в покое - драмы бы (во всяком случае, той, что написал Островский) не было бы. Или,
другой вариант, не оповестил бы Паратов о своем намерении Кнурова и Вожеватова,
опять-таки получилась бы какая-то совсем другая история.
Режиссеру необходимо воспитать в себе, я бы это назвал, «чувство поворота».
Однако действие не развивается по простой схеме - от поворота к повороту. Все
значительно сложнее. В хорошей пьесе событийная структура построена по принципу
известной сказки: море, в море - щука, в щуке - яйцо, в яйце - Игла, на конце иглы -
смерть Кощеева. Крупные события прошлого захватывают настоящее, влияют на него; в
этом настоящем происходят свои повороты и коллизии, среди которых, как на кончике
иглы, находится та самая точка, в которой коренным образом меняется ход действия
эпизода, акта, всего спектакля. Иногда этот поворот внятен, ярок, происходит на глазах у
зрителя, - тогда это Шекспир, Мольер. Иногда он скрыт и утоплен в недрах «второго
плана», вынесен за пределы сценической площадки или сценического времени. Тогда это -
Чехов, Горький... Но в любом случае, для обнаружения события режиссеру необходимо
«чувство поворота», дающее ему право сказать на целый, иногда очень большой, период
текста: «Нет поворота, нет, нет, нет... все еще нет... И вот-есть!»
Это отнюдь не значит, что предшествовавшие повороту «нет, нет» -вне события.
Вне события не бывает ни в жизни, ни в театре вообще ничего. Просто, пока мы говорим
«нет, нет» - это значит, что анализируемый эпизод либо относится к зоне уже
происшедшего события, либо поведение героев готовит новое. Тогда событие зреет
изнутри, набухает и вдруг, наконец, прорывается наружу. Вот он - момент поворота! В
другом случае, герои поглощены настоящим, не ожидая ничего непредвиденного, и вдруг,
внезапно что-то врывается извне И переворачивает их жизнь.
Мне нравится, как говорит о событии кинорежиссер Александр Митта в своей
книге «Кино между адом и раем»: «В итоге события отношения персонажей изменяются и
не могут вернуться назад. Событие - это как роды после беременности. После родов все
изменилось, и уже нельзя снова быть еще раз беременной этим же ребенком. Надо жить
дальше, растить ребенка, заботиться о нем. Событие толкает историю вперед, как потуги
беременной выталкивают ребенка на всеобщее обозрение» [9].
Таким образом, событие - это структурное звено сюжета, имеющее собственную
завязку, развитие, кульминационный пик -поворот - и развязку. Персонажи по отношению
к событию могут находиться в различном положении: одни своими действиями его
готовят, толкают вперед; другие оказываются вовлеченными в орбиту события не сразу, а
по мере того, как происходящее становится для них жизненно важным. Но момент
поворота неизбежно коснется всех участников события, круто изменив их поведение,