Исмагилов Д.Г., Древалева Е.П. Театральное освещение
Подождите немного. Документ загружается.
28. Акцентирующее освещение
Можно поставить любое число акцентирующих источников света,
поскольку их эффект основан в большей степени на отражении, чем на
освещении, и может регулироваться либо с помощью поляризационно
го фильтра, установленного на камере, либо изменением мощности
этих источников. При акцентирующем освещении на фотоснимках во
круг некоторых объектов появляется световая кайма.
29. Освещение снизу
Подобная схема применятся, если нужно подсветить нижнюю сто
рону предмета. Иногда можно ограничиться фоном из белой бумаги,
который отражает достаточно света для устранения теней. Для объектов
более сложной формы, имеющих крутые передние выступы или глубо
кие ниши, может понадобиться освещение одиночным источником,
расположенным ниже камеры. В такой схеме нужны отражатели боль
ших размеров, и их не всегда удаётся разместить в нужном положении.
Если применяется источник направленного света, его мощность долж
на быть малой.
158
ОСВЕЩЕНИЕ ДЕКОРАЦИЙ
§ 5. ОСВЕЩЕНИЕ ПЛОСКОСТНЫХ ДЕКОРАЦИЙ
Плоскостные декорации — задники, падуги, ширмы, стенки — мо
гут быть однотонными (белыми и цветными) или живописными.
Живописные декорации, особенно написанные клеевыми краска
ми, очень часто имеют мятую поверхность, складки, совершенно иска
жающие рисунок. Чтобы исправить положение, прибегают к системе
четырёхстороннего или двухстороннего освещения верхними, нижни
ми и боковыми осветительными приборами.
Наилучшим способом освещения задника был бы прямой рассеян
ный свет от источника, расположенного прямо перед задником. Но, по
скольку установить прибор на сцене нельзя, используется четырёхсто
роннее или двухстороннее освещение. Тональное или бестеневое осве
щение, которое создаётся четырёхсторонним уравновешенным светом,
не даёт тени. При таком освещении даже предметы с ярко выраженной
формой словно теряют свой объём и кажутся плоскими. Чередование
света и тени на складках живописных декораций исчезает, грубая фак
тура холста становится незаметной, и декорации кажутся гладкими.
Бестеневое освещение идеально для плоскостных декораций, но оно
же превращает актёра в плоское существо на фоне иллюзорно объём
ной живописи. Тональный свет лишает выразительности лица и фигуры
исполнителей, объёмные декорации, драпировки, бутафорию. Это
трудноразрешимое противоречие в значительной степени ограничивает
применение живописных декораций на первых планах сцены, где в ос
новном строятся объёмные декорации.
Освещение плоскостных декораций боковым светом нежелательно.
159
ОСВЕЩЕНИЕ ДЕКОРАЦИЙ
Пример освещения плоскостной декорации
Появляющиеся светотени дробят зрительный ряд, разрушают целост
ность картины.
Вместе с установлением общей интенсивности освещения часто бы
вает нужно распределить свет и по отдельным участкам сцены, чтобы
160
ОСВЕЩЕНИЕ ДЕКОРАЦИЙ
Примеры освещения плоскостных декораций
или уравновесить его, или, напротив, создать разную освещённость на
разных планах. При таком распределении света обязательно обращают
внимание на образование теней от исполнителей, а также падуг и дру
гих объектов. Эти тени, падая на боковые декорации и задник, придают
им ненадлежащий вид. Современное сценическое освещение позволя
ет не только убрать ненужные тени, но и создать нужную тень (напри
мер, от исполнителя в солнечный день).
На плоскостной декорации художник изображает не только предме
ты, но и светотени. Может получиться так, что декорация освещена бо
ковым светом справа, в то время как художник написал тени слева. В та
ких случаях надо следовать указаниям художника.
Живописная картина сама по себе есть распределение красок и те
ней, череда определённых контрастов светлого и тёмного. Чтобы мак
симально точно передать игру цвета и света, созданную кистью живо
писца, художник по свету должен обеспечить освещение сцены рассе
янным (тональным) светом. Декорации пишутся в расчёте на заранее
определённую постановщиками интенсивность и окраску света, но не
обходимы световые репетиции для окончательной «подгонки» света
и цвета — для выбора освещения живописи. Самое главное — найти оп
тимальную яркость света, на которую рассчитана картина. Если яркость
чрезмерна или недостаточна, в картине возникают искажения. Чем яр
че мы освещаем живописную декорацию, тем менее насыщенными
и чистыми выглядят на ней цвета, тем заметнее становится фактура,
на которой написана картина (полотно, фанера, их кромки и стыки).
Все эффекты светотени, окраска предметов, их фактура и рельеф на
плоскостных декорациях (кулисах, падугах, задниках) изображаются
161
ОСВЕЩЕНИЕ ДЕКОРАЦИЙ
Пример освещения плоскостной декорации
живописными средствами. Для наилучшей видимости эти декорации
освещаются рассеянным белым светом. Но применяется и цветное ос
вещение. Цветной свет не только усиливает яркость изображения,
но и даёт ряд несложных постановочных эффектов — утро, вечер, су
мерки, ночь, рассвет и т.п.
Освещение голубым светом голубого неба создаёт ощущение воз
душности, маскируя фактуру клеевой краски.
Освещение зелёной падуги зелёножёлтым светом создаёт впечатле
ние сочной живой листвы.
Отметим ряд моментов, которые необходимо учитывать при освеще
нии плоскостных декораций.
Общий равномерный рассеянный свет позволяет добиться ясной ви
димости декорации и слияния отдельных её деталей в цельную картину.
Местное освещение (все переносные источники света, прожекторы
и светильники) за счёт выявления отдельных элементов оформления
усиливает выразительность, создаёт иллюзию объёма, придаёт компо
зиции завершённость. Специальное освещение (световые проекции),
дающее эффект листвы, звёздного неба, заката, превращает плоскост
ные декорации в объёмные и пространственные.
Правильно найденная для освещения световая гамма делает картину
более выразительной и образной. Светофильтры должны соответство
вать цветовой гамме декораций.
Нужно определять оптимальное количество света и цвета при осве
щении живописных декораций.
Недостаточная освещённость снижает яркость красок, причём не
равномерно. В XIX веке чешский естествоиспытатель Ян Пуркине
(Пуркинье) обнаружил, что при уменьшении освещённости тёплые то
на, относящиеся к красной части спектра, начинают терять свою окра
ску и становятся бесцветными раньше холодных тонов, относящихся
к синей части спектра. Синий цвет при очень низкой освещённости те
ряет яркость последним.
При освещении плоскостных живописных декораций нужно равно
мерно распределить свет по планам сцены, чтобы зритель не восприни
мал границ кулис и падуг. Все приборы должны быть скрыты от зрите
ля.
Тени от осветительных приборов на сцене должны ложиться анало
гично нарисованным теневым сторонам на декорациях, то есть в том же
направлении и под тем же углом.
§ 6. ОСВЕЩЕНИЕ ОБЪЁМНЫХ И РЕЛЬЕФНЫХ
ДЕКОРАЦИЙ
При необходимости одновременно освещать на сцене актёров, объ
ёмный реквизит и плоские живописные декорации весьма трудно полу
чить равные по выразительности, правдоподобию и художественности
результаты. Поэтому художники и режиссёры пришли к решению стро
ить объёмные декорации на первом плане сцены. Действительно, рель
ефные ветви деревьев, объёмная, круглая в сечении колонна произво
дят при правильном освещении куда более правдивое впечатление, не
162
ОСВЕЩЕНИЕ ДЕКОРАЦИЙ
жели написанные на плоскости колонна или листва. Основные задачи
освещения таких декораций — это выявление их объёма, рельефа и со
здание теневого рисунка. Чтобы добиться нужного эффекта, применя
ют направленный верхний, боковой и контровый свет.
Боковое освещение объёмных фактур даёт выразительную светотень
и выявляет рельеф. При освещении предметов контровым светом зри
тель лучше воспринимает глубину сценического пространства. Заднее
освещение особенно необходимо для объёмных декораций деревьев
и кустов, листва которых сделана из полупрозрачного материала, на
пример, из марли, оклеенной с обеих сторон папиросной бумагой.
Для правильного освещения объёмных пейзажных декораций необ
ходимо понимать значение общего освещения сцены. Оно должно быть
как можно ближе к естественному, природному освещению, при кото
ром наш глаз привык воспринимать реальность. В солнечный день все
предметы освещены, вопервых, солнцем, создающим резкий светоте
невой рисунок, и, вовторых, мягким, рассеянным светом голубого не
ба, который выравнивает резкие светотени. В театре солнечное освеще
ние имитируется направленным светом прожекторов.
Сценические интерьеры приходится освещать специальными при
борами, так как потолок и стены декорации делают невозможным или
недостаточным освещение только верхним и боковым светом. Надо за
метить, что правильное освещение интерьера требует немало изобрета
тельности, особенно при отсутствии выносного света из зрительного
зала.
Комбинированное освещение даёт общее заполнение светом. Чтобы
подчеркнуть объём и рельеф декораций игрой светотени, требуется кон
трастное освещение источниками направленного (прожекторного) ти
па. Однако надо понимать, что резкая граница света и тени на любой
поверхности зрительно дробит её, мешая целостному восприятию объ
ёма. Для того чтобы глаз воспринимал объёмность декораций, направ
163
ОСВЕЩЕНИЕ ДЕКОРАЦИЙ
а — симметричные бантовые складки
б — складки заложены по направлению света
в — складки заложены против света
Освещение фактур
164
ОСВЕЩЕНИЕ ДЕКОРАЦИЙ
ленный и рассеянный свет на сцене должны быть сбалансированы.
Поэтому очень важно расположить приборы так, чтобы световой по
ток мог быть направлен на любой участок декорации.
Заметим, что на восприятие объёма влияют не только светотень,
но также цвет и фактура поверхности предмета.
Примеры освещения объемных декораций
§ 7. ОСВЕЩЕНИЕ ПАВИЛЬОННЫХ ДЕКОРАЦИЙ
Освещение павильонных декораций, то есть интерьера комнаты
с потолком, имеет свои особенности. Прежде всего необходимо по
мнить самые простые вещи: днем комната освещается через окно, а ве
чером должен быть другой источник (источники) света.
Дневное освещение может быть разнообразным, комбинирован
ным. Оно определяется сюжетом пьесы и зависит от времени дня, пого
ды, места действия. Одно довольно часто нарушаемое правило нужно
соблюдать неизменно: днем за окнами должно быть светлее, а ночью
темнее, чем в павильоне. Опуская первую падугу и применяя источни
ки света, установленные на малогабаритном первом софитном подъёме,
можно осветить тот сектор павильона, куда не попадает свет от вынос
ного софитмоста.
Нижний свет рампы отбрасывает громадные неестественные тени на
стены и потолок, поэтому нельзя пользоваться только одной рампой
для освещения павильона: нужен верхний свет для ослабления теней.
При освещении павильона необходимо затемнять (а не освещать)
верхнюю часть стен. Надо освещать пространство за окнами или дверя
ми и ослаблять комбинированным светом резкие тени.
Система объёмных декораций требует обязательного оснащения
сцены достаточным количеством переносной аппаратуры (прожекторы
и светильники разных оптических систем).
Стационарное осветительное оборудование верхнего и нижнего ос
вещения сцены, установленное на софитных подъёмах и рампе, даёт об
щий рассеянный свет. Светильники и прожекторы, специальная аппа
165
ОСВЕЩЕНИЕ ДЕКОРАЦИЙ
Пример освещения объёмных декораций
ратура для световых эффектов частично используются как переносные
приборы, что позволяет изменять светотехническую систему примени
тельно к задачам освещения конкретного спектакля.
В любом павильоне существуют разные бутафорские источники све
та: окна, двери, люстры, бра, торшеры. Они создают иллюзию реально
сти, освещая актёров и элементы декораций. Но видимость обеспечива
ется дополнительными, скрытыми от зрителя осветительными прибо
рами.
Для того чтобы освещение способствовало решению сложных поста
новочных задач, надо расположить осветительные приборы соответ
166
ОСВЕЩЕНИЕ ДЕКОРАЦИЙ
Схема размещения осветительного оборудования при освещении павильона
Пример освещения павильонных декораций
ственно планировке декораций и мизансцен.
Можно применять различные приборы для освещения сложных,
разнородных по приёмам выполнения декораций. Чтобы на сравни
тельно невысокой и неглубокой сцене изобразить воздушные просто
ры, недостаточно системы живописных падуг, кулис и задников. Лучше
всего использовать так называемый «воздух» или «полукруглый гори
зонт». Высота «горизонта» зависит от системы падуг и от глубины его
расположения относительно первого ряда партера.
Особенность применения «полукруглого горизонта» заключается
в том, что световые приборы, размещённые на софитном подъёме по
прямой линии, не могут повторять его криволинейные очертания и по
этому располагаются от декораций дальше, чем при освещении обык
новенного задника, подвешенного на штанкетный подъём.
Необходимо помнить, что используемая электробутафория (освети
тельные приборы, имитирующие бытовые или природные источники
света) обладает слепящим эффектом. Лицо актёра, находящегося вбли
зи источника света, освещено очень контрастно и плохо видно из зала.
Яркость открытых источников света (свечи, лампы без абажура) все
гда должна подбираться так, чтобы не создавать дискомфорта для зри
телей.
§ 8. ОСВЕЩЕНИЕ ТЮЛЯ И АППЛИКАЦИИ
Тюль обладает целым рядом ценных свойств: он не мнётся, очень лё
гок, в сложенном виде занимает мало места. Эта недорогая ткань может
украсить любой зрительный образ. В спектаклях со сказочным сюжетом
тюль поистине незаменим: с его помощью при специальном освещении
167
ОСВЕЩЕНИЕ ДЕКОРАЦИЙ
Пример освещения павильонных декораций