Наше первоначальное описание ориентализма как на
учной сферы теперь обретает новую конкретность. Поле
исследования часто оказывается замкнутым пространст
вом. Идея репрезентации (представления) — это теат
ральная идея: Восток (Orient) — это сцена, пределами ко
торой ограничивается восток (East) в целом. На эту сцену
выходят фигуры, чья роль состоит в том, чтобы представ
лять то более широкое целое, откуда они происходят.
В итоге Восток выступает не безграничным полем за пре
делами знакомого европейцам мира, но, скорее, замкну
тым пространством, театральной сценой, дополнением к
Европе. Ориенталист — это не кто иной, как специалист в
определенной отрасли знания, за которое в целом отвечает
Европа в том смысле, в каком за драмы, формально соз
данные драматургом, исторически и культурно отвечает
(и воспринимает) Аудитория. В глубинах этой ориента
листской сцены открывается поразительный культурный
репертуар, отдельные моменты которого пробуждают к
жизни невероятно богатый мир: Сфинкс, Клеопатра,
Эдем, Троя, Содом и Гоморра, Астарта, Исида и Осирис,
Шеба,
33
Вавилон, джинны и волхвы, Ниневия, пресвитер
Иоанн,
34
Магомет и многие другие; декорации, а иногда
одни только имена, частью воображаемые, частью знае
мые, чудища, дьяволы и герои; ужасы, удовольствия и во
жделения. Воображение европейцев черпало из этого ре
пертуара обильную пищу: в период между Средними ве
ками и XVIII веком такие маститые писатели, как Арио
сто, Мильтон, Марло, Тассо, Шекспир, Сервантес и авто
ры «Песни о Роланде» и «Поэмы о Сиде»
35
использовали
эти богатства Востока в своем творчестве, заостряя при
этом черты наполнявших их образов, идей и фигур. Кроме
того, бóльшая часть того, что считалось в Европе ученой
ориенталистской наукой, наряду с достоверным знанием
использовало и идеологические мифы.
Широко известным примером того, как драматическая
форма и научное воображение сливались в театре ориен
100