Наблюдая это разнообразие, вы избежите того неприятного впе-
чатления, будто ваш рисунок сделан с ватной фигуры.
Вы увидите, что формы плечевой части руки полнее и более
округлы, чем формы предплечья, ибо в плече сухожилия сравнитель-
но коротки по отношению к волокнистой или мясистой части, а в
предплечье сухожилия длинны и занимают большое место.
То же самое относится и к нижним конечностям. Бедро имеет
более округлые и полные формы, а на голени видны кости и сухо-
жилия.
Присматриваясь к формам туловища, вы заметите, что грудная
клетка более сложна по движению различных форм, чем область жи-
вота, которая окружена не костями, а мышцами. Эта разница в ха-
рактере усиливает мощность грудной клетки и в то же время соз-
дает разнообразие поверхности и позволяет глазу отдохнуть на спо-
койных формах, расположенных между грудной клеткой и тазовым
поясом. Кости скелета снова выходят на поверхность в гребне под-
вздошной кости, и, таким образом, нижняя часть туловища приобре-
тает характер твердой конструкции.
Эти контрасты — крепкие по структуре грудная клетка и таз,
разделенные мягкой и плоской мышечной массой живота, — подска-
зывают нам, что все движения торса концентрируются в этой гибкой
и эластичной средней части. В области спины расположены пояснич-
ные позвонки — они также являются наиболее подвижной частью
позвоночника.
Из античных фигур лучше всего показывает контраст между
грудной клеткой и животом Иллисус. Движение его отличается не-
обыкновенной гибкостью и точностью, и живот передан в мраморе
с таким знанием форм, которым нельзя не восхищаться. Форма жи-
вота выявлена мышечными волокнами, не слишком свободными и
не слишком мягкими, и все же обладающими удивительной эластич-
ностью. Живот образует единую большую массу, над плоскостью ко-
торой возвышается мощная конструкция грудной клетки.
Весь этот великолепный фрагмент, по-видимому, был задуман и
исполнен в одном порыве вдохновения, так что все части находятся
в гармонии, и хотя голова и отсутствует, тело все же является чудом
экспрессии.
Я утверждаю без колебания, что это лучшая из всех существую-
щих скульптур и что нельзя найти лучшей модели для изучения.
Я не буду больше говорить о контрастах в характере или стиле
рисунка, так как я уверен, что, обратив ваше внимание на неко-
торые из них, вы сами легко найдете и другие части и точки, где
появляются подобные же контрасты формы и рисунка.
Теперь я хочу обратить ваше внимание на те части скульптуры,
которые старые мастера иногда сознательно преувеличивали из ху-
дожественных соображений. Я имею в виду то, что можно назвать зо-
нами покоя между отдельными формами. Нейтральные зоны при-
дают всей фигуре, равно как и отдельным ее частям, гибкость и изя-
щество. Нет ничего более неприятного, а следовательно, ничто так
редко не встречается в натуре, как две крупные формы, соприкасаю-
66 щиеся друг с другом под более или менее острым углом.