Исмагилов Д.Г., Древалева Е.П. Театральное освещение
Подождите немного. Документ загружается.
8. Освещение под углом 45° с использованием рассеивающего зонтика
Световой поток рассеивается нейлоновым зонтиком (площадь его
поверхности около 80 см
2
), размещённым между источником света
и объектом съёмки примерно на расстоянии 1 м от лица натурщицы.
По сравнению со схемой 7 расстояние между отражателем (рассеивате
лем) и моделью сократилось вдвое. Хорошо заметен эффект смягчения
освещения. Тень от подбородка получается теперь вполне приемлемой.
9. Добавление отражающего экрана
Перед натурщицей на уровне её плеч с левой стороны поставлен бе
лый матовый рефлектор (экран), немного наклонённый вверх для под
светки теней. Эффект подсветки нижних теней (под подбородком и во
лосами) выражен очень ярко, тень под носом высвечена слабее. Моде
лирование лица остается хорошим. Такой экран является обязательным
элементом основного осветительного оборудования при работе с оди
ночным источником света в портретной съёмке и требует минимума
времени для его установки.
148
ОСВЕЩЕНИЕ ДЕКОРАЦИЙ
149
ОСВЕЩЕНИЕ ДЕКОРАЦИЙ
10. Усиление освещения волос
К схеме 9 добавляется контровое освещение (схема 6), которое со
здает сверкающий ореол в нормально освещённом сюжете. Задняя под
светка должна быть тщательно отрегулирована по мощности, чтобы из
бежать передержки ореола. Если контровый свет прямой, а источник
расположен близко к голове натурщицы, следует прикрыть его свето
фильтром, чтобы ослабить световой поток до приемлемой величины.
При съёмке на цветной материал светофильтр может быть цветным. Ес
ли у модели тёмные волосы, используют красный светофильтр, если
светлые — тёмножёлтый.
11. Добавление фронтального заполняющего освещения
Как показано выше (схема 1), фронтальное освещение обеспечивает
хорошую проработку глаз. В данной схеме основные источники света
дополнены маленькой маломощной электронной вспышкой, разме
щённой прямо на камере. Всполох относительно неяркого света в мо
мент съёмки отражается в глазах модели. Только такая схема освещения
позволяет передать на портрете яркий блеск глаз.
12. Прямое освещение от вспышки и заполняющее освещение
При съёмке мужского лица мягкие тени от источника рассеянного
излучения снижают выразительность изображения. Для мужского пор
трета более уместно прямое освещение, создающее жёсткую тень.
В данной схеме для заполняющей подсветки была взята такая же элек
тронная вспышка с отражающим зонтиком, как в схеме 11. Режим рабо
ты вспышки нужно установить на полную мощность и расположить её
ближе к модели, чтобы уравнять избыточную интенсивность прямого
освещения.
13. Боковое освещение волос
Контровое освещение подчёркивает пышность волос и изящество
женской прически, но не подходит для мужских портретов. Здесь более
уместно боковое освещение, при котором отблеск на волосах создается
только с одной стороны. Дополнительный источник для подсветки во
лос располагается за пределами кадра сзади и сбоку, немного выше го
ловы натурщика. Обычно его устанавливают на одной оси с основным
источником, чтобы портрет выглядел более естественным.
150
ОСВЕЩЕНИЕ ДЕКОРАЦИЙ
14. Двойное прямое боковое освещение
Особенно сильное, выявляющее все детали освещение для мужских
портретов может быть создано с помощью двух источников прямого
света, расположенных на некотором расстоянии друг от друга позади
модели на высоте головы. Дополнительно устанавливают либо рефлек
тор (экран) перед натурщиком, сразу за нижним срезом кадра, либо
одиночный источник рассеянного заполняющего света прямо над ка
мерой. Эта схема используется для того, чтобы подчеркнуть характер
ные черты модели, а не смягчить их.
15. Боковое освещение профиля
Для съёмки в полный профиль источник устанавливают строго сбо
ку (перпендикулярно оптической оси фотоаппарата). Глаза получаются
полностью освещёнными. Чтобы избежать лёгкой тени на лице со сто
роны носа, источник располагают между моделью и камерой. Можно
добавить заполняющий свет или освещение волос, чтобы ослабить тень
позади головы. Освещение может быть прямым или рассеянным в зави
симости от желания фотографа подчеркнуть или смягчить черты лица
и контуры.
151
ОСВЕЩЕНИЕ ДЕКОРАЦИЙ
152
ОСВЕЩЕНИЕ ДЕКОРАЦИЙ
16. Обрамляющее освещение
Такая схема используется главным образом при фотографировании
лица в повороте. Комбинируют одиночный (дополнительный) источ
ник, расположенный позади модели под углом 45° к оптической оси ка
меры, и значительно менее мощный источник рассеянного света, уста
новленный около камеры и направленный навстречу дополнительному
источнику. Такое освещение оттеняет волосы, лоб, глаза, нос, рот, чёт
ко обрисовывает контур подбородка. Оно может быть использовано,
чтобы выделить объект на нейтральном или слишком пёстром фоне, на
пример, при съёмке в производственном помещении.
17. Фоновое освещение
Если в качестве фона используется стена или специальная рулонная
бумага, можно получить дополнительные световые эффекты. Для этого
на фон направляют свет маломощного источника, установленного на
полу. За головой модели на фоне образуется световое пятно, яркое
в центре и понемногу сходящее на нет к краям кадра, которое акценти
рует внимание зрителя на портрете. Для изменения или усиления цвета
заднего плана можно использовать цветные фильтры. Красный фон вы
глядит более интенсивным, когда дополнительно освещается красным
светом.
153
ОСВЕЩЕНИЕ ДЕКОРАЦИЙ
§ 4. ОСВЕЩЕНИЕ НАТЮРМОРТОВ
Так же, как и при портретной съёмке, существуют правила освеще
ния и при съёмке натюрмортов. Рассмотрим их на примерах.
18. Освещение натюрмортов одиночным источником света
Для съёмки небольшого натюрморта можно использовать направ
ленный свет единственного источника. Предметы, составляющие на
тюрморт, имеют, как правило, относительно простую форму, и на них не
появляются искажающие тени, поэтому натюрморт снимать проще,
чем портрет. Однако и здесь есть тонкости. Если источник расположен
над камерой несколько сбоку, на отражающих поверхностях появляют
ся блики, а тени, создаваемые светом от источника, выглядят грубо.
На материале фона (обычно это рулонная бумага) хорошо видны все ре
льефные дефекты — складки, трещины и прочее.
19. Освещение под углом 45° с использованием отражающего зонтика
Если к схеме 18 добавить большой полупрозрачный зонтик, не ме
няя положения источника, то, как и в случае портретной съёмки, мож
но значительно улучшить освещение. Изображение мягче, блики на
блестящих поверхностях значительно ослаблены. Однако результат не
идеален. Глубокие тени с нерезкими краями создают впечатление рас
плывчатости, неопределённости замысла художника, а фон попрежне
му выглядит неприятно серым.
20. Двойное боковое освещение с отражателями
Два источника равной мощности с одинаковыми отражающими
зонтиками расположены перед композицией по обе её стороны под уг
лом 45° к продольной оси камеры. Эту осветительную схему традицион
но используют при фотографировании небольших натюрмортов, забы
вая о её недостатках. В центре композиции тени уничтожаются, но на
краях остаются, отчего предметы на снимке теряют объёмность.
21. Комбинация одиночного основного источника и фонового освещеL
ния
Чтобы устранить тени, одиночный источник рассеянного света нуж
но поместить непосредственно над камерой. Моделирование формы
предметов и передача глубины пространства не вполне удовлетвори
тельные, но изображение становится значительно чище, яснее. Чтобы
фон не был серым и освещался равномерно, следует установить второй
источник света позади композиции и немного выше неё. Одновремен
154
ОСВЕЩЕНИЕ ДЕКОРАЦИЙ
но этот источник даёт подсветку сверху и сзади всей предметной поста
новке.
22. Притемнение фона
Чтобы получить изображение на тёмном фоне, многие фотографы
направляют свет основного источника вдаль за пределы снимаемой
композиции. Этот приём редко обеспечивает идеальное освещение. Бо
лее надёжный способ — затемнение задника. Сзади на несколько сан
тиметров выше предметов съёмки горизонтально прикрепляют широ
кую полосу бумаги или материи чёрного цвета. Полоса отбрасывает на
фон глубокую тень с расплывчатыми краями, хорошо выделяя задний
план.
23. Добавление моделирующего бокового освещения
К схеме 22 добавлен маломощный небольшой источник рассеянно
го света, находящийся за пределами кадра перед натюрмортом справа
от него, почти перпендикулярно к оси камеры. Расположение светоте
ни не изменилось, но удалось ослабить блики на одной поверхности
предметов и одновременно притемнить противоположную поверх
ность, за счёт чего кадр приобрёл большую глубину. Дополнительная
лампа здесь действует подобно электронной вспышке, которая освеща
ет глаза при портретной съёмке (схема 11).
155
ОСВЕЩЕНИЕ ДЕКОРАЦИЙ
24. Скользящее освещение для выявления текстуры поверхности
Если объект имеет явно выраженную текстуру поверхности, направ
ленное освещение является более выигрышным для его съёмки, чем
рассеянное. Источник света располагают так, чтобы его лучи скользили
по поверхности. Для достижения равномерности освещения в пределах
кадра расстояние до источника должно быть достаточно большим (око
ло 2 м). Источник света расположен немного сзади и сбоку от объекта.
Освещение по характеру напоминает вечернее освещение.
25. Общая подсветка
Чтобы при фотографировании предметов с ярко выраженной текс
турой поверхности уменьшить плотность теней, необходимо использо
вать дополнительный источник рассеянного излучения. Его располага
ют над поверхностью и немного разворачивают так, чтобы луч падал не
отвесно, а под углом в направлении света основного источника. Рез
кость теней сохраняется, а детали прорабатываются лучше, чем в пре
дыдущем варианте.
156
ОСВЕЩЕНИЕ ДЕКОРАЦИЙ
26. Рассеянное фоновое освещение
Такое освещение создаётся применением электронной вспышки
с белым рассеивающим нейлоновым зонтиком. Источник расположен
за пределами кадра позади объекта и выше него, поток света падает не
вертикально, а под углом. Рулон бумаги, служащий фоном, прикреплён
непосредственно к штативу источника. Зонтикрассеиватель, располо
женный ниже фотоаппарата, подсвечивает тени. Освещение подчерки
вает блеск, структуру и полупрозрачность объекта съёмки, поэтому дан
ная схема идеальна при фотографировании продуктов питания, изде
лий из кожи и других отражающих предметов, имеющих выраженную
текстуру поверхности.
27. Дополнительное фоновое освещение
Чтобы предметы в кадре отбрасывали тени в сторону камеры,
для съёмки применено направленное фоновое освещение. Без заднего
освещения не удалось бы, например, передать рисунок, блеск и глад
кость полированных деревянных столешниц. Кроме того, заднее осве
щение высветляет фон, которым служит рулонная бумага. Основное
рассеянное освещение создаётся двумя источниками с большими рас
сеивающими зонтиками, расположенными по обе стороны от аппарата.
157
ОСВЕЩЕНИЕ ДЕКОРАЦИЙ