Почепцов Г.Г. Теория коммуникации

Подождите немного. Документ загружается.

О — яркий светло-желтый или белый,

И - светло-синий,

Е — светлый желто-зеленый,

У — темный сине-зеленый,

Ы — тусклый темно-коричневый или черный [109, с. 120].

Есть свои шкалы и для согласных, соответствующая формула, сводящая оценки для всего

слова в единое целое. К примеру, слова получают следующие оценки (иногда совпадающие

со значением, иногда - нет):

взрыв - большой, грубый, сильный, страшный, громкий;

вопль — сильный;

гром - грубый, сильный, злой;

гул — большой, грубый, сильный;

лепет — хороший, маленький, нежный, слабый, тихий;

рык — грубый, сильный, страшный;,

свирель — светлый;

треск — шероховатый, угловатый;

шепот - тихий [109, с. 56; см. также 110].

Интересны результаты другого исследования, сопоставившего объем пауз и непосредственно

речи в спонтанном и официальном регистрах. Оказалось, что при переходе к официальной

речи объем пауз возрастает от 1,3 до 1,8 [227, с. 205].

Мирче Элиаде говорит о языке шамана как об имитации криков птиц и других животных:

"Как правило, во время ритуала шаман говорит высоким голосом, используя лишь "головной

резонатор", или фальцетом, показывая этим, что говорит не он, а дух или бог. Но необходимо

отметить, что такой же высокий голос обычно используется для монотонно-распевного произнесения

магических заклинаний. Магический и распевный — в особенности, в птичьей манере исполнения —

323

часто выражаются одним и тем же термином. Германская вокабула для магического заклинания

будет galdr, часто употребляемое с глаголом galan, "петь", термин, в основном применяемый в

отношении крика птиц" [394, с. 66].

Типы голосов оцениваются аудиторией как приятные или нет. Так, специалисты по паблик

рилейшнз пытались перевести британского премьера Эдварда Хита на говорение голосом,

аналогичным тому, которым он говорил в неофициальной обстановке. Для этого скрытно

записали его разговор, чтобы продемонстрировать ему его иные возможности. Или вот как

французская газета "Экспресс" пишет о турецком премьер-министре Эрбакане: "С прит-

ворной небрежностью хитрого торгаша на стамбульском базаре Эрбакан способен кого

угодно заворожить своим певучим голосом, угощая приглашенных вишневым соком"

("Всеукраинские ведомости", 1996, 15 авг.). Жена Брежнева иронизировала над ним, когда

слышала его "шамканье" по телевизору (интервью с начальником охраны В. Медведевым —

"Всеукраинские ведомости", 1996, 16 авг.). Поскольку Сталин не переносил шума воды,

фонтан во внутреннем дворике его дачи в Сочи пришлось засыпать, а на его месте посадили

пальму ("Известия", 1996, 28 авг.). Мэри Спиллейн иронически спрашивает: "Если бы у

Ричарда Бартона был такой же голос, как у Джона Мейджора, был бы ли он таким же

известным актером? Смог бы мистер Мейджор добиться успехов в политике, если бы

говорил, как Ричард Бартон? Была бы Мерилин Монро такой же сексуальной, если бы у нее

был голос Хиллари Клинтон?" [313, с. 119]. Она же упоминает о том, что 38% впечатления,

которое вы производите на окружающих, зависит от вашего голоса.

Переходя к словесному уровню, обнаруживаются иные коммуникативные особенности. Так,

анализ выделения ключевых слов для описания сюжета сказки "Муха-Цокотуха" показал

следующее:

"Два первых эпизода, являющихся завязкой и занимающих в сказке всего лишь 4 строчки (около 4%

текста), переданы 110 ключевыми словами в ответах испытуемых

324

(это 60% всех ключевых слов из "другой половины" - самовар, базар, денежка и др.), а все изложение

дальнейших событий (121 строчка) передано лишь 72 ключевыми словами, особенно пострадали при

компрессии эпизоды Нападение и Веселье. Самые длинные, многословные в тексте сказки, они

оказались беднее всего представленными в наборах ключевых слов" [299, с. 109].

Отсюда можно сделать существенный для паблик рилейшнз вывод: значимыми

(воздействующими и теми, что останутся в памяти) является лишь незначительное

количество ключевых слов, на которые и следует обратить основное внимание.

Отдельной областью становится определение трудности восприятия текста (так называемые

формулы читабельности). Формула читабельности Р. Флеша [343, с. 135] имеет следующий

вид:

X = 206,48 - 1.015Y - 0.846Z,

где X — оценка трудности текста для среднего взрослого читателя,

Y — средняя длина предложений в словах,

Z — число слогов на 100 слов текста.

Оценка 100 говорит о том, что человек с минимальным уровнем образования сможет

ответить на три четверти вопросов по тексту, оценка 0 — текст доступен лишь узким

специалистам, оценка 60 — текст стандартный по трудности для среднего читателя.

Формула Флеша появилась в 1943 г., после этого Ассошиэйтед Пресс в 1948 г. проверяли на

трудность выпускаемые ими материалы. Наши авторы проанализировали имеющиеся

формулы читабельности, созданные для английского языка и выделили следующий набор

факторов, учитываемый ими [343, с. 141]:

1) процент слов в тесте, содержащих больше 3 слогов;

2) средняя длина предложений в слогах;

3) процент не повторяющихся в тесте слов;

4) число слогов на 100 слов текста;

5) процент односложных слов;

325

6) процент слов в 3 слога и больше;

7) средняя длина предложений в словах;

8) процент слов, вошедших в список 30 000 наиболее часто употребляемых слов английского

языка. Предлагаемая формула имеет следующий вид:

X = 0,62Y + 0,123Z +0,051,

где X — оценка трудности текста, Y — средняя длина предложений в словах, Z — процент

слов, имеющих больше трех слогов. Однако набор вербальных характеристик достаточно

широк, и для составления имиджевой биографии лидера большую роль может сыграть отбор

определенных поступков, включенных затем в нее. Так, к примеру, работали сотрудники

Никсона, подбирая те или иные ситуации, пытаясь проиллюстрировать нужные

характеристики (типа смелости, юмора и т.д.). Современные научные исследования также

позволяют найти ту или иную мотивировку, которая стоит за поступком (см. раздел

"Психосемантический подход к исследованию мотивации" в книге [242]). В одном из

исследований дети шести-семи лет оценивали сказочные персонажи по ряду следующих

качеств: верный друг, аккуратный, шалун, добрый, умный, веселый, хитрый, неряха и т.п.

Выводы интересны и для политической коммуникации: "Если для менее развитых в этой

сфере детей герой, оцениваемый как "плохой", получал автоматически и оценки "трусли-

вый", "глупый", "неаккуратный", то более развитые дети понимали, что герой может быть

плохим, но, например, "смелым", как лиса Алиса или кот Базилио, или "аккуратным", как

Снежная королева" [243, с. 61]. Несомненно, что массовая психология явно смещена в

сторону менее развитых детей, стремясь к простому, черно-белому восприятию мира.

Т.А. ван Дейк, анализируя проявления идеологии в вербальных структурах, отмечает

"Идеологии должны воплощать социальное знание и мнения" [49, с. 25]. И далее:

"Идеологии — это не перечни норм или ценностей.

326

Они принимаются группами, имеющими общие цели и интересы. Содержание идеологии

организовано так, что оно включает ту социальную информацию, которая направлена на

защиту этих целей и интересов" [49, с. 31]. Исследователь анализирует как прессу, так и

сферу повседневного общения, поскольку темы, которые завуалированы в публичном

дискурсе, проявляются в более откровенной форме в повседневных разговорах. В них

"меньшинства изображаются как отличающиеся, отклоняющиеся, конкурирующие и

угрожающие. Их присутствие создает долговременные, постоянные трудности, которые

непонятно, как преодолеть. Характерно также, что истории о меньшинствах обычно лишены

обязательной в других случаях категории Разрешения, т. е. категории, в которой протагонист

в убедительной форме разъясняет, что именно он (или она) "сделал, чтобы выйти из затруд-

нения". И в самом деле, "истории о меньшинствах" лишены героизма. Наоборот,

наблюдается инверсия ролей как часть общей стратегии положительной самопрезентации:

мы становимся жертвами инородцев" [49, с. 57-58]. Интересна еще одна характеристика

такого общения, отсылающая к группе и групповой солидарности: "Говорящие выступают не

(только) как индивидуумы, но, главным образом, как члены белой группы, как составная

часть "нас". Они почти никогда не говорят: "Мне это не нравится", но: "Мы к этому не

привыкли". Они также настаивают обычно на том, что "другие" (живущие по соседству)

тоже так думают" [39, с. 58].

В другой своей работе Т. ван Дейк приводит примеры того, как грамматические

возможности языка используются для приглушения отрицательной роли правящей элиты

[50]. В заголовке "Police kills demonstrator" — "Полиция убивает демонстранта" — полиция

стоит на первом месте, что указывает на роль деятеля. В пассивной конструкции

"Demonstrator killed by police" — "Демонстрант, убитый полицией" — полиция также в роли

деятеля, но на первое место уже вынесен сам демонстрант. В предложении "Demonstrator

killed" - "Демонстрант убит" — есть и

327

значение "Демонстрант убил", полиции вовсе отдана имплицитная роль.

ТА. ван Дейк предлагает стандартную схему новостей, используемую СМИ. Она включает

следующие категории: Краткое содержание, Обстановка, Направленность, Осложнение,

Развязка, Оценка и Кода.

"Если одна из обязательных категорий отсутствует, адресат может заключить, что рассказ не

закончен, у него нет смысла или это вообще не рассказ... Журналисты также привыкли, хотя и не в

такой прямой форме, искать информацию, которая соответствовала бы данным категориям,

например, когда журналист пытается найти предпосылки (или описать фон) происшедших событий.

Другими словами, структуры новостей, такие, как формальные конвенциональные схемы, могут быть

соотнесены с установившейся практикой производства текстов новостей или выведены на ее основе"

[50, с. 130-132].

Д. Болинджер упоминает роль номинации в создании нужного типа ассоциаций. Вслед за Ч.

Осгудом он обращается к именами баллистических ракет: Тор, Юпитер, Атлас, Зевс,

Поларис, система противоракетной обороны получает название "Сейфгард"

(Предосторожность), Военное министерство заменено на Министерство обороны. Он видит

элемент "языкового обмана" и в элементарном воздушном путешествии:

"Представьте себе эффект воздушного путешествия, если бы пассажирам авиалиний

приходилось принимать участие в парашютных тренировках, и сравните его с нежным,

спокойным голосом стюардессы, когда она небрежно сообщает о мерах безопасности. Тон ее

голоса и ее фигурка нужны для того, чтобы отвлечь пассажиров от зловещего смысла

произносимых ею слов" [35, с. 40].

Реакция человека, слушающего новости, будет разной, считает Р. Блакар, в зависимости от

того, услышат ли они что:

1) американцы наращивают мощь своих военно-воздушных сил во Вьетнаме;

2) американцы расширяют воздушную войну во Вьетнаме;

3) американцы усиливают бомбардировки Вьетнама [29, с. 95], Или такие отсылки, как

"американское участие в делах Вьетнама" в отличие от "американской агрессии во

Вьетнаме", "Народно-освободительная армия Вьетнама" или "Вьетконг".

Определенные коммуникативные сферы в сильной степени зависят от этого типа языка.

"Существует привилегированная область литературной лжи. Любовь, война, морское

путешествие и охота имеют свой язык — как и все опасные занятия, поскольку это важно

для их успеха" [45, с. 84]. Нам следует отнести сюда и политику, поскольку успех политики в

сильной степени заложен в правильных коммуникативных стратегиях.

Владение речью становится важной профессиональной составляющей человека. В США

результаты социологического опроса бизнесменов о том, какие качества кандидатов они

ценят больше всего, показали, что на первом месте стоит способность к устной

коммуникации (83%). Далее следуют: чувство ответственности (79%), собранность,

внутренняя дисциплина (65%), энергичность (53%), организаторские способности (42%),

внешние данные (30%), инициативность, творческий элемент (19%)" [227, с. 121]. Другие

важные сведения показывают зависимость восприятия вербального сообщения от иных

компонентов: "Эмоциональная оценка сообщения на 55% зависит от мимики докладчика, на

38% от фонетико-артикуляторных свойств речи и только на 7% — от лексического

наполнения доклада" [227, с. 125].

Элери Сэмпсон приводит результаты исследований, в соответствии с которыми определены

характеристики, позволяющие нам принимать решение о человеке при первой встрече:

содержание — 7%,

голос - 38,0%,

внешность - 55,0% [541, р. 27].

329

Не только язык одежды, но и те или иные характеристики голоса становятся основными для

нашего решения, "кто есть кто" перед нами. Она же приводит факторы, работающие на ваш

имидж [541, р. 39]:

10% - то, как вы делаете свою работу; 30% — имидж и личный стиль;

60% — открытость и заметность (кто знает вас, какая у вас репутация, ваши контакты и

признанные достижения).

Журнал "Экономист" привел данные исследований по декодировке, исходя из характеристик

голоса гомосексуалистов. Исследователи не восприняли определенную шепелявость или

свистящий характер в качестве подсказки. При этом анализ двух записанных на магнитофон

отрывков, зачитанных четырьмя гомосексуалистами и четырьмя другими мужчинами,

показал, что слушающие достаточно четко производят нужную идентификацию. При этом

высота тона голоса не стала главным фактором, и поэтому продолжается поиск других

факторов (The Economist. - 1996. - July 15-21).

Владение публичной речью стало важным компонентом общественной жизни со времен

античности. И Демосфен, имевший исходно не только физические недостатки, но и изъяны

произношения, вывел эту профессионализацию на новый уровень.

"Занимаясь с редкой энергией соответствующими упражнениями, Демосфен дисциплинировал свой

язык и свое дыхание, а также свое плечо, пораженное тиком. Его первые речи вызывали смех у

народа; однако он вскоре стал оратором, которого в народном собрании слушали более, чем кого-

либо другого" [36, с. 86-87].

Таким образом, вербальная коммуникация формирует основные характеристики политики,

поскольку публичная сфера требует определенных объемов публичности. Уйти от них может

только частное лицо. К примеру, жена Д. Шостаковича рассказывала в одном из интервью о

330

муже: "Он не любил публичность, пресс-конференции, особенно на Западе, где

постоянно задавали вопрос: "Как вы пользуетесь методом социалистического реализма

для сочинения музыки?" ("Известия", 1996, 15 авг.).

ПЕРФОРМАНСНАЯ КОММУНИКАЦИЯ

Если вербальная коммуникация использует для передачи вербальный канал, визуальная -

визуальный, то перформанс располагает свое сообщение в пространстве. Ритуалы

являются важной составляющей жизни любого общества. Одновременно со значениями,

уже утраченными в веках, они несут в себе четкие коммуникативные указания. К

примеру, траурная процессия с телом Джона Кеннеди включала лошадь без всадника,

которую вели под уздцы, что символизировало потерю первого лица Америки. Или такой

пример, как церемонии прощания и приветствия, особенно в прошлом. Особую роль при

этом играл головной убор. "При встрече с вышестоящей персоной необходимо было

снять шляпу да так низко поклониться, чтобы подмести ее полями пол. Даже письмо от

знатного лица, а также послания, где упоминалось имя короля или папы Римского,

следовало читать с обнаженной головой" [196, с. 127].

Процесс инаугурации Бориса Ельцина в августе 1996 г. продемонстрировал важность

перформансов в политике -президент вступает в законную силу только после этого

перформанса. Клятва президентов США состоит из 42 слов (российского — из 33 слов) и

используется с 30 апреля 1789 г. со времен Джорджа Вашингтона. Самое длинное

выступление было у президента США Уильяма Гаррисона в 1841 г. Речь президента

Клинтона 20 января 1993 г. была краткой и продолжалась всего 14 минут. Все

торжественное мероприятие в Кремле 9 августа 1996 г. длилось 17 минут. Празднование

в Вашингтоне этого события обошлось в скромную для США сумму - 25 миллионов

долларов, причем все эти деньги были собраны из

331

частных пожертвований, вкладов крупных корпораций (а это были "Боинг", "Дженерал

электрик", "Америкен телефон энд телеграф") и рекламы. Вот как "Комсомольская

правда" (1996, 9 авг.) описала происходящие торжества:

"За три дня до инаугурации Уильям Джефферсон Клинтон начал марш на Вашингтон с посещения

мемориальной усадьбы Томаса Джефферсона.Он с вице-президентом проехал 120 миль на автобусе с

уникальным номером "Надежда-1". Потом в воскресенье был концерт под лозунгом "Воссоединение"

у мемориала первому президенту США. Выступили Боб Дилан, Дайана Росс, Майкл Джексон и

другие. Клинтон открыл концерт краткой речью. А вела все это шоу обладательница "Оскаров"

актриса Вупи Голдберг. Когда стемнело, Клинтон и Гор в сопровождении 18 тысяч детей прошли по

мемориальному мосту и ударили в символический "колокол свободы". Утро следующего дня

Клинтон провел в обществе сенатора Эдварда Кеннеди. Потом вновь были многочисленные

концерты, на одном из которых президент страны порадовал публику своей игрой на саксофоне".

Франция имеет свой ритуал, во время которого уходящий президент спускается по

ступенькам и встречает во дворе нового президента. Затем они поднимаются в зал и

обмениваются речами. После принесения присяги в открытой машине новый президент

выезжает на Елисейские поля, где его приветствуют сограждане.

Обряды посвящения, инициации всегда существовали в человеческих сообществах. При

этом в прошлом часто реализовывались различные испытания. Так, в некоторых

племенах происходило избиение принимаемого, чтобы "убить" его старое имя и дать ему

новое [394, с. 237]. Для общества такого типа весьма важна граница, переход, к примеру,

разграничение мирского имени и нового монашеского. Даже сегодняшнее общество

сохраняет смену имен в изменении названий должностей и званий.

Ю. Шрейдер говорит о ритуальном поведении как о таком, где цель вырождена: "Она

состоит в выполнении самого ритуала [386, с. 116]. Более точно, вероятно, сле-

332

дует говорить о центральности подобной, но она не является единственной. Ритуалы

порождают целый ряд иных сообщений.

Под перформансом Ричард Шехнер понимает действия одного человека или группы перед

другим человеком или группой [543], т.е. центральной характеристикой здесь становится

третье лицо, наблюдатель, зритель, наличие которого кардинальным образом меняет всю

процедуру. Активно защищал понятие "театральности" в нашей истории Николай Евреинов,

выпустивший среди прочего и трехтомник "Театр для себя", где показывал роль этого

понятия в разных сферах жизни. "Примат театрократии, т.е. господства над нами Театра,

понимаемого в смысле закона общеобязательного творческого преображения

воспринимаемого нами мира, вытекает с достаточной убедительностью хотя бы из

сравнительного изучения данного закона с законом развития религиозного сознания" [102, с.

13-14]. В качестве примеров театральности в жизни он упоминает Аракчеева, называя его

"режиссером жизни", доказывая это "не столько "постановкой" военных поселений, сколько

отношением его к жизни и природе, мощно взятых под ферулу режиссерской власти, —

установив, например, "в плане декорационного задания", что дорожки в его парке должны

являть такой, а не иной вид, он не позволял ни одному осеннему листику с дерева нарушить

его режиссерскую волю: спрятанные в кустах мальчишки немедленно же удаляли

провинившийся листик!.." [102, с. 107]. Для него центральной составляющей становится все

же не момент зрительский, а момент творческий. Просто происходит совпадение этих двух

моментов в реальных осуществлениях театральности.

Николай Евреинов (а затем об этом писал Й. Хейзинга [362] смело распространяет

перформансные характеристики во все области:

"Словом "театр" вы называете и место международных столкновений при ultima ratio (театр

военных действий), и место, где происходит вскрытие трупов (анато-

333

мический театр — theatrum anatomicum), и эстраду престидижитатора (например, театр фокусов

Роберта-Гудена, первый из виденных в детстве Сарой Бернар театров), и нечто, служащее обозрению

различного рода наказаний (например, известный "Theatrum poenarum" криминалиста Доплера) и

нечто, отвечающее астрономо-астрологическому интересу (например, еще за полвека до Ньютона, в

1666 г., появилось сочинение под названием "Theatrum cometicum", где доказывалось, что за каждым

появлением кометы следует столько же счастливых событий, сколько и бедствий, так что нет

оснований бояться комет), и, наконец, кинематограф, кинетофон, кинеманатюр, представление

марионеток, китайских теней и т.п." [102, с. 36].

В обществе всегда были определенные утрированно-перформансные роли. Мы называем их

так, поскольку для их выполнения требовалось определенное "отклоняющееся поведение".

Это роль юродивого, шута. Юродивый не наказывался за свой тип поведения, поскольку, как

считалось, через него может говорить Бог. Первым русским юродивым называют Исаакия

Печерского, монаха Киево-Печерской Лавры, умершего в 1090 г. [121]. Затем до XIV в.

юродивые не фиксируются, а потом возникают русские "похабы". Они "днем бегают по

городу в рубище или совсем голые; просят милостыню и потом раздают ее; их отовсюду

гонят, мальчишки кидают в них камнями; иногда богатые люди заботятся о них, но юро-

дивые не признают сытости и ухоженности: они рвут на себе чистую одежду, садятся в грязь

и т.д..." [121, с. 144].

Николай Евреинов, перечисляя список великих шутов, подчеркивает, что роль хорошего

шута не является легкой, а главное она отнюдь не унизительна, как это представляется

сегодня. "Многочисленные же примеры истории, когда великие монархи охотнее слушались

(и с большим в результате успехом) советов своих верных и лучших шутов, нежели своих

верных и лучших министров, окончательно нас убеждают, что историческая ценность шута,

вошедшего в лексикон бранных слов, нуждается в решительной переоценке..." [102, с. 143].

Вероятно,

334

этой же плоскости мы должны поместить диссидентов в бывшем советском обществе,

так как они явно выпадали из принятой нормы поведения.

Ричард Шехнер предлагает четыре возможных перформансные трансформации

театральности в ритуал и обратно:

Действительность 1-> ВСТРЕЧА/ОБМЕН -> ————> Действительность 2

Это рынок или поле битвы, где товары покупаются, получаются деньги, захватывается

территория. Здесь ритуалы основываются на фиксированных моделях действия,

предопределяющих поведения. Развлекательно-театральный момент минимизирован.

Задачей становится как можно более эффективно пройти через "встречу/обмен" в

действительность 2. Однако нет возможности предопределить все: базар — это место

торга, шуток, распространения слухов. На поле битвы идет соревнование цвета,

демонстрация силы. Даже война с точки зрения стороннего наблюдателя имеет сильный

театральный элемент.

Действительность! —> с помощью ПЕРФОРМАНСА -> ————> Действительность2

Это ритуалы, которые вносят изменения в статус участников (инициация, свадьба),

шаман также почитаем за его умения.

Ритуал ——> с помощью ТЕАТРА ——> Развлечение

Ритуалы, которые направлены на эффективность в одном контексте, могут стать

развлечениями в другом. Все новые, в том числе и политические, ритуалы конструи-

руются, чтобы стать развлечением и, возможно, искусством.

Развлечение —>" с помощью ТЕАТРА ———> Ритуал

335

Съезды партии, съезды народных депутатов также протекают под сильным влиянием

театральности. В принципе о любого рода массовых действиях специалисты пишут:

"Выступления перед большой аудиторией должны напоминать вам театр" [313, с. 115].

Вспомним выдвижение на первом съезде кандидатур на пост председателя Верховного

Совета СССР, когда депутат А. Оболенский предложил свою собственную кандидатуру.

Получив затем слово, он обосновал свое поведение тем, что хотел бы добиться на съезде

возможности альтернативных выборов. Кстати, подобный съезд как тип перформанса

интересен еще и тем, что аудитория в нем носит не однородный, а поляризованный

характер. Каждый раз возникает разделение на "за" и "против" по тому и иному вопросу.

Театральность внесена внутрь зрительской массы. Н.А. Хренов исследует подобную

ситуацию в применении к спортивным болельщикам:

"Здесь создается оппозиция между зрителями — болельщиками за одну команду и зрителями —

болельщиками за другую команду. Небольшая группа более эмоциональных болельщиков,

уподобляясь театральной клаке, создает оппозиционную ситуацию. Оппозиция "мы" и "они",

выявляющаяся в спортивных зрелищах, по своей выраженности и интенсивности напоминает

римские зрелища" [366, с. 163].

Виктор Тэрнер называет социальными драмами процессы, возникающие в конфликтных

ситуациях. Он выделяет четыре фазы в их прохождении (по Р. Шехнеру):

1. Нарушение нормированных отношений;

2. Кризис, во время которого нарушение увеличивается;

3. Восстановительное действие, которое может копировать и критиковать действия,

приведшие к кризису;

4. Реинтеграция (объединение разделенной социальной группы, а также признание или

легитимизация раскола).

Р. Шехнер считает, что базовая перформансная стратегия (сбор, перформанс,

расставание) содержит драматическую структуру:

336

Нарушение -> Кризис->. Восстановление -> Реинтеграция

Конфликтность в этой схеме носит согласованный характер — внутри перфоманса. Выход из

перформанса — это тоже церемония, поскольку аплодисменты помогают выйти из

перформансной реальности.

Поскольку аудитория является обязательным элементом перформанса, Ричард Шехнер

предлагает свою классификацию аудитории, где главным элементом становится ее

включенность в ситуацию или ее случайный характер: интегрированная/случайная

аудитория.

"Случайная аудитория — это люди, которые индивидуально или небольшими группами идут,

например, в театр — представления публично рекламируются и открыты для всех. На открытиях

коммерческих шоу посещение критиков и друзей представляет скорее интегрированную, чем

случайную аудиторию. Интегрированной аудиторией является та, где люди приходят или в силу

необходимости, или потому, что событие является значимым для них. Интегрированная аудитория, к

примеру, включает родственников жениха и невесты на свадьбе, племя на обряде инициации, лица

высокого звания на подиуме для инаугурации. Или — авангардные художники, собирающие

аудиторию в основном из людей, посещавших предыдущие представления. Они заинтересованы в

процессе создания интегрированной аудитории для своих работ, аудитории, поддерживающей их"

[543, р. 194-195].

При этом некоторые виды интегрированной аудитории могут быть направлены против

самого представления: это могут быть люди, пришедшие специально, чтобы, к примеру,

сорвать выступление. Если случайная аудитория приходит по собственной воле, то

интегрированную аудиторию привлекает ритуал. Для большей наглядности Р. Шехнер

строит следующую таблицу (с. 337).

Исследователи подчеркивают как одну из характерных черт церемонии — четкое

разграничение участников и публики, где от последней ожидается традиционный репертуар

реагирования. "Реакция аудитории является одной из составляющих частей церемонии. Без

нее церемо-

337

Интегрально-эстетическая

Случайно-эстетическая

Приглашенная аудитория Церемония

открытия Аудитория из тех, "кто знает"

Коммерческая продукция, которая публично

рекламируется Аудитория из тех, кто

заинтересован

Интегрально-ритуальная

Случайно-ритуальная

Аудитория на свадьбах, похоронах

Инаугурация, подписание договоров

Туристы, наблюдающие церемонию Ритуалы,

сыгранные в театре

ния становится бессмысленной" [455, р. 17]. И далее: "Церемониальное пространство

подчеркивает разницу между исполнителями и зрителями четко изолируя сцену для

перформанса, ограниченную со всех сторон полицией и охраной, в отличие от места для

реагирования, расширяющегося во все стороны".

Американская исследовательница Арт Борекка напрямую связывает политику и

драматургию, подчеркивая возросшую роль масс-медиа в этом процессе. Она перечисляет

целый ряд политических событий, обладающих перформансным характером. Это Вьетнам

как первая телевизионная война, национальные "драмы" типа Уотергейта и Иран-Контрас,

двойное президентство бывшего актера, война в Персидском заливе, где CNN стало пол-

ноправным участником [440]. А Пегги Фелан вообще говорит о роли президента в

определенной степени опираясь на актерские термины.

"Действующее президентство" требует от кандидата передачи характеристик, которые должны

ассоциироваться с белым гетеросексуальным мужским лидерством — тип невозмутимого решения,

спокойный и "теплый" стиль разговора, чувство контроля. Другими словами, действующее

президентство означает игру в роли традиционного Отца, представленного в традиционных комедиях

ситуациями от "Отец знает все" до "Косби шоу". Поскольку кампания ставится именно для

телевизионно-

338

го представления, перформанс кампании использует тропы (и капканы) телевизионного нарратива"

[531, р. 171].

Та же телевизионная конструкция довлеет и над многими другими явлениями. Это не только

торжественная встреча гостей в аэропорту, в Мариинском дворце в Киеве или в Кремле в

Москве, но это и элементарное собрание или заседание, где значимым также становится эле-

мент зрелищности. И развитие государства во многом требует развития именно этой

перформансной составляющей. Так, анализируя инаугурацию президента России, Валерий

Бебик (радиопрограмма "Тиждень", 1996, 10 авг.) говорит о необходимости разработки

подобных протоколов и для Украины.