интерес - обязателен. Вот уж воистину: «Все жанры хороши, кроме скучного».
По моему глубокому убеждению «главное событие» должно быть самым
последним, «под занавес». Но дотошные Товстоногов и Кацман предполагают и такой
вариант, когда «Главное событие» все-таки не завершает спектакль. Например, по
режиссерской концепции, гибель Гамлета куда важнее воцарения Фортинбраса, Тогда
«главное событие» - гибель, или свершившаяся месть, или предсмертное прощание - это
уж как трактовка. Но вот пришел Фортинбрас и скомандовал: «Уберите трупы...» Тогда
приход Фортинбраса и его взошествие на датский трон или посмертные почести Гамлету
становятся тем, что Товстоногов - Кацман назвали «финальным « («завершающим»,
«заключительным» - в разных версиях по-разному) событием. Повторяю, возможно, я
ошибаюсь в терминах, в их трактовке, тут нужно подлинное знание первоисточника.
Однако моей практикой проверено: эти определения вполне действенны и достаточны,
они работают.
Теперь, когда мы прошли по всем основным узлам Событийного ряда, нужно
сделать небольшое отступление. Боюсь, после всего вышеизложенного, может создаться
впечатление, будто драматург только тем и озабочен, как слепить события, выстроить их,
а потом запрятать в текст похитрее. Ничего подобного! Ни о чем таком писатель
специально не думает, и не дай Бог, если задумается. Он просто пишет, пишет, как
пришел к выводу Константин Гаврилович Треплев: «... пишет, потому что это свободно
льется из его души». Хорошо описан творческий процесс писателя и М.А.Булгаковым в
«Театральном романе». Тоже ведь ни о каких «событиях», «структурах» - ни слова. Так не
может ли и режиссер просто взять текст, да и лепить себе свободно спектакль? -Увы!
Ничего путного из этого не получится. Даже гениально одаренный режиссер вынужден
сначала пьесу понять, проанализировать. Мы - интерпретаторы, такова особенность
профессии. Мы можем сочинять, проявлять свое авторское начало только изучив
предварительно то, что создано драматургом. Значит, анализ первичен, он в основе всего
замысливаемого спектакля. Анализировать можно, конечно, как угодно: эмпирически, на
ощупь, наобум... Но мы - не драматурги. Тем хорошо, они творят одиноко в тишине. Не
получилось - можно выкинуть, переписать, отложить. От нас же зависят люди - артисты,
сценографы, композиторы, технические цеха; И все они, между прочим, тоже художники,
и они - живые. Их надо любить и беречь, нельзя заставлять их трудиться напрасно. Нельзя
вести за собой творческую команду, не зная куда и как, бессовестно эксплуатируя чужой
труд и талант в расчете на то, что все получится «само собой». Поэтому единственный
путь для режиссера, если он, действительно, профессионал, - вести поиски в мире пьесы,
опираясь на метод, благодаря которому можно раскопать такие неожиданные сокровища,