Климов А. Методические советы по изучению основных элементов русского народного танца
Подождите немного. Документ загружается.
ские возможности, свое мастерство. Исполняя
разнообразные движения с верчением, девушки получают
возможность соревноваться с парнями на равных в мастерстве
исполнения.
Концовка в русской пляске
Концовка в русской пляске является завершением либо всей
пляски, либо какого-то отдельного движения, чаще всего повто-
ряющегося несколько раз подряд. Эта своеобразная точка, кото-
рую ставит исполнитель в конце своей пляски, всегда совпадает
с окончанием музыкальной фразы. Концовка исполняется как
парнями, так и девушками. Бывают простые концовки, часто на-
зываемые «пристук». Они состоят из одного, двух или трех
притопов одной или поочередно то одной, то другой ногой на
каждую сильную или слабую долю такта. Бывают концовки, в
которых притопы сочетаются с «хлопушками», например один
хлопок перед собой и притоп правой ногой, или один хлопок
перед собой и притоп вначале левой, а затем правой ногой, или
скользящий удар правой рукой по бедру приподнятой правой
ноги с последующим притопом этой же ногой и т. д. Эти
описанные простые концовки исполняются резко и
темпераментно. Бывают концовки более сложные по
исполнению, имеющие свой определенный ритмический
рисунок, определенную длительность исполнения. Такие
устоявшиеся и ставшие традиционными концовки имеют свои
названия. Чаще всего их называют «ключ», иногда — «отбой»,
«сбивка» или «отбивка», они очень распространены во всех
плясках.
Необходимо помнить, что если простую концовку или «ключ»
— концовку (дробный, хлопушечный, комбинированный)
исполнять в пляске несколько раз подряд, то смысл их и
назначение теряются. Они превращаются в своеобразную
комбинацию, состоящую из нескольких «ключей» или простых
концовок. «Ключ»— концовка или простая концовка должны
Методические советы по изучению
141
исполняться лишь один раз после или перед началом какого-
либо движения. Например, парень исполнил несколько раз
подряд присядку — «закладку», а затем, встав в полный рост,
завершил свою пляску хлопушечным «ключом». Или девушка,
совершив эффектное вращение по диагонали, заканчивает его,
поставив точку дробным «ключом»— отбоем.
Все простые концовки и «ключи»— концовки могут
исполняться не только в конце пляски. Они исполняются и
перед самым началом пляски, как говорят, «открывают пляску».
Например, парень перед началом пляски лихо отбил правой
ногой четыре притопа или дробный «ключ» и пошел задиристо
по кругу, переменным шагом с каблука. Но чаще всего все же
они «закрывают», завершают пляску или какое-либо движение.
«Ключ»
Существуют обязательные условия для исполнения всех видов
традиционных «ключей». Каждый «ключ» должен укладываться
в два музыкальных такта и иметь определенный ритмический
рисунок. «Ключи» бывают дробные, хлопушечные и
комбинированные.
Дробные и хлопушечные ключи делятся по количеству
притопов, ударов и хлопков, уложенных в эти два такта, на
простые и сложные.
а) ПРОСТОЙ
Исходное положение ног—1-е свободное.
Руки — в 1-м основном положении.
П е р в ы й т а к т
«Раз»— притоп всей стопой правой ноги, присогнутой в колене;
колено левой ноги свободно.
«И» — после небольшого подскока левая нога с ударом всей
стопой в пол опускается в 1-е прямое положение. Одновре-
Методические советы по изучению
142
менно с ударом правая, согнутая в колене, в прямом положении
с «сокращенной» стопой приподнимается над полом.
«Два» — правая нога с ударом всей стопой в пол опускается в 1-
е свободное положение чуть впереди левой. Одновременно с
ударом левая нога, согнутая в колене, в прямом положении
приподнимается с «сокращенной» стопой над полом.
«И» — левая нога с ударом всей стопой в пол опускается в 1-е
свободное положение чуть впереди правой. Колени обеих ног
свободны.
В т о р о й т а к т .
Раз» — после небольшого подскока правая нога с ударом всей
стопой в пол опускается в 1-е прямое положение. Одновре-
менно с ударом левая, согнутая в колене, в прямом положении с
«сокращенной» стопой приподнимается над полом.
«И» — перескок на левую ногу с ударом всей стопой в пол в 1-м
свободном положении. Одновременно с ударом правая, согну-
тая в колене, в прямом положении невысоко поднимается с
«сокращенной» стопой от колена назад.
«Два» — одновременно с ударом всей стопой правой ноги в пол
в 1-м свободном положении чуть впереди левой обе ноги вы-
тягиваются в коленях. Одновременно с ударом ноги корпус
поворачивается вправо. Голова удерживается прямо. Руки
раскрываются в 3-е основное положение.
«И» — пауза.
Исходное положение ног—1-е свободное.
Руки — в 1-м основном положении.
Первый т а к т .
«Раз» — притоп всей стопой правой ноги, присогнутой в
колене. Колено Левой ноги свободно.
«И» — после небольшого подскока левая нога с ударом всей
стопой в пол опускается в 1-е прямое положение.
Одновременно с подскоком правая нога, согнутая в колене, в
Методические советы по изучению
143
прямом положении с «сокращенной» стопой приподнимается
над полом, затем коротко ударяет каблуком в пол и сразу же
слегка отделяется от пола.
«Два» — правая нога с ударом всей стопой в пол опускается в 1-
е свободное положение чуть впереди левой. Одновременно с
ударом левая нога, согнутая в колене, в прямом положении
невысоко поднимается с «сокращенной» стопой от колена
назад.
«И» — левая нога с ударом всей стопой в пол опускается в 1-е
свободное положение чуть впереди правой.
В т о р о й т а к т
«Раз» — после небольшого подскока правая нога с ударом
всей стопой в пол опускается в 1-е прямое положение.
Одновременно с подскоком левая, согнутая в колене, в
прямом положении с «сокращенной» стопой приподнимается
над полом, затем коротко ударяет каблуком в пол и сразу же
слегка отделяется от пола.
«И» — левая нога с ударом всей стопой в пол опускается в 1-е
свободное положение. Одновременно с ударом правая нога,
согнутая в колене, невысоко поднимается в прямом положе-
нии с «сокращенной» стопой от колена назад.
«Два» — одновременно с ударом всей стопой правой ноги в
пол в 1-м свободном положении чуть впереди левой обе ноги
вытягиваются в коленях. Одновременно с ударом правой ноги
корпус поворачивается вправо. Руки раскрываются в 3-е
основное положение.
«И» — пауза.
При исполнении вышеописанных движений необходимо
следить за тем, чтобы колени в момент удара оставались
свободными, ненапряженными.
К сложному дробному «ключу» можно добавить еще один
удар — притоп и еще более усложнить его, что часто и делают
мастера-плясуны. Этот притоп исполняется правой ногой на
затакт первого такта, на счет «И». Дальше исполняется сложный
дробный «ключ», описанный выше.
При исполнении дробных «ключей» ноги у парней
поднимаются выше, чем у девушек, а руки в конце «ключа»
Методические советы по изучению
144
раскрываются в 3-е положение шире и свободнее, нежели у
девушек.
Хлопушечный
Хлопушечный «ключ» исполняют, как правило, парни. Он
состоит в основном из хлопков и ударов, но иногда в него как
составная часть входит притоп одной ногой или одновременно
обеими. В различных хлопушечных «ключах» можно насчитать
от 4-х до 10-ти и более хлопков, ударов, притопов и т. д. Все
они укладываются в два музыкальных такта. Исполняется
хлопушечный «ключ» лихо, с резкими и крепкими хлопками и
ударами. Во всех основных хлопушечных «ключах» хлопки и
удары в основном повторяют ритмический рисунок ног,
исполняемый в простом дробном «ключе».
Исходное положение ног—1-е свободное.
Руки — в подготовительном положении.
Первыйтакт
«Раз» — одновременно с небольшим подскоком на согнутых в
коленях ногах, ударяющих всей стопой в пол по 2-му свобод-
ному положению, корпус от талии наклоняется вперед, а руки,
присогнутые и округлые в локтях, поднимаются перед собой
на уровне груди; пальцы вытянуты и направлены вперед-
вверх, ладони повернуты вниз.
«И» — фиксирующий удар ладонью правой руки по внутренней
стороне голенища сапога правой ноги.
«Два» — фиксирующий удар ладонью левой руки по голенищу
сапога левой ноги.
«И» — одновременно с выпрямлением корпуса и наклоном
его
Методические советы по изучению
145
влево правая рука делает скользящий хлопок снизу вверх о
ладонь левой, находящейся на уровне груди, немного левее
корпуса и, продолжая движение, сгибается в локте и останав-
ливается над левым плечом; локоть направлен вперед, ладонь
повернута от себя вниз (или кисть слегка сжата в кулак), а левая
рука открывается в 3-е положение. Одновременно с хлопком:
центр тяжести переносится на вытягивающуюся в колене левую
ногу. Правая нога, вытягиваясь в колене и стопе, поднимается
на полупальцы. Правое плечо и голова поворачиваются вправо.
Второй та к т
«Раз» — правая нога, сгибаясь в колене, поднимается с вытяну-
той стопой от колена назад слегка влево. Левая рука ударяет
ладонью по сапогу правой ноги у щиколотки. Правая нога,
вытягиваясь в колене и стопе, поднимается на 45° вперед -
вправо.
«И» — скользящим ударом от себя правая рука ударяет ла-
донью по голенищу сапога правой ноги и открывается в 3-е
положение. Левая~ тоже возвращается в 3-е положение. Кор-
пус в момент удара поворачивается вправо и слегка накло-
няется к правой ноге.
«Два» — вытянутая правая нога с ударом всей стопой или реб-
ром каблука опускается на пол. Одновременно левая сгибает-
ся в колене. Центр тяжести остается на левой ноге, находя-
щейся в свободном положении.
«И» — пауза.
В конце описанного хлопушечного «ключа» обе руки
исполнителя широко раскрыты в стороны. С таким положением
рук заканчиваются все хлопушечные «ключи», в которых
правая или левая рука совершает последний удар по голенищу
сапога от себя. При последнем же ударе правой или левой рукой
по голенищу сапога из 3-го положения к себе хлопушечный
«ключ» заканчивается по-иному. Так, например, хлопушечный
«ключ», описанный выше, может также заканчиваться и
скользящим ударом правой руки к себе по голенищу сапога
правой ноги.
Методические советы по изучению
146
Существует и другое окончание основного — простого
хлопушёчного «ключа»: после хлопка правой рукой о ладонь
левой на счет «два» первого такта правая рука не
останавливается над левым плечом, а продолжает двигаться
вверх - вправо (высоко над головой). Описав большой
полукруг, рука приходи в 3-е основное положение и на тот же
счет совершает скользящий удар по голенищу сапога к себе.
После удара правая рука сгибается в локте и остается перед
корпусом на уровне груди: кисть повернута ладонью к себе и
слегка вверх; пальцы вытянуты, левая рука находится в 3-м
основном положении; кисть повернута ладонью вверх.
Удар по голенищу сапога к себе можно также совершать и ле-
вой рукой. Тогда левая рука будет согнута в локте, а правая
раскрыта в сторону.
Методические советы по изучению
147
Если в хлопушечном «ключе», законченном с открытыми в сто-
роны обеими руками, исполнитель демонстрирует свою удаль и
лихой вызов, то при окончании хлопушечного «ключа», когда
одна рука согнута перед грудью, а другая раскрыта в сторону,
добавляется еще и своеобразное приглашение на пляску.
Хлопушечный «ключ» может быть усложнен еще более. Услож-
нение происходит за счет увеличения числа хлопков, ударов,
притопов, которые исполняются на более мелкие ритмические
доли каждого такта. Приведем пример: в основном хлопушеч-
ном «ключе», описанном выше, 7 хлопков, ударов и притопов.
Его можно усложнить, доведя удары до десяти. Для этого
прибавляется один фиксирующий хлопок обеими руками перед
собой на затакт, фиксирующий (третий) удар правой рукой по
внутренней стороне голенища сапога правой ноги и удар по
внешней стороне бедра левой ноги, исполняемый между ударом
ладонью правой руки по голенищу сапога правой ноги и
заключительным ударом правой ноги в пол всей стопой или
ребром каблука.
Плясуны-мастера исполняют еще более сложные хлопушечные
«ключи», с большим количеством хлопков, различных ударов и
притопов.
3) Комбинированные
Кроме традиционных, основных дробных и хлопушечных «клю-
чей» существуют «ключи» комбинированные,
импровизационные, которые сочиняются исполнителями или в
момент пляски, или придумываются заранее. Они
индивидуальны и чрезвычайно разнообразны по своему
исполнению, так как могут комбинироваться из различных
элементов русского народного танца без какого-либо
ограничения. Но правило исполнения для них остается таким же
твердым, как и для всех дробных и хлопушечных «ключей». Все
комбинированные «ключи» должны укладываться два
музыкальных такта и в своей ритмической основе повторять
ритмический рисунок основных, традиционных «ключей».
а) Простой (муж.)
Методические советы по изучению
148
Первыйт такт
Исходное Положение ног — 2-е свободное.
Руки — в 3-м основном положении.
«Раз» — небольшое приседание на обеих ногах. В момент
приседания вначале левая рука совершает фиксирующий удар
ладонью по бедру левой ноги, а затем правая — ладонью по
бедру правой ноги.
«И» — фиксирующий хлопок обеими руками перед корпусом.
Одновременно с хлопком колени обеих ног выпрямляются.
«Два» — небольшой соскок с обеих ног с акцентированным
притопом левой с одновременным разворотом корпуса влево;
правое плечо остается направленным вперед. Правая,
согнутая в колене нога с вытянутым подъемом поднимается
назад.
«И» — фиксирующий удар ладонью правой руки по щиколотке
правой ноги.
Второй такт
«Раз» — перескок с акцентом в пол на всю стопу правой ноги,
присогнутой в колене. Одновременно корпус поворачивается
вправо, левое плечо остается направленным вперед. Левая
нога, согнутая с вытянутым подъемом в колене, поднимается
назад.
«И» — левая нога с акцентом в пол опускается на полупальцы.
«Два» — левая нога резко переводится с полупальцев на ребро
каблука («ковырялочка»). Одновременно корпус
поворачивается к левой ноге. Левая рука открывается в 3-е
положение. Центр тяжести находится на присогнутой в
колене правой ноге.
«И» — пауза.
б) Простой (жен.)
Исходное положение ног—1-е свободное. Руки — в 1-м
основном положении.
Первый такт
«Раз» — с небольшого подскока левая нога, сгибаясь в
колене, делает притоп. Одновременно правая с
«сокращенной» стопой слегка поднимается над полом.
«И» — притоп правой ногой.
Методические советы по изучению
149
«Два» — притоп левой ногой.
«И» — притоп правой ногой.
Все притопы исполняются с подскоками и небольшим
продвижением вперед; колени слегка присогнуты. Во время
притопов правая нога находится впереди левой. Руки
постепенно раскрываются из 1-го в 3-е положение.
Второй такт
«Раз» — подскок на низких полупальцах левой ноги с
одновременным поворотом корпуса вправо на 180°. Правая
нога, согнутая в колене, поднимается над полом. Руки
закрываются в
1-е положение. Голова удерживается прямо.
«И» — перескок на низкие полупальцы правой ноги. Корпус
продолжает поворачиваться вправо, завершая полный пово-
рот. Левая нога, согнутая в колене, поднимается над полом.
«Два» — притоп левой ногой.
«И» — пауза.
Колена
Колено представляет собой какое-либо отдельное конкретное
движение русского народного танца, которое всегда
выразительно или виртуозно, часто изобретательно и
неповторимо. По своему исполнению колено может быть как
сложным и техничным, так и простым, без каких-либо
технических трудностей. Исполнитель покоряет и восхищает
зрителей только своей выразительностью.
Колено, как правило, исполняется одним человеком, это инди-
видуальное творчество плясуна или плясуньи. При исполнении
того или иного колена они демонстрируют не только свой та-
лант и фантазию, но и раскрывают особенности своего харак-
тера, выражают свое настроение и передают отношение к окру-
Методические советы по изучению
150