64
наносами, толщина которых превышала многие сотни метров. Какие-то из этих рек,
пытавшихся в середине татарского века пробиться сквозь пустыню, наметали и те слои, из
которых сложена Красная гора. Так что, если угодно, эта возвышенность хранит в своих
недрах память об одном из драматических событий, «имевших место» в наших краях в конце
пермского периода. Во всех «документах» здесь бесчисленное количество раз повторяется
одно и то же. Сначала «написанное» размашистым косым почерком сообщение о том, что,
собравшись с силами, полная надежд река рвется вперед, волоча по дну груды песка. Затем
чуть выше идет обязательная весть, что и эта попытка прорваться через пустыню успехом не
увенчалась. Мелким, ровным, экономным почерком вода сообщает, что силы ее иссякли, она
остановилась, а эти тонкие слои глины, оседающие на дне, — ее «прощальное письмо»...
Однако чуть выше — снова песок. И так далее...
Ну, а почему эти документы окрашены в такие разные цвета? Да потому, что к ним в
свое время, кроме воды, свою «руку приложил» еще и «Главный Художник Каменной
Летописи». Имя его тебе хорошо известно — железо!
Правда с этим именем у нас обычно связано представление о металле, который вот
уже более двух тысяч лет является главным материалом, из которого люди делают наиболее
важные орудия, как для мирного труда, так и, к сожалению, для войн. Но оказывается, что в
союзе с другими химическими элементами железо в течение почти всей истории Земли еще и
раскрашивало в разные цвета земные слои.
Как всякий «большой художник», оно «творило по вдохновению». Так присутствие
кислорода побуждало железо на создание произведений в праздничных красных, оранжевых,
желтых тонах. Отсутствие окислителя погружало его в «голубую меланхолию» и даже
«зеленую тоску». Сера и азот вызывали у «художника» бледно-лиловую «мечтательность», а
азот с углеродом подсказывали ему роковые, мрачные синие, темно-серые и даже черные
мотивы.
Геологи уже давно заметили это. Однако они всегда не только любовались
«шедеврами главного художника», но и старались по настроениям его что-то узнать о
прошлых эпохах. Им удалось заметить, что в яркие красные и желтые цвета железо
раскрашивало слои, отлагавшиеся в условиях сухого и жаркого климата, словно оно
старалось запечатлеть на этих «страницах летописи» яркое солнце и зной древних пустынь.
И наоборот, тусклые серые и синеватые краски приберегало для «страниц» эпох с теплым и
влажным климатом, словно хотело увековечить пасмурное небо, затяжные дожди, густые
туманы.
Смена оттенков в окраске земных слоев, вероятно, зависела еще и от разных
химических веществ, приносимых водой и ветрами из тех мест, где, скажем, извергались
вулканы или разрушались пласты древних пород.
Теперь тебе понятно, почему большинство слоев Красной горы окрашено в
«праздничные цвета» — красный, оранжевый, желтый?
Ну конечно!.. Ее пески и глины отлагались реками в условиях сухого и жаркого
климата, в пустыне, которая в середине татарского века захватила и наши края.
Почему реки несли так много железа?
И это можно объяснить. Уральские горы были во многом сложены глубинными
магматическими породами, которые при столкновении литосферных плит оказались
выдавленными на поверхность. А эти породы очень богаты железом. Неся в наши края песок
и глину с Урала, реки одновременно доставляли сюда и мельчайшие частички железа из
разрушающихся гор.
Вот и получается, что у скромного заволжского увала, который и горой-то назвать
можно только условно, «в жилах течет благородная горная кровь». Или в данном случае
лучше, пожалуй, сказать так: его слои состоят из обломков настоящих гор, вершины которых
когда-то были увенчаны вечными снегами. Ну, и тогда уж позволь цветные пятна и полосы
на склонах Красной горы назвать «отблесками огненных лав», которые когда-то изливались
под гром вулканов на восточной окраине Русской платформы.
Но и это еще не все о Красной горе!..