выми при одном источнике, оказывались совершенно разными при другом.
27.9.1 Стандартные условия просмотра
Сегодня в контексте сравнения слайдоригиналов с их слайдкопиями действует
общее правило, сформулированное, в частности, в стандарте ISO 3664:2000: в полигра
фии и фотографии источник света, используемый для визуальной оценки качества
оригиналов и копий, должен иметь ту же цветность, что и Стандартный осветитель D
50
(см. раздел 8.2), коррелированная цветовая температура которого, напомним, равна
5000 К (200 майред). Источнику дозволяется отклоняться от этого значения только в
рамках ± 5 майред и в той же степени по другим направлениям на
¢¢
uv
диаграмме
(American National Standards Institute, pH 2.32, 1972; International Standards
Organization, 3664:2000; Johnson и ScottTaggart, 1993).
659
ГЛАВА 27 ДОПЕЧАТНАЯ ОБРАБОТКА ОРИГИНАЛОВ
Необходимо также определить спектральное распределение энергии просмотрово
го освещения, что проще всего сделать, приняв спектральное распределение Стандарт
ного осветителя D
50
(дано в таблице спектральных распределений в Приложении 2).
Допуск на девиацию спектров просмотровых источников (см. раздел 10.12), позицио
нируемый т.н. CIE общим индексом цветопередачи (CIE, 1973), лежит между значе
ниями 90 и 100, а т.н. Специальные индексы цветопередачи для восьми манселловских
образцов должны иметь значение выше 80. Допуски можно также определить
и в т.н. спектральнополосной системе как ± 15% мощности по каждой полосе
и ± 7%в смежных парах полос (при 30% по каждой ультрафиолетовой полосе)
(Crawford, 1963a и b; British Standard 950, Part II, 1967).
27.10 СРАВНЕНИЕ ОТРАЖАЮЩИХ ОТПЕЧАТКОВ
СО СЛАЙДАМИ
При экспертном сравнении отражающих оригиналов с их слайдкопиями к пра
вильной организации просмотровых условий обычно относились со всей ответственно
стью. Необходимость в таком сравнении возникала тогда, когда оригинал являл собой
слайд, а репродукция — оттиск на отражение. Однако выполнять такое же сравнение
приходилось и тогда, когда оригиналом был оттиск на отражение или живописное по
лотно, а репродукция, разумеется, — тоже оттиск на отражение, но при этом слайд вы
ступал в роли промежуточной технологической инстанции в производстве сепараций.
27.10.1 Стандартные условия просмотра
Метод сравнения отражающих отпечатков со слайдами опирался (и опирается) на
уже упомянутый документ ISO 3664:2000 и в целом выглядит следующим образом:
— коррелированная цветовая температура и спектральное распределение энергии
источника освещения отражающих отпечатков должны быть точно такими же, как у
источника просмотровой подсветки слайдов;
— коррелированная цветовая температура обоих источников должна быть равной
5000 К, а допуски на цветность и спектральное распределение энергии должны быть
теми же, что указаны в разделе 27.9;
— слайды должны иметь заднюю подсветку рассеянным светом, и свет этот должен
выходить за края слайда как минимум на 51 мм и как минимум по трем его сторонам
(но при этом площадь светового пятна не должна превышать четырехкратный размер
слайда); либо же, альтернативно, слайд должен быть окружен непрозрачным белым
листом с освещенностью, равной освещенности отражающего отпечатка;
— фотометрическая яркость поверхности просмотрового стола на просвет должна
составлять 1270 ± 320 кд/м
2
;
— уровень освещенности рабочей поверхности просмотрового стола на отражение
должен быть равен 2000 ± 500 лк (ISO 3664:2000).
Однако поскольку подготовка изображений к печати в расчете на столь высокую
просмотровую освещенность ведет к тому, что финальные отпечатки в домашних усло
виях (50—100 лк) выглядят весьма темными, рекомендуется заменить эти цифры на
635 кд/м
2
для слайдов и 1000 лк для отражающих отпечатков.
Описанные просмотровые условия позиционированы исходя из того, что слайды и
отражающие отпечатки станут восприниматься зрением практически одинаково: ис
пользуя одно и то же спектральное распределение энергии, добиваются одинаковой
660
ГЛАВА 27 ДОПЕЧАТНАЯ ОБРАБОТКА ОРИГИНАЛОВ