22
несхожесть. Его влекут незнакомые цивилизации. «Последний император»
(1987), удостоенный рекордного количества «Оскаров» и «Сезаров», посвящен
интереснейшему периоду недавней истории Китая. В Сахаре по роману П.
Боудза снят фильм «Под покровом небес» (1990). «Маленький Будда» (1993),
картина, которую трудно было ожидать от режиссера, пытавшегося примирить
Фрейда с Марксом. Фильм изысканный и по-детски непосредственный, снятый
почти в форме сказки. «Я глубокий поклонник тибетского буддизма, - говорит
режиссер. – Преимущество буддизма в том, что он не обращает человека в эту
религию, а заставляет его думать, можно ли ей верить. Он научил меня почти
всему. Назову лишь сострадание, сочувствие, над которыми я часто
посмеивался. Я не стал буддистом, остался режиссером».
Подтверждение тому – возвращение Бертолуччи к проблемам, которые
занимали его до путешествия на Восток: судьбы интеллигентов старшего
поколения и молодежи, разочаровавшихся в революции. В «Ускользающей
красоте» (1996) Бертолуччи перестал быть «возмутителем спокойствия», сделав
фильм, который чем-то перекликается с пьесами Чехова. Приступая к съемкам
мелодрамы «Плененные» (1997), Бертолуччи заявил: «Побывав на Востоке, я
снова могу жить на Западе».
8. КИНО ФРАНЦИИ.
Особенности кино того или иного периода – не сумма формальных
приемов. Любое явление в истории искусства – это, в первую очередь, сами
художники, нашедшие свою форму, свой язык для самовыражения. Когда речь
заходит о современном французском кино, надо иметь в виду работы таких
режиссеров, как Ш. Акерман, Ж. Анно, Б. Блие, Л. Бессон, Р. Брессон, Ж.-Ж.
Бенекс, П. Бутон, А. Варда, Р. Ванье, Ж.-Л. Годар, М. Девиль, Ж. Деми, Ж.
Дауайон, Б. Дюмон, А. Кайат, С. Клапиш, С. Коллар, Л. Каракс, К. Лелюш, Л.
Маль, М.Пиала, А. Рене, И. Робер, Э. Ромер, Б. Тавернье, А. Тешине, Ж.-Ш.
Таккела, П.Тома, К. Шаброль, П.Шеро, Ф. Трюфо. Последнее имя – саоме
громкое. С ним связано принципиальное обновление не только французского, но
и мирового киноискусства.
Франсуа Трюффо родился в 1932 году: его детство пришлось на годы
войны. Знакомство с А. Базеном помогло ему стать кинокритиком. Трюффо в
пух и прах разносил французское кино пятидесятых годов, пока однажды его
тесть не сказал ему: «Вот тебе деньги; чем ругать других, сдеоай лучше фильм
сам», Так появилось «400 уд аров», совершивших переворот в наших
представлениях о возможностях киноискусства. Реальная жизнь в волшебном
зеркале экрана обычно показывалась чуть-чуть приукрашенной. Трюффо
осмелился снять повседневность такой, какова она на самом деле. Оказалось, что
«серые будни», «проза жизни» – самое увлекательное и интересное. С фильма
«400 ударов» берет старт целое направление французского кино «Новая волна»,
оказавшая большое влияние на мировое киноискусство.
В фильме «400 ударов» рассказано ошкольнике Антуане Дуанеле, который
страдает от равнодушия родителей, учителей, окружающего мира. Лицо
исполнителя роли подростка Ж.-П. Лео столь выразительно, подвижно, столь
четко передает широчайшую гамму чувств, что мальчику могли бы позавидовать