Великие художники. Их жизнь, вдохновение и творчество. Часть 120. Франтишек Купка
Подождите немного. Документ загружается.
Т
Черно-белая
композиция
Ок.
1925;
21,1x16,2
см
бумага,
гуашь
Частная
коллекция
Эта
композиция
предше-
ствует
серии черных
гуа-
шей
на
белой
или
кремо-
вой
бумаге 1930-х
годов;
историки
искусств видят
в
них
предзнаменование
оптического
искусства
и
геометрического
минима-
лизма,
который
появился
в
искусстве
несколькими
десятками
лет
позже
Т
Казимир
Малевич:
Супрематюмус
№50
1915;
97x66
см
Стедслийк
музеум,
Амстердам
Малевич
провозглашает
„превосходство
чистого
ощущения
в
изобрази-
тельных
искусствах"
ствии
с
четко установленными правилами,
обращаясь
к
прин-
ципам
архитектуры. Казимир Малевич создавал пространст-
венные
формы, называемые
„архитектонами".
Известны
и
архитектурные
проекты конструктивиста Владимира Татли-
на.
В
Польше Владислав Стшеминский
(1893-1952),
созда-
тель относящейся
к
живописи теории унизма, сотрудничал
с
авангардными архитекторами
в
группе
„Ргаезеш".
Купку
очаровывали сакральные
го-
тические
постройки. Сходные
связи
существовали между
изобразительным искусством
и
поэзией, балетом, драмати-
ческим
театром.
АБСТРАКЦИО-
НИСТЫ ВСЕХ
СТРАН,
СОЕДИ-
НЯЙТЕСЬ!
В
1932
году
появляется
группа
„АЬйгасйоп-Сгеайоп",
членами
которой
становятся
главные представители абст-
рактного искусства: Август
Хербин,Жорж
Вантонгерлоо,
Василий Кандинский, Наум
Габо,
Антуан Певзнер,
Пит
Мондриан, Ганс
Арп и
дру-
гие.
В эту
грунт'
также входит
Франтишек
Купка.
КУПКА
В
МУЗЕЯХ МИРА
АВСТРИЯ
ВЕНА
•
Музей
современного
искусства
ФРАНЦИЯ
ПАРИЖ
•
Национальный
музей
современного
ис-
кусства;
Галерея
Дениз
Рене
ЧЕШСКАЯ
РЕСПУБЛИКА
П
РА
ГА
•
Национальная
галерея
ОСТРАВА
•
Галерея
изобразительного
искусства
США
НЬЮ-ЙОРК-
Музей
современного
искусства
„АЬзггаспоп-СгеаПоп"
продолжает деятельность своей
предшественницы, группы ,,Сегс1е
ег
Сагге",
организовывая
выставки
неизобразительного искусства
и
выпуская ежегод-
ный
иллюстрированный альманах. Группа занимается меж-
дународной деятельностью, ведь
из ее
четырехсот членов
половина живет
за
пределами Франции.
Благодаря подаркам художников, принадлежащих
к
„АЬзгтасиоп-Сгеайоп",
появилась коллекция произведений,
которая
положила начало Музею искусств
в
Лодзи,
одному
из
первых подобных учреждений (наряду
с
музеями
в
Ган-
новере
и
Нью-Йорке),
главным кругом интересов
которо-
го
были достижения представителей международного худо-
жественного авангарда
XX
века.
После
Второй
мировой войны направление деятельнос-
ти
группы
„АЫггасиоп-Сгеагюп"
продолжали художники,
выставлявшиеся
в
Салоне новой реальности.
На
этих выстав-
ках
можно было увидеть
работы
Франтишека
Купки.
Абст-
ракция
и
абстракционисты прочно заняли
свое
место
в ис-
тории искусств.
Их
творчество перестало удивлять
и
шоки-
ровать,
а
творчество Купки,
особенно
после знаменитых,
по-
священных
ему
монографических выставок, наконец
на-
шло
признание
в
глазах
интернациональной
публики.
КУПКА
(1871-1957)
Один
из
создателей абстрактного
ис-
кусства,
современник
его
развития,
а
также
беспримерный
его
приверженец
Франтишек
Купка
был
оценен только
в
самом конце своей долгой жизни.
В
разных
странах
он
известен
как
Фран-
суа,
Франц
или
Франк Купка.
При-
знанный самым последовательным
абстракционистом среди
„орфистов",
он
открыл новые пути
в
искусстве
жи-
вописи,
радикально порывая
с
услов-
ностями.
Одиночка
по
собственному
выбору,
Купка
на
протяжении всей
жизни
жил в
Путо,
в
предместье Пари-
жа.
Он был
соседом Жака Вийона,
но в
еженедельных встречах группы
„8еспоп
сГОг"
участвовал редко. Свободный,
творческий
и
естественный обмен
мыс-
лями
и
идеями
и
вместе
с тем дух
кон-
куренции
и
постоянного соперничест-
ва
всегда сопровождали
Купку.
С
вни-
манием
он
следил
за
новыми тенденци-
ями,
но не
идентифицировал себя
ни с
одной. Провидец
и
изобретатель,
он
искал „другую
реальность",
универ-
сальную правду, космический порядок,
для
которых хотел найти соответствую-
щую
пластическую форму. Старательно
продуманная тема всегда опережала
ху-
дожественную реализацию
на
холсте.
Уже
в
молодости
он
чувствовал
в
себе
силу
для
того, чтобы „сделать что-то,
что
определит направление искусства
вообще".
Так и
случилось.
•^
История тычинок
и
пестика
1919-1920; 80x90
см
Виллем-Хак-Музсум,
Людвигшафен