54
Сюжет обладает диапазоном содержательных функций. Во-первых, он
запечатлевает картину мира: видение писателем бытия, обладающего
глубоким смыслом, дающего надежду, – гармоничный миропорядок.
В исторической поэтике этот тип взглядов художника определяется как
классический, он характерен для сюжетов литературы прошлых столетий
(творчество Г. Гейне, У. Теккерея, А. Моруа, Н. Карамзина, И. Гончарова,
А. Чехова и др.). И напротив, писатель может представлять мир в качестве
безысходного, смертоносного существования, располагающего к душевному
мраку. Второй способ видения мира – неклассический – лежит в основе
многих литературных сюжетов XX–XXI вв. Литературное наследие
Ф. Кафки, А. Камю, Ж.-П. Сартра, Б. Поплавского и др. отмечено всеобщим
пессимизмом и дисгармонией общего
состоянии персонажей.
Во-вторых, событийные ряды в произведениях призваны обнаружить и
воссоздать жизненные противоречия – конфликты в судьбе героев, которые,
как правило, взволнованы, напряжены, испытывают глубокую
неудовлетворенность в чем-либо. По своей природе, сюжет причастен тому,
что подразумевается под термином «драматизм».
В-третьих, сюжеты организуют для персонажей поле активного поиска,
позволяют
им полно раскрыться перед думающим читателем в поступках,
вызывают ряд эмоциональных и умственных откликов на происходящее.
Сюжетная форма удачно подходит для детализированного воссоздания
волевого начала в человеке и характерна для литературы детективного жанра.
Теоретики, профессиональные исследователи, редакторы литературно-
художественных изданий выделяют следующие типы литературных
сюжетов: концентрические, хроникальные, а также, по оценке
В. Е. Хализева,
находящиеся в причинно-следственных связях – наджанровые.
Сюжеты, в которых на первый план выдвигается какая-то одна
событийная ситуация (а произведение при этом строится на одной сюжетной
линии), называются концентрическими. Однолинейные событийные ряды
были широко распространены в литературе античности и классицизма.
Необходимо отметить, что в основе малых эпических
и драматических
жанров, для которых характерно единство действия, также лежит указанный сюжет.
В литературе хроникальными называются сюжеты, в которых события
рассредоточены и развертываются обособлено друг от друга. По словам
В. Е. Хализева, в этих сюжетах события не имеют между собой причинно-
следственных связей и соотнесены друг с другом лишь во времени
, как это
имеет место в эпопее Гомера «Одиссея», романе Сервантеса «Дон Кихот»,
поэме Байрона «Дон Жуан».
Этот же ученый выделяет в качестве разновидности хроникальных
сюжетов многолинейные, т.е. параллельно друг другу разворачивающиеся,
несколько самостоятельные; лишь время от времени соприкасающиеся
сюжетные схемы, такие, например, как в романах Л. Н. Толстого «Анна
Каренина», У. Теккерея «Ярмарка тщеславия», И. А. Гончарова «Обрыв».
Особенно глубоко укоренены в истории мировой литературы сюжеты,
где события между собою сосредоточены в причинно-следственных связях и